這個提高動態範圍的方式，與我在1月19日發的文章“對富士的超級CCD不怕的再思考”中提出的方式不謀而合。其方法遠勝於富士F200EXR ，沒有以損失一半像素為代價，貌似比富士的不怕高明。
不過，客觀地說，我認為理光這個方式，並非任何情況下都可以使用，當被攝物體高速移動時，似乎就不可以使用，這一點目前尚無理光公司的官方說明。由於加強了處理器的運算能力，提高了連拍速度，除非高速移動的物體，在多數情況下， CX1都可以使用。而富士公司的“雙重捕捉”方式，則沒有這個限制，
總之，富士與理光的技術各有所長-理光技術似乎宜靜不宜動，但無像素損失;而富士技術動靜皆宜，但以犧牲一半像素為代價。
這裡就有一個取捨問題。
富士-為了能在“動”的時候也能使用，損失一半像素當然也是值得的，但如此一來，就牽連得即使在“靜”的時候也要損失一半像素;
理光-犧牲了動態拍攝，但在所有靜態拍攝時都保留了全像素。
選擇的依據-你拍攝動態場景的時候多，還是拍攝靜態場景的時候多？
再進一步明確一下：你在高光比的情況下，拍攝動態場景的需要到底有多少？
這兩種技術，你會選擇哪個呢？
http://www.mobile01.com/topicdetail.php?f=246&t=926672
《對富士的超級CCD EXR的再思考》
在2008.9 。召開的德國科隆的Photokina攝影器材展上，數碼影像廠商富士膠片發布了其最新的超級CCD EXR技術。超高分辨率，超高感光度和超寬動態範圍是超級CCD EXR技術的三大主要特徵，通俗的說就是消費者可以通過超級CCD EXR技術獲得細節更多，更清晰，更加富有層次感的圖片。對富士的這個新技術，一時間好評如潮，本人當時也對這塊新型傳感器充滿期待。
然而，深入思考一下，才發現這個EXR充其量是個小改小革，根本算不上具有“革命性”的全新創造。
先看看EXR的特點;
富士的超級CCD EXR採用“像素對”排列，既可以以全像素拍攝，也可以把甲，乙像素分開，以1 / 2像素數量進行兩次暴光，然後再由圖像處理軟件合二為一，還可以以1 / 2像素數量暴光一次，實現高感度低燥拍攝。一塊防CCD，通過三種工作方式，可以當三塊使用，以適應不同的拍攝場景，極大地增加了靈活性。
精細捕捉-實現超高分辨率
當光線足夠，明暗反差也不非常大的時候，以全像素拍攝，以實現最高的分辨率;
聯合捕捉-實現超高感光度和超低噪點。
當場景亮度不夠，需要以高感光度拍攝時，把甲，乙像素合二為一，使每個像素感光面積增大了一倍，從而得到高信燥比圖像信號。
雙重捕捉-實現超寬動態範圍
當場景的反差非常高，超過CCD本身動態範圍時， “ A ”和“ B ”兩組像素分別使用不同暴光量，得到兩張分別記錄了亮部和暗部細節的圖像，再由圖像處理軟件合二為一，最終得到一張亮部和暗部都有豐富細節的照片，避免了高反差圖像不是死黑就是死白的現象。
按照富士的解釋，上面這種以一當三的解決方案，是基於45度的“像素對”排列方式得以實現的。
讓我們逐一分析一下上面那三種因“革命性”的“ 45度排列像素對”所帶來的效果到底是怎樣的。
一，精細捕捉——實現超高分辨率
當光線足夠，明暗反差也不非常大的時候，用全像素拍攝，以實現最高的分辨率;
實現全像素的“精細”捕捉，是任何傳感器都採取的工作模式，與像素的排列方式無關。因此，不怕在這一點上沒有特別的優勢可言。
二，聯合捕捉——實現超高感光度和超低噪點。
當場景亮度不夠，需要以高感光度拍攝時，把甲，乙像素合二為一，使每個像素感光面積增大了一倍，從而得到高信燥比圖像信號。
這裡涉及到一個問題-像素合併是富士的45度像素對獨有的嗎？傳統馬賽克排列方式就不可以像素合併了嗎？這個問題大家已經探討過。我的觀點是：馬賽克傳感器同樣也可以像素合併，這與像素的排列方式無關。無論是馬賽克排列，還是45度成對排列，沒有本質的區別，在技術上都可以做到1 +1或者1 +1 +1 +1的合併。
可見，聯合捕捉上，EXR也沒有優勢。
（關於馬賽克傳感器的像素合併的討論，請參見以下兩個主題貼：
http://forum.xitek.com/sorthread.php?threadid=571296&pagenumber=1
http://forum.xitek.com/sorthread.php?threadid=566349&pagenumber=1 ）
三，雙重捕捉——實現超寬動態範圍
當場景的反差非常高，超過CCD本身動態範圍時， “ A ”和“ B ”的兩組像素分別使用不同暴光量，得到兩張分別記錄了亮部和暗部細節的圖像，再由圖像處理軟件合二為一，最終得到一張亮部和暗部都有豐富細節的照片，避免了高反差圖像不是死黑就是死白的現象。
這一點看似不怕很巧妙，實際上恰恰相反-不僅不巧妙，而且還弄巧成拙。
首先，對同一場景進行不同暴光量的暴光，然後再合成一張照片，這個在光比超出傳感器動態範圍時採取的有效方法，原已有之，並非富士發明。富士EXR所做的，就是發揮了“像素對能拆成甲，乙兩個半像素畫面”的性能優勢，按一下快門，就可以得到一張寬容度極大的照片。實際上，如前所述，分成甲，乙雙畫面，非45度成對排列的傳感器也可以做到，並非EXR獨有的優勢。尤其重要的是，用分成兩個半像素再合成的方法並不高明，我們完全可以通過包圍暴光，得到兩張全像素的照片，再合成一張高動態範圍的片子，而且是全像素的。只要在相機上加入包圍暴光功能，再把原來由後期PS變成機內合成，也可以作到按一下快門，得到一張高動態範圍的照片，而且是全像素的。這個方案，比富士EXR得到只是一半像素的照片的方案，高明多了。
通過以上分析可以看出，富士的EXR，根本沒有什麼“革命性” ，其意義當然也就不會有那麼大了。
順便說一句，的X3傳感器的出現，才具有革命性的意義，把像素的排列方式，由二維變成三維，等於把傳感器的可利用面積擴大了三倍。據傳富士，佳能等公司都在努力研發中。這才是我們應該期待的。
