「雙層公寓：都會男女」並不是戀愛實境秀的第一部，在這之前日本富士電台就已經有拍過「雙層公寓：鄰家男女」（2012年），以此成功基礎，再跟網飛合作陸續展開了雙層公寓系列，而都會男女是這合作案的第一砲。
實際上個人很早就知道這個系列，但一直提不起興致來看，主因不是節目題材不夠吸引人，而是對日式的浪漫已經看到太習慣，也一直沒有看到太突破框架的作品，注意力就慢慢被新興的韓劇給轉移了。
韓劇並非全都佳作，但與日劇相比，每年都有跳脫框架的話題作這點，實在是日本劇組一直趕不上的地方。甚至不說新作，光是翻拍也能把作品拍爛這點也是令人感到遺憾。比較典型就是「信號」，還有「她很漂亮」，兩部戲的故事不能說非常完美，但到了日本手上可以拍得拖更沒節奏這點就令人扼腕了。
每個國家拍攝的浪漫劇不可避免都會有自己的公式出現，公式化的情節，公式化的台詞履見不鮮，但編劇可以跟新的題材組合，讓觀眾「忽略」掉這些公式而喜歡上這些角色，或者故事，那也算是成功了。
這一點韓國的確較強，從漫改劇就看得出端倪：比如說安達充的「好逑雙物語」改成日劇，整個故事調性跟原作變得超級不搭，配角極盡誇張的表現，把熱血棒球變成小丑對決的喜劇，跟原作中那種質樸的幽默感差異太大，實在沒法看到最後。然而細數「金秘書為何那樣」、「我的ID是江南美人」、「W：兩個世界」、「我的室友是九尾狐」等劇，早已跳脫棚內拍攝的肥皂劇框架，貼近原作的人設，高規格拍攝與後製，呈現出來的視覺質感完全顛覆對早期韓劇的印象，重點是故事被觀眾所接受，收視成績自也不俗。
所以，會挑網飛版「雙層公寓」來看，純粹是看過「單身即地獄」以後，想起以前「戀愛巴士」的實境秀節目，心想或許之前在日本廣受歡迎的「雙層公寓」比較後能讓我一窺這類浪漫實境秀的脈絡吧？從2015年到2021年，到底先行者與後繼者的作品差在哪裡呢？
雙層公寓系列的全參與者專輯，看完會發現模特兒佔了很大的比例，這算是實境節目的必要之惡吧哈哈。
節目的企劃力2015年開播的「雙層公寓」系列，第一部「都會男女」的規則是三對男女入住劇組提供的雙層公寓後，在一定時間內(18週）各自發展彼此的戀情、友情與生活。如果期間有人決定離開，劇組就會補上後續的人選。
節目的世界觀就是以東京為舞台來發展，算是開放式的實境秀，參與者住在節目提供的公寓內，但仍需工作維持生活，也可以使用網路等，是跟現實完全連結的形式。這個模式讓觀眾得以透過網路關注、或者分享自己對參賽者的看法，但也增加了參賽者受到網路輿論影響的風險－－尤其參賽者也可以透過網路觀看鄉民的輿論。
透過每週剪輯成一集的方式，讓觀眾得以看到每位男女生活中的互動細節，誰對誰有好感，誰發動攻勢，誰又躊躇不前，誰在耍「婊」
？雖然看著每個人展現出不同的個性，還有化學作用也很有趣，但過於開放的遊戲規則，反而讓整個節奏變得緩慢，有時甚至一兩週沒啥進度，另外就是活動的單調化，上班、下班、約會與慶生活動，然後就是聊天。這樣看久了會有一種倦怠感產生，也是因此讓外部傳出劇組開始製造一些衝突來刺激一下收視率。
節目在前四季算是一路在網路的影響下順路走過了，但到了2019~2020的新東京篇終於出了大包。某位參與者在受到網路霸凌後結束了自己的生命，這件事情演變成超大社會風暴，導致了「雙層公寓」的停播（無限期暫停？）而部份在網路上發表過激言論攻擊自殺者的人士也遭到警視廳的約談，甚至後繼的攻擊者遭到鉅額賠償的訴訟。更不用說還有更多關於節目內的「無腳本」其實還是有劇組介入人設與編制事件的爆料。
而相較之下，取材自「戀愛島」節目的「單身即地獄」則利用「封閉式實境」的方式進一步規定參與者不能使用手機或者電腦，斷絕網路對外溝通，並且將節目縮短成九天，讓六對男女在「地獄島」中完成九天八夜的「戀愛配對」挑戰，整個節目的主軸就更清楚，目標也更聚焦，來地獄島就是要配對後脫逃，不用想太多有的沒的人生目標等的哲學議題。
至於生活模式，「單身即地獄」則在每兩天加入一個遊戲點，以此串起整個配對挑戰的主軸：每位參賽者除了被動配對的選擇外，也可以透過遊戲獲勝來指定對象。這樣就解決了開放式實境秀的節奏緩慢問題。參與者不用被動等著對方告白，或者自己告白失敗之後只能等待下位進來的新人或者自己黯然退出。
另外就是「單身即地獄」豎立了另類的生活規則：參與者在配對決定前不會向隊友說出自己的對象，宣佈配對時也只是透過廣播系統向「集中營」內的參與者宣佈配對成功者，這樣就很成功地防止了彼此間「偷換」對象的漏洞。另外，由於主軸清楚，所以每位參與者都了解要找到速配的對象，就得容許對方跟更多的對象互動，藉此釐清真正讓自己心動的人。
雖然這一對（俊相x藝媛）節目結束後不久也分手了，不過筆者覺得很正常，快速配對後遺症總是存在的。
「懸念」也是「單身即地獄」與「雙層公寓」不同的地方：前者是在配對遊戲中獲勝可以前往「天堂島」過夜，並且在那裡雙方可以互相詢問年齡與職業等的「機密」。但後者則是將此資訊完全公開，只有在入住前隱藏面部的方式，讓觀眾想一睹真面目。相較之下，「單身即地獄」操作懸念的方式明顯就拉出了新的層次，觀眾的懸念是貫串整個節目的，一直到關心的對象終於可以到「天堂島」時，真相才會揭露，也才有拍案的樂趣。讓參與者在鏡頭前談心，也是「單身即地獄」改良的地方。透過這樣的訪談，可以讓觀眾得知事件發生的部份原委，還有對參與者面對事件的下一步，這是「雙層公寓」沒有做到的，反而是讓鄉民透過網路去批判參與者的言行，導致一些更嚴重的後果。
有鑑於「雙層公寓」的出包，「單身即地獄」除了加入「封閉式實境」的限制，也讓主持人團隊介入秀的方式做出修正，並不像「雙層公寓」那樣可以深入的解構參與者的心態或者作法，反而是著重在參與者之間的互動解讀，不涉及嘻笑怒罵的人身攻擊。這個好處算是雙保險，除了鄉民無法透過網路去影響劇組，而主持人團隊也避免了介入發展過程的質疑。
最後的保險，就是「單身即地獄」的參與者都會加入心理師的「身心訪談」，藉此評定參與者的心裡素質是否能夠承受節目開拍後接踵而來的同儕壓力，或者來自對象的壓力？在雙層公寓2019版某些激烈衝突中甚至會有女方打落男方帽子的舉動，在「單身即地獄」中則沒有這個現象了。這種事前創造好的制約策略，也是劇組成功的地方。
至於選角方面，「雙層公寓」比較突破地域性的限制，只要具有日本國籍即可，不一定要居住在日本，比如說第一二季都很活躍的阿魯曼則是伊朗日本混血，但是從夏威夷飛來東京參加實境秀，期間都是在東京打工。而「單身即地獄」則清一色都是韓國人，沒有那麼多元就是了。
角色即亮點--亞里沙與申芝燕--值得討論的故事線
舊東京篇（都會男女1,2季）裡討論度最高的應該就是帽子設計師亞里沙的故事線了。相信大家在看到她與阿曼的神速進展後，卻在關鍵時刻打槍對方這點應該很傻眼吧
～
不過，我對主持團隊秉持的「一般牽手就是要交往了」的觀念好像沒那麼認同。現在男女生交往會牽手是沒錯，但只是牽手頂多代表有好感，不一定就是認定交往了。2015年當時的日本真的有「牽手就可以交往的」觀念嗎？有點懷疑。
另外一點是亞里沙打槍阿曼告白是事實，但劇組也技巧的跳過兩人好幾次沒播出的約會，很難知道亞里沙在當時發現了什麼不合拍，打算跟阿曼維持好友關係就好？「雙層公寓」每一集都是剪接當週的內容，除非看過毛帶，不然觀眾只能從公開的影像去判斷啊。
比如說「史詩級的糟糕約會」.....那前一天阿曼喝醉後的醜態也沒播出，眼睛還撞腫了，我們無法知道阿曼是有多失態，那一晚或許就已經種下亞里沙疏遠的種子，甚至也有朋友說阿曼參賽獲勝那一段也可能讓亞里沙親見賽場的殘酷，內心已經感到震撼了（嚇到）也說不定。
至於亞里沙搶人的說法，個人是認同她一開始其實是知道美月的心意，畢竟美月還趁乒乓球空檔跟她也說了約會的事情。但現在的戀愛觀念不同以往，朋友歸朋友，有中意的人還是照搶
。至於搶過來後這個人到底有沒有fit，決定權還是在雙方。如果美月當時情商高一點留下來，或許還是可以吃到回頭草?不過，美月畢竟有自己的個性，在知道阿曼一心都在亞里沙身上後，她的做法就是下車，不管是無言的抗議，還是樂觀往前看的心態，這個決定其實也讓亞里沙感到罪惡（畢竟亞里沙聽到這個決定時的神情，有留意到的應該會認同個人的看法吧）
如果美月的離開讓亞里沙感到「有愧」，那麼，這也可能是影響他與阿曼深交下去的因素之一。在美月離去後，亞里沙雖然在打槍阿曼後跟對方和好，但之後就是埋首工作中採取消失戰術，這對想疏遠追求方的人來說是常用的手法。（有的甚至直接消失，但這節目除非離開，不然無法走這戰術）
所以，站在亞里沙的立場，不管是友情還是事業，如果想待在雙層公寓完成自己的小小里程碑（開展覽），習慣當浪人的阿曼的確只能當到朋友......當戀人會有負擔，而且也不是自己能拋開「搶人女」心魔繼續跟對方混下去了。所以阿曼的命運是很確定了。
但如果美月沒有離開，阿曼是否跟政子交往還是未知數呢。
這邊小提一下主持人團很喜歡的半田先生，個人認為他來雙層公寓，其實就是對女友施展疏遠戰術，原理是一樣的。如果美月沒有離開（又是美月!
)，阿曼回頭交往美月，那亞里沙沒有那麼多罪惡感，或許跟半田會有些機會吧
。講到這邊，罪惡論或許有人不同意，但別忘記這節目是對外開放的，鄉民也可以透過網路批判亞里沙，這個因素不能無視喔。等到網路炸開了，這個罪名亞里沙只能自己吞，這個影響也不能說不大。
至於「單身即地獄」裡的申芝燕，這個故事線真的就很連續劇，實際上芝燕線的特色就是「人算不如天算」。這個事情的遠因要從第一天的好感明信片開始講，當時芝燕拿到令人意外的0票，這表示午餐時幫她洗碗，教她煮湯的世勳根本沒把她放在心上。
我覺得這個小挫著種下了芝燕在第二天對世勳建立防火牆的種子。雖然世勳在贏得比賽後下重本邀請芝燕一起吃冷面與冰美式，還貼心的找了與芝燕要好（他認為）的宋智雅當陪客舒緩氣氛，但在天堂島配對時，芝燕還是選擇了時訓。
之後第二次天堂島配對前，世勳還特意找芝燕出來聊天，但好感度=0的挫折給世勳帶來不小的副作用，那就是芝燕仍然不為所動。『不好的開始是失敗的一半』，世勳想挽回芝燕的好印象真的要付出很大的代價呢。
於是，第二次配對，世勳又再度落單了。芝燕還是選擇了聊天時比較風趣的振澤大叔......
但是！！人算不如天算就在她選的振澤其實身經百戰，小妹妹想什麼他一眼就了然於胸。芝燕其實在他面前真的是手到擒來，太可怕了。除了芝燕身高符合振澤的條件之外，她對振澤的小動作也都被看在眼裡，一個眼神就被抓去配對，只能說振澤大叔富貴險中求的賭性太強大，賭中了當晚就直接發動攻勢，扭轉芝燕原本對時訓的好感，讓她也有了想與振澤交往看看的心思。
事情發展至此，芝燕其實深陷險境，畢竟大叔只是拿她當備胎。除了可以讓素妍吃點飛醋警覺一下事態嚴重修正態度，也能在有個萬一的時候，抓緊芝燕當逃出地獄島的備案，真是超完美計畫啊
尤其第四天後素妍跟振澤講開了，開始願意把振澤當作認真的對象，兩人有空就一起做做事情，散散步，明顯到不知道狀況的芝燕也感到自己即將落單，一手好牌打到輸輸去，公主差點變街友！
第二次天堂島配對沒有選世勳，芝燕回來後也被室友問到心煩意亂，畢竟藝媛無意一句：『你怎麼不跟世勳聊一下？』聽在芝燕耳裡像是一顆超級炸彈，轟得她不得不回：『我一定會跟他聊，但現在即將第三次配對，這時機不恰當，所以我想等他從天堂島回來後再找他，畢竟我也是個人啊！』（中文翻譯問題，意思就是我沒那麼婊啦！不要再問了!
)
芝燕這個困境跟節目設計的遊戲很有關係，天堂島配對其實是一種告白的前戲，有意思進一步了解，或者想配對交往的男女都可以在這個遊戲中得到機會。一旦配對成功，表示雙方都投給對方一票，或者擁有指名權的一方對彼方有意思。除了可以飛往天堂島渡假一天，也可以在那時確認彼此的心意，發展進一步的親密關係。
配對前通常會有一個小活動來傳達某一方的心意。比如說第一天當晚的好感明信片，雙方可以把明信片丟到有好感的人信箱裡。隔天就是天堂島配對，參與者根據昨晚收到的明信片自己去判斷可以跟誰配對。又或者第二天的搶旗競賽，男方獲勝者可以指名女生跟自己共進午餐。這個指名就是一個很明顯的心意傳達。被邀請的女生可以自行選擇在配對時要不要投下同意票。（這是前兩天的玩法，後面規則又不一樣）
所以第一次配對芝燕投給時訓，世勳自己摸摸鼻子（畢竟他自己也沒選對方）。第二次配對前世勳特意邀請芝燕在餐廳聊天，就是想傳達自己的心意，沒想到芝燕卻選擇振澤配對。這導致世勳懷疑自己哪裡出錯了
，當芝燕從天堂島回來後發現振澤反而跟素妍走更近了，才會發現這段時間刻意冷落世勳的追求，反而讓自己裡外不是人，這就是芝燕為何對室友的詢問會出現「我也是個人」的回應......兩個節目風格、模式不同，但是創造出來的話題性卻都很成功。但怎樣讓每一集都有話題不至於讓節目冷掉，「單身即地獄」集中在封閉性的環境與連貫性急強的遊戲設計，讓個人感受到與「雙層公寓」截然不同的浪漫風味。或許在「雙層公寓」停播後，日本短時間不會再有類似的節目，但仍期待其他電視公司再接再厲，推出更好的戀綜吧！
配樂風格
「雙層公寓」在舊東京篇中使用的配樂相當單純，除了片頭與片尾配樂之外，日常生活中只有約會或者活動才會有簡單的音樂輔助氣氛，大部分時候都是安靜的呈現人物的互動。當然這是節目想貼近實際生活的風格，也不能說是缺點。
但「單身即地獄」則完全融入綜藝的要素，每一段事件點一定有配樂，人物出場也有配樂，更不用說日常與約會的時刻了。基本上配樂的風格相當多元，如果搭配音響觀賞會有另一種層次的享受。
突破劇組期望的意外事件
這裡想說的是「每一種模式」都會有意外引爆點，只是對節目影響大或者是小而已。
以「雙層公寓」來說，採用「開放式實境」後因為網路輿論造成的意外代價太大，直接造成節目腰斬停播。相較之下「單身即地獄」則是：開播後某位人氣暴漲的網紅因此被抓出使用彷品而暫停自身的活動，發展前途中止。但節目本身並沒有受到影響而停播。
「封閉性實境」雖然相較之下引起的風波較「開放性實境」小，但其實相當考驗劇組的企劃力。如何在有限的時間與空間中創造出觀眾有共鳴的「玩法」，又能不著痕跡的讓參與者也獲得社會額外的關注，實在是一大挑戰呢。目前「單身」剛播完第一季，未來成果如何，就看劇組的表現了。
結語
「雙層公寓」跟「單身即地獄」在選角的最大的相同點，就是無法跳脫職業別有限的困境，前者第一、第二部模特兒/舞者居多，後者第一季則是健身教練、模特兒居多(有些甚至是小有人氣的網紅)，雖然是號稱無劇本實境秀，選角也得滿足觀眾的視覺享受啊。
想要達成各行各業均衡的目標應該是滿難的。戀綜畢竟還是綜藝節目，有些點還是看看就好，就不要求太多了。作為一個觀眾去享受整個過程，在過程中看懂參與者之間的互動，還有可能被置入劇情的點，或許是最大的樂趣了？
下一次看完輕井澤篇再來分享心得吧～網飛時空，我們下次見囉。
