以【新世紀福音戰士】揚名於動畫界的庵野秀明，在2016年的【正宗哥吉拉】獲得了82億日幣的票房，從動畫導演成為了票房導演之後，彷彿是為了要完成自己的夢想一般，庵野一連參與了【新·超人力霸王】的編劇與執導了【新·假面騎士】，而被太太安野夢洋子在漫畫作品【監督不行屆】中被戲稱為「御宅族四天王」之一的他，每一部作品都充滿了一種對於日本特攝文化的熱愛與執念。有的時候，這種執念甚至都已經超越了電影的敘事完整度，就只為了要讓電影變成他腦袋裡所要的樣子。
【新·假面騎士】的開場幾乎完全沒有任何前導介紹，一批頭就是一場飛車追逐，本鄉猛與綠川瑠璃子躲避修卡的追兵，並且覺醒了改造人的能力之後，就展開了一場殘暴的屠殺，然而接下來與改造他的綠川博士的對話內容又進入了庵野流的設定，以連珠砲般的解釋性台詞對觀眾灌入了修卡的起源、改造人的出現等等內容，然後假面騎士與琉璃子就必須要一一的擊倒接連出現的蜘蛛、蝙蝠、毒蠍、黃蜂、蝴蝶等強化人，而面對修卡強化人，政府人員對假面騎士提供了支援，最後面對蝴蝶強化人時，假面騎士與琉璃子遇到了新的強敵，假面騎士二號與零號，而他們倆所遇到的危機並不是單純的戰鬥就可擊倒的，而是必須面對修卡對人性的絕望。
基本上，若是撇除庵野秀明在「視覺表現主義」上的執著他對【假面騎士】系列堅持的「不變」，【新·假面騎士】的主旨與【新世紀福音戰士：終】幾乎是一樣的，社交障礙卻心地善良的本鄉猛宛如【新世紀福音戰士】的碇真嗣般，在戰鬥過程當中慢慢的雨宛如凌波零的琉璃子建立關係，琉璃子也慢慢帶有人性，在與宛如碇源堂的最後魔王綠川一郎「假面騎士零號的對決當中，說服他放棄對於整個人類失望，期望讓全體人類進入「人居世界」的企圖就跟【新世紀福音戰士】的「人類補完計劃」如出一轍，而如何擊敗絕望又具毀滅性人格的的人呢？假面騎士甚至也不跟他打架了，只專注於跟他講道理。
【新·假面騎士】的庵野數值，比起【新.超人力霸王】與【正宗哥吉拉】更加濃厚，我甚至可以感受得到他在往後的【新世紀福音戰士】當中為何會執著於描繪各種工廠、大橋、富士山，在孩提時觀賞【假面騎士】的庵野秀明，想必覺得在工廠打架的假面騎士非常的酷吧，他們打鬥的背景、談話的區域，無一不代表著日本的工業化之美與自然場景的獨特，【新·假面騎士】的戰鬥場景與其說是要拍假面騎士的打鬥，還不如說是硬是要帶著觀眾觀賞那些場景。而舞台劇般的對話，以及頻繁的進場、退場、再進場的設計，更是從【新世紀福音戰士】就已經令人習以為常的規劃。
【新·假面騎士】並非全無缺點，事實上還挺不少問題的，有幾幕畫面甚至讓我覺得庵野秀明有矯枉過正而導致畫面混亂失衡的問題，像是隧道大戰有過暗的問題，假面騎士一號與二號在工廠上方的大戰也不見豪快感，庵野想讓人看到場景的企圖已經大過了打鬥的編排。
而其他大多數時刻【新·假面騎士】充滿庵野秀明這個老宅各種硬要的儀式感動作，有的時候這種儀式感甚至都已經讓畫面無法連戲，就只為了要讓電影充斥他想要的那種氛圍，這讓電影充滿一種感。
有的時候，庵野秀明似乎也知道自己的東西拍得很，所以還會忽然顯現一些讓人臉上三條線的奇妙幽默感，像是長澤雅美客串演出的毒蠍，頂著頭上旋轉的蠍尾，得意洋洋的出場，展現各種美腿鏡頭，然後在與政府派出的特務攻擊下忽然就死了。
長澤雅美完全是大犧牲。
我想是因為我已經太熟庵野秀明了，反而覺得電影帶有一種喜感，也覺得這樣任性的庵野很可愛。
但我還真不敢說其他人也能像我這樣看這部電影。
個人覺得【新·假面騎士】就跟【新世紀福音戰士】一樣，並不適合一般大眾，特別是那種完全不熟【假面騎士】卻有興趣了解的觀眾更是不適合，它所適合的觀眾是那種習慣了庵野秀明的任性又願意接納他的美學，也願意欣賞他的觀眾。
