原圖文出處：電癮世界痴迷成性，異想天空自由飛翔
不知是因為暑假檔商業大片太多的關係，分散了我對《安娜》的注意力，還是片商的宣傳力道較小的緣故，直到進場看《哥吉拉２》時，我才知道有這部電影。而且原本可在19日正式上映前先看特映場嚐鮮，但卻又因故沒看到，只拿到交換卷。不過，扯了這麼多，並非在說廢話湊字數，而是想強調好看的電影就是好看，即使觀看程過一波三折，但早看晚看都改變不了《安娜》的可看性，本片不管文武戲，處處都有令人目不轉睛的精彩，整體娛樂性絕不遜於前面幾檔好萊塢大作。
《安娜》以女特務殺手為賣點，相關動作場面的經營自然不在話下；雖然可能因為女主角身材過於纖細的緣故，打擊動作不若一般動作片來得有力量感，但明顯看得出來，導演Luc Besson透過快速剪接、運鏡與纏鬥動作的設計，營造出交手的激烈性，加以四週因慘遭池魚之殃的物品、環境的破壞度，在在皆使得女主角安娜的攻防動作維持了相當程度的打擊感。
重要的是，《安娜》的動作設計很注重女主角攻防動作的「俐落性」，除了彈無虛發、幾無多餘動作的射擊令人感到一氣呵成之外，即便進入近身手博的情況，雖因相互抗力和纏鬥掙脫的關係，使動作「形式上的小停頓」現象，但其中有招式技巧變化與力量運用（爭力與借力）的結合，所以撂到各個對手的時間很快。一個接一個，鎗擊與武打並用，因此整體來看不但行雲流水，且爽度很高。
-以下將提及關鍵劇情發展-
至於劇情方面，《安娜》以順序角度來看，情節進展方向為：欲藉報名海軍機會以脫離渣男友→被俄國情報單位KGB吸收訓練後參與各種任務→成功設局被星探挖掘到巴黎當模特兒以便接近剌殺對象→反被美國CIA設局強迫擔任雙面諜→但卻被KGB老鳥識破，令其行使「反反間」計畫→假裝配合美方計畫剌殺KGB首長，實則幫助自已長官鏟除異已，並趁機爭取自由機會→事後在紐約故意上演一場CIA和KGB特務群王見王的戲碼，並從中故意詐死獲得自由以及幫助自已長官掌大位。
-以上爆雷結束-
然而，《安娜》導演Luc Besson在情節編排方面卻透過融合「插敘、倒敘和補敘三合一」的方式，將上面劇情發展順序打散，先從某個段落開始演起，後續情節不是非時序上直接承接的段落，就是被刻意抽掉某些關鍵環節，但其剪輯卻拿捏得相當精準，不但不因段落間被抽掉某些環節而產生脈絡斷裂感，反而銜接得十分順暢，且幾個段落間插入的補敘片段亦與前後情節融和得十分自然，未產生「硬闖入」之感。對此，個人認為有三個好處：
其一，《安娜》劇情軸線被打散重組與微調的結果，讓故事走向產生了相當程度的曲折起伏效果，且亦因情節發展處於峰迴路轉狀態的關係，進而讓觀眾不時感到有程度不一的翻轉驚喜。如此一來，不但有「原來係安捏」的恍然大悟，也讓劇情張力延綿不絕。
其二，《安娜》的事件與事件間的安排相當緊密，且敘事節奏流暢明快，因此即便以順敘方式來推動劇情，其緊湊效果也非常高。然而，導演Luc Besson在本片的敘事方式卻更加強化前述的緊湊感，因為「插敘、補敘和倒敘三合一」的翻轉效果會讓形成意外發展之感，雖然這些「意外情節」只是劇情結構重組微調的結果，並非情節實際數量有所增加，但卻讓觀眾在潛意識中產生「在緊密的故事主軸中還有意外事件」的數量增加感，加以進展節奏明快，結果這種「心理錯覺」的緊湊度更強。
其三，前面提到，《安娜》的動作場面很出色，更和本片的非順敘推動劇情方式相得益彰。觀眾在享受剌激精彩的武戲之後，除了緊接的文戲亦有形式不一的衝突性之外（情緒、立場等），更因為本片的敘事方式使得文戲張力得到提升，進而形成「文武交替、熱場不斷」的高潮迭起效果，結果幾乎可說本片從頭到尾幾無冷場。
此外，《安娜》透過「反間」和「反反間」的反覆戲碼，突顯了女主角猶如棋盤上的棋子任人擺佈的無奈，相關情節的人物情緒和當下氣氛皆讓人感受到其「人在江湖身不由已」的悲哀。即便是那些一再翻轉的戲碼，很多細節皆明示暗示其追求自由而不可得的渴望，即使那些較富娛樂性的情節亦是如此。例如，利用美蘇雙方資源累積自已左右逢源，在逆境以小事大以智，除了創造「窮則變、變則通、通則久、久則勝」的爽度之外，反過來看亦感受其追求自由的決心有多強，只因她在追求自由的路上走得傷痕累累，且兇險異常，所以前述的「逆境窮變則通」亦可說是這些阻礙和意志所共同激發出來的應變，其堅決程度，可想而知。
總而言之，《安娜》文戲發展緊湊流暢，起伏跌宕，張力性高；武戲則身手俐落、攻防迫力與狠勁並重，因此文武戲相輔相成，共構而成的娛樂性相當高，令人看得目不轉睛，絕對是一部值回票價的佳作無誤！
原圖文出處：電癮世界痴迷成性，異想天空自由飛翔
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