眾所皆知，沒有意外的話，在今年初這個市場就要迎接Ultra HD Blu-ray
而手邊的設備又再次面臨了替換與否的重大抉擇，眼看著又是個改朝換代的時代
但是，真的要我說的話，我會說這是個弔詭的時代
在過去，我們總是能放心的購買由廠商所推出的電影家用媒介
像是VHS、LD、DVD一直到現在常見的Blu-ray
解析度也從Standard Definition進步到了High Definition
而接下來就是當紅的4K Ultra HD解析度
的確，就現在市場上的聲音與動向來說，4K是必然的結果
各大賣場皆有著價格越來越低廉的4K電視
Sony跟Fox皆會在今年年初發行各自的Ultra HD Blu-ray
看起來這個市場有著極佳的未來光景
但是恕我直言，我個人認為在未來的Ultra HD世代必定會出現若干問題
底下，就讓小弟來從頭說明一下，從哪邊呢？
就從電影拍攝開始說起吧，這個才叫做從頭說起阿～
目前一般的電影攝影媒介/攝影機大致上有下列幾種
1.底片 解析度：換算約為4K-6K之間，以柯達技術文件來看，可以到8K
2.Arri Alexa 解析度：Arriraw 2880x1620、Prores4444 1920x1080
3.RED Epic 解析度：Redraw(R3D) 5120x2700 (新的Red dragon Sensor可以拍6K)
4.Sony F65/F55 解析度：F65raw 4096x2160 (號稱未來可以拍8K...)
就以上資訊我們可以清楚的看到各攝影機的解析度
光是攝影機就已經有一台Arri Alexa本身的解析度還不到家用4K的3840×2160
而以上這些都只是拍攝時的素材解析度，而不是你在電影院所看到的最終成品解析度
最基本的方法就是查詢IMDB，每部片的Technical Specifications
大多都會列出拍攝時的攝影機、解析度
以Evil Dead(2013)來看好了
http://www.imdb.com/title/tt1288558/technical?ref_=tt_dt_spec
頁面上就有明顯列出底下的資訊：
Digital Intermediate (2K) (master format)
F65 RAW (4K) (source format)
這代表原始素材是4K，但是經過後期處理後成品為2K
(可能是動畫或是特效需求，這個就不多說明)
或是X-Men:First Class
http://www.imdb.com/title/tt1270798/technical
我們從下面這行字可以看到是以底片為拍攝媒材
Negative Format 35 mm (Kodak Vision3 200T 5213, Vision3 500T 5219)
但也有Digital Intermediate (2K) (master format)的字樣
這代表在數位後期製作的時候是將底片以2K解析度進行掃描為2K解析度的數位檔
之後再以2K解析度的數位檔為數位母檔進行後製
想當然爾最後的成品也就只會是2K等級的數位拷貝DCP
為什麼電影公司要這麼做？
首先我們要知道在後製這個步驟，所有的檔案都是拆成序列圖檔
不管是調光或是特效軟體，說穿了就是比較高級的"可序列處理之Photoshop"
有用過Photoshop的人都知道，開越大的圖處理起來越慢
何況是每秒24格總長度100分鐘以上的片子，那個特效要一格一格加上去
2K跟4K的處理速度是截然不同的，更不用說那個EPIC的5K RAW了....
這也是為何很多電影最後都選擇只出2K解析度的原因
因為後期製作基本上是用製作時間來計價的，4K可能比2K花3倍以上的時間
拉長製作時間也就等於拉長了整部電影的製作成本
所以在過去幾年、甚至到了今年2016的電影，大多還是採用這種2K等級的製作
從上面的資料可以看到
絕大多數電影不是原生素材不到4K就是成品就只有2K，那出4K是有任何意義嗎？
說穿了這樣子的電影所製作出的4K家用媒介，也就只是Upscaling後的成品罷了
而這，也就是為何我會說這是個弔詭的時代
家用設備在"解析度"這個部分已經詭異的高於拍攝等級
而廠商也很巧妙地不提這些問題，一個個準備發行4K Ultra HD Blu-ray
今天這篇就先到此，這幾天再來談談廠商目前及未來所可能使用的銷售手段
