Obiwan-Kenobi wrote:
有人提到前進高棉~~...(恕刪)
兩片比較...我還是覺得雷恩大兵勝
前進高棉最讓我感動的一個經典鏡頭,就是伊利亞(不知有無記錯)被刀疤王婊,然後被敵人追殺...最後那經典一倒
查里辛幹的好...最後斃了刀疤王
Obiwan-Kenobi wrote:
可能是前進高棉拍的時候還沒那麼進步，槍聲處理上沒那麼震撼~~~~
立足點根本不平等，無法比較吧 ! 前進高棉是1986年的電影了，那時候，電腦影像處理科技連影子也沒有。雷恩倒推25年，搶灘那一暮也不會那麼震撼，因為沒電腦加工
前進高棉裡面幾場步兵排叢林遭遇戰，看起來好像沒雷恩搶灘那麼壯烈，但真實戰爭狀況大概就是這樣，那很像國軍步兵「排戰鬥」情形，只是阿步的排戰鬥「文雅」一點
尤其最後越共攻陷美軍陣地那一暮，越共(或是美軍)打「照明彈(黃磷彈)」，叢林裡「鬼影」重重的弔詭氣氛，讓我這個步兵退伍的心有戚戚焉。我服役於步兵營的兵器連42砲排，照明彈以前也打過，20多年前凌晨在澎湖海邊火砲射擊演習，那照明彈掛在烏黑的半空中，像5燭光的電燈炮一樣晃阿晃，微微看清楚海面狀況，氣氛就像電影一樣，很詭異...
當然啦，逮住這時機，前方的觀測下達「萬彈齊發」，大概叫的出來的砲都會射擊，連海面那端的「艦炮」也有
三者所用的手法不同
前進高棉因導演自身有的越戰經驗拍的偏寫實主義
重點在劇本的真實度
越戰獵鹿人有點像已過逝的大導演史丹利庫伯力克拍的金甲部隊是用對比兩段式的方式
這片最經點的橋段是用了左輪手槍來表現人在戰爭中隨時面臨死亡的恐懼
在這片之前沒人想過這種方式
在這之後一堆人學
香港片最多
現代啟示錄用的是一種序事的意識流的拍片手法
純種的意識流應該沒幾個人看的下去
現在大都叫公路電影
這種手法不是柯波拉創的
只能說他運用的不錯拍的有水準
三片相較之下
以獨創性而言是越戰獵鹿人有開創出一種橋段而非以前人都用過的
至於雷恩大兵
典型的史匹伯片
製片水準高
序事手法簡單直接
讓看的人很容易明白他想傳達的訊息
但就電影本身的開創性來說
他拍的片總是不容易得到高的評價就是了
個人最喜歡的還是史丹利庫伯力克
真的是思想上很有深度的導演
拍的電影數量不多但都好看
死前最後一部片大開眼界是他的遺言吧
內文搜尋
從 APP 打開
X