TATAMAMA wrote:
好萊鄔翻拍過多少韓...(恕刪)
我是覺得好玩.市場多元那不是電影公司要負責.何時導演除了拍出好作品外還要兼顧市場多元
而且我看到跟我記憶不同的地方.我記得那時不是大家在罵朱延平拍出一堆粗製濫造的電影
搞垮台灣電影市場嗎
TATAMAMA wrote:
電影公司是發行很多...(恕刪)
電影沒落怪給新浪潮電影不太公平
早期中影是拍拍正宣片用的
解嚴以後台灣面對全世界的競爭
市場自由後勢必會有的結果
台灣很難抵檔老美跟港片的夾殺
解嚴以後題材自由 導演風格趨近寫實
關懷社會 挑戰禁忌以人本
悲情城市就是解嚴後的產物
台灣電影第一次站上世界舞台
連朱延平都要拍異域這類的題材
幾百萬的預算只能拍劇情片
參加影展可以拿獎金 吸引投資方
慢慢這些導演跟港片背道而馳
最後被定位成藝術片
中影末期提拔了現在的李安
李安的確才華洋溢 世界少有
但你真的能接受他的冰風暴 理性與與感性 與魔鬼共騎嗎?
很難吧，這些片都是李安的佳作
和台灣藝術電影有甚麼差別呢?
上億美金的綠巨人李安也曾經搞砸過
你只看到李安現在的成功
蔡明亮他是....馬來西亞人
那時的電影不只小流氓跟同性戀，只是小部分
朱延平可以一部接一部的拍
只是反映台灣一般民眾的品味
很多導演試圖要拍優質的商業片
陳玉勳最後被逼去拍廣告
易智言只拍了一部就陣亡...這例子很多
拍電影還得押房子，賭身家
這種世界奇觀只有在台灣會發生
模仿好萊烏的電影也不是太成功
也有導演乾脆去中國當製片，當導演
這惡性循環跟政府有無輔導有很大的關係
近年台灣電影復甦跟當年的新電影息息相關
台灣電影的發展沒有做白工
會形成一種看不見的文化
魏德聖搭上了末班車，差別只是他賭成功了
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