台灣演藝圈再迎重磅劇作——《非殺人小說》。劉冠廷與導演柯貞年再次攜手，挑戰犯罪、推理、懸疑與情慾的多重高難度演出。
角色深度剖析
劉冠廷表示，《非殺人小說》對他來說不僅在體力上，更在心理層面上提出了前所未有的挑戰。他坦言：「這部作品不僅僅是找出兇手，更深入探討每個人心中的秘密。你敢公開你的秘密嗎？」劇中的角色皆為人性複雜性和心理矛盾的真實反映。心理學家指出，這部劇深刻探討了人性中的秘密和內心掙扎。每個角色都面臨著自身的心理困境和矛盾，揭示了以下幾個心理學層面的深度分析：
東東的心理掙扎：劉冠廷所飾演的「東東」是一名臨演演員，背負著過往的創傷和心理陰影。根據心理學中的「創傷後壓力症候群（PTSD）」理論，東東的角色經歷了劇中的暴力事件和心理折磨，這些都使他在情感上產生了高度的不安和恐懼。心理學家指出，東東的行為和情感反應反映了創傷對個體心理狀態的深遠影響。
隋棠角色的雙重性：隋棠所飾演的角色在劇中表面上是一個成功的社會人士，但她內心深處卻隱藏著不為人知的陰暗面。這種角色展示了心理學中的「假面自我」概念，即個體為了適應社會環境而隱藏真實的自我。這種雙重性的存在反映了現實生活中，人們如何在不同情境下扮演不同的角色，以保護自我和適應社會期待。
柯貞年對人性的探索：導演柯貞年表示，《非殺人小說》中每個角色的秘密和心理矛盾源自於他真實的生活經歷。他的角色設計深入挖掘了心理學中的「人性黑暗面」——每個人都可能隱藏著不願被揭露的秘密。心理學中的「自我防衛機制」理論解釋了為何人們會隱藏自己的秘密以避免心理上的不適和社會的評價。
激烈場景背後的心理挑戰
《非殺人小說》中的激情戲和動作戲不僅是表演上的挑戰，也涉及到心理上的深層次考驗。劉冠廷與隋棠的激情戲，展現了心理學中的「情感傳遞」——透過情感和眼神的交流，角色之間的情感張力得以展現。心理學家指出，這種情感交流對於角色的心理投入和觀眾的情感共鳴至關重要。劉冠廷在拍攝過程中的身體挑戰和心理壓力，體現了心理學中的「極限挑戰理論」，即人在面對高壓環境時，會展現出超常的心理和生理適應能力。他在三樓高外牆上的冒險，不僅是生理上的考驗，也是心理上勇氣和信任的展現。
