今天新聞有報導，
台灣婉拒了全球漫畫盛會之一的法國「安古蘭漫畫節」參展國邀請，
十分讓人錯愕、但不令人意外，
因為我國長期忽略對於動漫產業的扶植與培育，
口號喊得好聽，實質的作為幾乎沒有，
看看文建會的文化創意產業推動服務網，
重點仍放在商業設計、表演等等的，
電影要不是出個海角七號，
恐怕也是在一旁苟延殘喘，
因為官員們不瞭解也不想了解這產業，
當年數位內容產業推不起來，
最主要就是缺乏其中的核心－漫畫，
少了漫畫的內容性，
只能不斷的做紅孩兒、媽祖等等的傳說故事，
對年輕人來說一點吸引力都沒有。
動畫還有政府補助可以支撐公司，
漫畫只剩下偶而出現的比賽，
但後續的推廣行銷付之闕如，
台灣不缺乏漫畫人才，
唯一缺乏的是讓作品發光發熱的舞台...
大家都明白，只有政府不明白...
就是搞個名號讓產官學一起分食預算的"狗屁"..
搞得出名堂..算你厲害.."文創產業"這名號自然會來找你一起分享成果..
搞不出名堂..是你倒楣..想要"文創產業"的支持與補助門都沒有..
亞利安星人 wrote:
今天新聞有報導，台灣...(恕刪)
20年前，台灣推廣本土漫畫的最大推手是東立與大然這兩大出版商
這兩家出版社除了定期會推出漫畫比賽
其實參賽的選手有幾位本來就是他們旗下的種子漫畫家
當時台灣的漫畫扛霸子首推鄭問\曾正忠\麥仁杰\阿推...等人
後來終究不敵日本主流漫畫的多頭攻擊，加上台灣的新秀漫畫家均不受市場歡迎(營業額是很殘酷的)
(舉例: 上述的人若都不知道，七龍珠的鳥山明，應該沒人說不認識)
最後，大然掛了。
東立不知為何也跟著沒氣似的...若干年後，台灣的漫畫家(指連環漫畫)就越來越沒生存的空間
認真探討，個人認為應該是20年前的東立出版社用錯人吧?
為什麼我會這樣說，根據我在當年接觸那位總編輯時，深深感覺到他本身對於印刷的知識幾乎是零。
而且他對於漫畫的知識與技巧，我也感覺不到他有多行，所以龍少年的停刊也在意料之中。
東立曹老闆當時也很秋，帶我去參觀他種子兵團的工作室，然後有點高傲的對我說:
像你這種等級的畫家，我這邊一大堆。
我當時心裡OS:
咧~ 也沒多厲害啊!
當年我17歲
由漫畫界老前輩洪先生引薦給東立認識
本來要介紹我去深坑(漫畫家鄭問的住家)深造，但是我很草莓，所以沒去
沒去也不能怪我，我印刷製版工作一個月可以賺3萬多，但是漫畫助理只有幾千元
我怎麼算都不划算
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