Arthur0224 wrote:
這..這..這..是...(恕刪)
只是證明，票房不等於得獎這回事而已。
金馬獎51年，是華語電影重要的平台。
以推拿來說，這次得到爆了。
但導演婁燁要真參加的是「京」馬獎，他應該沒法兒拿到甚麼獎項。
他的作品，北京很少不緊張的。
偏偏就是金馬獎，這才讓他能在一個有歷史、有份量的大獎中掄元。
這就是金馬獎的價值。
永瀨正敏不因為他不是華人，就無法入圍，這更顯示出金馬的大格局。
KANO的好壞，票房跟評審是兩回事兒；馬志翔初導，能入圍已經是肯定了。
魏德勝的團隊面對這個刺激，當可好思考未來要拍甚麼樣的電影。
我不認為他的海角、賽德克不好，他人生的目標之一就是把他心中的台灣史拍出來，這是他的追尋。
這種方向，在世界上很多地方都有爭議，遑論台灣這個至今在國家認同上還很複雜的島上。
單純看歷史，KANO的價值絕對有。但在電影藝術上，實話講，未必就能得到專業者的青睞。
以原創音樂的那個獎項來說，小鳥先生這個主題曲，撇開語言，著實不是甚麼大作，能入圍，評審佛心了。
台灣電影的方向，其實不必去想太多。
重要的是這個社會有沒有那樣的養份，去培養、容納願意投身在這個領域的人。
台灣市場小，這沒有甚麼大不了。
要看的是你想做哪一塊、有沒有好的東西生出來。
更重要的是，我們培養出甚麼樣的人才。
表演的，你拿軍中樂園來說，兩個配角都得了，但都是大陸人。
看過就明白，台灣演員相形之下缺了表演必須的生命厚度與養份，這一點要怎麼去趕、去補，是大課題。
技術性的部份，大陸也追得兇。那台灣怎麼辦？
如果今天台灣能成為一個全球電影重要的技術基地，市場就是全世界，朝不朝這樣的方向走？
這都是搞電影、看電影、在意有多少講留在台灣的人必須面對的大題目。
愛，要有自私的成分；所謂無私的愛，其實是絕對自私的佔有。
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