烏都禾黑 wrote:
台灣有山有海卻極度缺乏舟車運動
在台灣，舟車後面加的兩個字是 ...
勞頓。舟車勞頓。
通俗流行影視音樂其實是大量資金投入，供應源源不絕的生產製造業，
創作者只是產業鏈一環而且並不是最重要環節，才是最大盲點誤區，
怎麼可能有那麼多新題材可以創作，主要題材內容就那幾種，透過大同小異標新立異方式包裝呈現，表演者則是最終端銷售販賣者，
過去台灣流行音樂優秀創作百家爭鳴，不是靠詞曲創作者歌手就能做到，而是整個產業鏈在背後支撐，建立良性循環賺錢模式，少了當紅詞曲創作者歌手根本沒差，因為還有很多，
有說法嫌台灣市場小，問題在於連讓這2千萬人感動支持都做不到，憑什麼走出去爭奪全世界市場，就算在台灣，競爭對手是來自全世界實體網路各類娛樂方式，被強壓難以突破重圍，
最基本思維走錯方向，沒有市場導向的文創，空虛慘淡乏人問津，真要搞所謂振興娛樂圈，大概又會淪為特定立場人士團體利益分贓，
台灣娛樂圈，以創作歌曲來說，
這十幾年的創作歌曲，作的曲常與舊歌多處雷同，創作能力不足，抄襲之風很盛；
歌曲的詞就好像一首詩，這些自以為是的創作歌手，作的詞只有一般小學生作文程度，甚至還不如；
更不要說編曲了，幾乎沒有幾位令人耳目一新，嫻熟各項樂器樂理多樣化，神來一想的編曲。
歌手更是聊得出來的知名歌手，都是已經出道至少十幾年了，這十幾年是完全空白。
談到電影，取材太侷限於台灣人本土的票房，沒有思考到華人，亞太或世界各地人的共同題材，
這也跟台灣一向就不重視編劇有關，
同樣的喜劇，韓國可以拍到在台灣都可以共鳴，台灣只有低級笑話電影或電視劇。
台灣的連續劇早期可以在青春愛情劇輾壓華人市場，甚至紅到亞太，但是多年來題材只會一直重複抄襲複製，
綜藝節目從最早抄襲日本，到自成一格，至今也在創新上面不再耳目一新，逐漸喪失在華人市場的領導地位。
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