yoji520 wrote:
唔唔.....我也有...(恕刪)
之前我看過《霸王卸甲》
也是不錯的戲呢！
難得在01看到有關劇場的文章，感慨甚多。
我從1995年開始學劇場、做劇場，
這些年來看了許多的劇場人，來來去去。
思考了一天後，還是忍不住就回了文。
把你當自己人，所以我話會說比較直，
希望先有心理準備。
首先，這個宣傳影片真的不具有吸引力。
現在YouTube上面一堆自製的短片，
論起吸睛的程度，說實在是差多了。
既沒有精彩的演出片段，也沒有拋出這齣戲的核心價值部分。
是你們班上自己做的，還是找廣電系或電影系幫忙的？
學校資源其實不小，還可以再好好利用。
宣傳短片要吸引誰，這個要先搞清楚。
你希望不屬於劇場人的"大眾"來看戲，
那麼這短片能幫到多少？
先弄清楚宣傳影片的導向，再來製作影片。
其次，你把《貓》、《歌劇魅影》放進來做比較，
這不能說不對，但其實是另外一個世界。
這樣比較，自己會內傷的。
光是進去看戲的觀眾，觀光客佔的比例就很不一樣了。
況且美國人的藝術涵養與休閒模式，都和台灣人大不相同。
再者，百老匯的經營方式，跟台灣的劇場是完全不同的。
他們主要是當作"投資"在經營。
所以在一齣新戲上演一週後，若是票房與報紙上的劇評不理想，
往往就迅速下檔然後賠錢了事。
一齣戲，能讓很多人破產。
台灣最近也有人想這樣嘗試，
前一陣子，我去參加了大風劇團的"試演會"。
他們跟魏德聖合作，想要比照百老匯的模式，
讓人投資認股，每人最高投資金額是480萬。
至於會不會成功，可以一起來關注。
藝術最難做到的，個人以為是雅俗共賞。
學生製作想要在一齣戲裡同時兼顧，難度真的很高。
台灣幾個大劇團，也是分開來在走；
像是屏風的演劇祭、表坊的外表坊，或是綠光的世界劇場。
雖然你現在會覺得推票推的很灰心，
但換個角度說，學生製作與畢業公演，樂趣也在這個地方。
做自己想做的事，不用擔心賠錢沒飯吃。
最後，提一個我覺得北藝做的很好的地方，
他們把曾經去看過演出的觀眾掌握的不錯。
我已經好幾年沒去看北藝的戲了，
但是到現在，每一次他們有新的演出，
我都還是會同時收到DM、e-mail跟電話拜訪。
大人啊！請您善待這班戲子伶人，不可怠慢！他們是這時代的縮影。
renakio wrote:
學弟你好，我也是台藝...(恕刪)
學姊好！
這個短片的確是系上同學自行製作，另外我們有請電影系同學幫忙製作另一版的劇情預告型宣傳短片。
但因為轉檔出了問題，目前還在想辦法克服中。
至於宣傳影片本身的品質，我們作為官方的立場，當然是全面支持所有宣傳作品。
品質的把關，是留給組長們來討論的，這個我無法做評論。
其實關於歐美舞台劇的問題，我前面的意思跟學姊是相近的。
可能我表達能力不太好，導致中間有誤解。
不管是觀光客來看戲、製作成本大、賭博性質重、觀眾觀戲意願高，都跟一個重點有關：工業化。
就像好萊塢的電影工業化程度極高，因而打死一票其他國家的電影。
作品本身如何是一回事，至少人家知道有這部電影。
就像有朋友說，我根本不知道有哪些演出訊息，要我如何去看戲？
當然除了宣傳外，還有很多各產業部門以及運作上的配合，才會讓他們的舞台劇如此嶄露頭角。
不過我覺得最大的差別就是工業化、專業化、商業化。
這「三業」上台灣的舞台劇依然是不如人。
但話說回來，雖然不如人，總不能一輩子都銷聲匿跡吧？
所以希望先讓觀眾有注意舞台劇演出的習慣。
有了這些習慣之後，好的作品才更有出頭天的機會。
畢竟小劇場跟學生劇場，往往有許多有潛力的作品跟演員。
這些人在小劇場被認識了，哪天要進大劇場時才會有足夠的名氣來宣傳。
不然回頭想想，台灣劇場有哪幾個是像張藝謀一樣可以拿來打廣告，而且人人皆知的？
有，只是很少很少。
總之，我想說的是，台灣人其實不是沒有看戲的素養。
只是很少去接觸跟舞台相關的資訊，容易跟著潮流去看戲。
所以我也說了，我雖然在此宣傳，但不是單單為了貴婦還鄉。
而是希望在台灣這麼大的一個論壇裡，可以把這個想法傳開來，讓更多人注意劇場。
注意劇場，也就是幫助台灣的戲劇整體實力。
p.s. 本屆我們也有要做熟客宣傳。最近就會連絡了
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