該如何搞定超低音？
組合主喇叭和超低音最關鍵的地方在分頻相位。
密閉式音箱就相當於一個兩階高通濾波器（很重要，要背起來），
反射式音箱有兩個共振點，音箱一個，反射孔一個，
比如主喇叭的共振頻率是80hz，
所以主喇叭在共振頻率的相位就是超前90度，
這時超低音如果在80hz用兩階低通濾波器，
超低音在衰減頻率的相位就是落後90度，
這時超低音就該反接，相位才能對齊。
如果想用四階濾波組合，
主喇叭需要接一個80hz兩階高通濾波器，
這時，主喇叭在共振頻率的相位就是超前180度，
超低音用80hz四階低通濾波器，
這時，超低音在衰減頻率的相位就是落後180度，
這時超低音就該正接，相位才能對齊。
相位對齊後，就能溶為一體。
市面上的超低音很少標示濾波是幾階的，
所以很多人買回家，怎麼調就是沒辦法溶為一體。
old_hsiao wrote:
該如何搞定超低音？
組合主喇叭和超低音最關鍵的地方在分頻相位。
音箱就相當於一個兩階高通濾波器（很重要，要背起來），
比如主喇叭的共振頻率是80hz，
所以主喇叭在共振頻率的相位就是超前90度，
這時超低音如果在80hz用兩階低通濾波器，
超低音在衰減頻率的相位就是落後90度，
這時超低音就該反接，相位才能對齊。
如果想用四階濾波組合，
主喇叭需要接一個80hz兩階高通濾波器，
這時，主喇叭在共振頻率的相位就是超前180度，
超低音用80hz四階低通濾波器，
這時，超低音在衰減頻率的相位就是落後180度，
這時超低音就該正接，相位才能對齊。
相位對齊後，就能溶為一體。
市面上的超低音很少標示濾波是幾階的，
所以很多人買回家，怎麼調就是沒辦法溶為一體。
強烈建議使用測量軟體（REW），因為在 80Hz 左右的頻段，人類耳朵對於絕對相位的判斷極容易受空間反射影響，使用儀器觀察「相位的向量和」，往往比耳朵直覺更準確。
這個要考慮頻率滾降與相位。不是單純幾階或4階就最好。
以B&W大多中高頻採1階為例，因為追求「相位與時間一致性」，B&W 的高音一階分音，常常只用了一顆極為極品的客製電容（例如 Mundorf 旗艦電容）直通高音。訊號路徑短到極致，擴大機的控制力可以直接傳導到單體上，細節自然保留得最完整。
到了中音與低音（大單體）銜接處，因為大口徑低音單體的高頻滾降沒那麼漂亮，且為了防止低音震動干擾中音，B&W 通常會在這裡切換回較高階（例如二階）的分音設計。
四階濾波器（特別是 Linkwitz-Riley 24dB/Oct 這種經典架構）是現代重低音設計的黃金標準，如果重低音喇叭發出太多不該它負責的「中頻聲音」（如人聲、吉他低音聲部）。這會導致嚴重的聲音定位感，讓聽眾很明顯察覺到「重低音擺在房間的哪個角落」，破壞了重低音應該「隱形」並與主喇叭融合的原則。此外，大功率的中頻訊號進入重低音，也容易引發劇烈的失真。
分音器其實就是幾顆電容和電感串聯或並聯，至於所謂的『相位』或『反接線』也沒多神奇。如果用示波器看正弦波，訊號經過電容時波峰會超前 1/4 個波形（這叫 90 度），經過電感則會落後 1/4 個，這都是元件儲能與放電搞出來的。到了二階，兩個電容疊加就會快半個波形（也就是 180 度），電感則剛好相反。既然波形被轉了 180 度、變成上下顛倒，那單體正負極當然要反過來接，這樣兩邊的步伐才會一致嘛！
幾階或什麼FIR分音都好，只是因素之一並不完全是決定喇叭優劣因素。
~~~以上憑記憶，可能有語病~~~
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