1. 喇叭做到最後比較像是藝術而非科學，日本民族性還有社會氛圍天生就不適合強調個性的藝術做法
2. 規模問題
先說第一點好了，喇叭這種東西百年來進步很小，基本原理幾乎一樣
轉換效率極低，可以說是音響界的頑劣份子，但他也是主要聲底來源，主掌了音響的關鍵
在這種情況下，其實音響性取決於物理性與量性，在大家都差不多音響性情況下
調音就變成幾乎可以說是最重要的了
而日本的民族性謹慎，小心，以追求不犯錯不造成他人困擾為第一優先
導致於他們做東西也是，喇叭就先消除討厭之處再說
影響喇叭的因子就像基因一樣，不是可以針對性地取走某些討厭之處
而是一次就影響一大部分，通常取走某些討厭之處就也帶走了許多迷人之處
在處處龜毛講究消除缺點的日本喇叭下，
通常就變得尖細->追求解析，追求互不干擾
變得包圍性差->追求不受反射影響
....等舉例來說就是類似這樣
所以越講究的日本喇叭就經常聽起來越怪，有時候隨便亂做的便宜貨反而好聽
如diatone 610
連日本音響聖經SS主編們都說日本聲就是一種寂寞的聲音，連自家人都不喜歡了。
難道一億多人就連找個個性化人才都沒有？
在這種不能主張個性的社會氛圍下，並且資源被大企業壟斷的情況下
很多做出傑出音響的工程師，最終都是難以融入大企業而不得不離開
最有名且混得最好的當然就是阿Ｑ牌的春日兄弟
還有一堆名單我就不說了，我盡量不想舉例好聲喇叭，免得又被炒作我買不到好價格
日本好聲喇叭屈指可數可數，也是因為這種氛圍下
比較不講究個性的產品，如擴大機，特別是後級部分就可以找到相對多好產品
日本功率晶體其實做得很好，pass的很多作品都是堅持用sony的某晶體
日本做得最好的音響產品其實是收音機，這個只要技術頂尖做工頂尖產品就頂尖
無需個性化調音，目前老外們公認世界最棒的收音機還是老古董kenwood l02
（收音機我沒在玩就可以大方分享）
再來就是規模，日本企業都上市上櫃，上市上櫃就會追求成長
一直不斷長大到最後就會產量超越市場，甚至連整個世界都吞不下去
因此不得不一天到晚找新花樣維持成長，維持營業額
並且為了維持毛利，開始在各種方面cost down
80年代以後，那種蝕刻做工也好，整顆鋁削切的旋鈕也好，超低公差也好，怎麼刮也不會掉色的黑色金屬也好
都變成了過往雲煙
雖然設計感開始百家爭鳴，但做工一去不再回
在這種生態環境下，一天到晚搞新花樣，搞大量生產，搞cost down
就開始產生大量聲音超爛的產品，更加重了日本聲＝爛貨的結果
連比較有自己想法的yamaha都受到這種大環境大氛圍影響，做出了超多爛貨
為何我會知道？
因為
1. 我是yamaha愛用者，用過數十個他家的產品
2. 在一次日本雜誌的採訪中，yamaha的音響工程師頭頭老實承認，在火紅的泡沫經濟九零年代，生產趕不上販售，根本沒時間好好作出一個好聲音的產品，就是把零件拼裝起來往市場裡投放，大家搶著買
直到後來泡沫經濟破產，不管想什麼狗屁爛毛花樣都無法找回營業額的時候
開始關閉一些國外工廠，日本人才開始甘願重回初心，慢慢調聲做出一些還不錯的產品
很多針對富裕中年階級製作的精巧的高階音響產品
定價大概在20-30萬日幣大致也都在這個時間點產生
定位就是，負擔得起，精巧不大（考慮到中年人的腰），聲音認真調音，做工精良
這個時間點的產品大多超值可買，只是調音就見仁見智
日本人癡迷於爵士樂，特別中年人，所以這些產品在爵士的表現上就較好，古典樂還不錯
金屬樂就有點淒慘，rock普普類似這種感覺
雖然日本人開始認真搞這些，但這種小規模對公司的幫助幾乎同等沒有
所以在中韓的夾殺下，大型的音響公司最終還是面臨倒閉收購的命運
最有生存力的pioneer，我記得也掛了，相比之下，保持中小型規模的啊Ｑ，反而變得有先見之明
這就是我們現在看到的結果
做個結尾補充
那些做出一代經典的人才，很多都出來另外搞一些小生意
kenwood做出經典分體擴大機的工程師（可惜摳死當，操作部分做工很爛，但我也有收藏）
他另外弄了一個品牌我也忘了，賣造型差不多但做工好非常多，價格也貴到飛起上百萬日幣的產品最後品牌也掛了
sony工程師則是自己弄了單體品牌，價格在單體界也很高，感覺在那個小領域倒是活得不錯
還有一些怪咖搞了如kiso
不過大致上在世界都知名度不高，可是做工不錯，聲音優異。
大致就是這樣了
)以上才算
android2008 wrote:
日本人喇叭難聽的原因...(恕刪)
看到你講出這段歷程，真的可以理解為何日本喇叭鮮少在市場上看到
最適合用來形容喇叭市場的一句話就是"一人一把號，各吹各的調"
就喇叭這種人造產品來說，了解越深入就越知道很難有所謂絕對的好聲
別的不說光看德國這個國家就好，雖然很多人說德國聲音就是強調精準中性
但所謂的精準中性的聲音是甚麼，其實也沒一定的標準可言，那也是相對性而已
除了ELAC這個比較廣為熟知的牌子外，德國喇叭包括下列以下品牌:
Burmmester，MBL，Audio Physic，T+A，Tidal，ASW，ADAM，Magent，HECO等
等族不繁備在市場上依然活躍中(近年還在增加當中)
你說這些喇叭品牌全都是強調精準中性的聲音，那麼多喇叭都真的很中性嗎
所以光這點就知道聲音沒有所謂的絕對性可言
基本上就是你喜歡哪家技術就買那家技術，不喜歡就拉倒
不然德國就沒可能有這麼多的喇叭品牌在市場上這樣蓬勃發展
那相對於日本來說，也許上個世代日本喇叭有興盛一段時間，曾經不可一世
但是只要後面沒有持續推出產品出來，自然就會在市場上消失不見
雖然那幾個傳統音響大廠依然還在，但現在來看似乎放棄了"二聲道"喇叭市場
而後續也沒有新的品牌加入，時間一久就慢慢被人遺忘，也蠻令人惋惜
說實話，除了日本外，韓國和中國也更慘烈，沒看到甚麼喇叭在市場上出現
中國就算了，韓國還算能看到幾個不錯的音響產品，但也是只有擴大機和DAC而已
真慶幸台灣雖然地方小，卻是還有幾個喇叭牌子在市場上活耀
一般市場除了大家熟知的雅瑟，德川，管迷之外，高階市場還有勞倫斯
雖然還不一定能比得上歐美，至少也比中日韓要好很多了
例如: 對全人類來說「渾厚的聲音是好，單薄的聲音是不好」。
近50年來喇叭的科技, 從渾厚但有箱音的汙染, 進化到渾厚且幾乎沒有箱音的汙染, 這就是中性聲音的其中一種進化。
又例如: 近50年來喇叭的科技, 從聲音模糊的氣氛感, 進化到聲音精確清析的氣氛感, 所以新的喇叭進化到能展現Hi Resolution超過CD的高音質的氣氛感。
至於, 有的聽友喜歡溫暖一點的聽感, 有的喜歡清靈一點的聽感, 就屬於個人偏好了。
所以, 請網友們不要一直說聲音只有偏好沒有好壞, 聲音還是有適用於全世界人類的好壞。以影像舉例: 影像從VCD到8K就是一種進化, 就是畫質變好, 不能說畫質沒有好壞。所以說VCD和8K間沒有畫質的好壞只有偏好, 是錯誤的說法。同理, 音質間沒好壞只有偏好, 也是錯誤的說法。
日本的喇叭廠商, 可能是因為尚未抓到符合全人類喜好又高境界的聲音, 所以較少廠商可以在市場上大量賣出高價的喇叭。
內文搜尋
從 APP 打開
X