2. 動不動說別人是老實教, 也沒有真憑實據, 就是個刻意抹黑, 人心當有公平評價
3. 測 DAC 不講求還原, 卻談音色 ? 其實那就是專業和家用的差別, 餐廳就是要能做到每次做都能有同樣的味道. 自己做菜就自己覺得爽就好.
4. 在音樂廳位子聽, 和在指揮位子聽是不一樣的.
5. 若是覺得被霸凌，請找原主，不要隨便找人撒氣。工作上遇到被陰的事，誰都碰過，但職場的事留在職場。以上二者在這個串裡講，只讓人覺得不成熟。
宅男工程師 你要先回答，CD 格式，DVD Audio 格式，SACD 格式，這幾個格式之間對你講的音色保存性，誰最高？ 當類比轉數位時，究竟又捨棄了多少細節
每人鑑賞聲音不一樣,所以市場才會如此多樣化
要把所有中高低音都做到個人心中最完美,代價不斐
所以退而求其次,把錢花在刀口上
愛聽小提琴高音,就用心把高音搞好
愛聽人聲,就用心把中音搞好
同理愛聽鼓聲就用心把低音搞好
用喇叭器材線材甚者DRC都是要把個人喜愛的聲音做好
我也是夠倒楣,曾在mobile01發表線材能調到我喜歡的聲音
就被臉書上的老實教嘲笑
看看,這又莫名多了一名詞[神纜教]
誰阿 wrote:
其實這部分我比較難理解的是為何需要找到一個參數去解析音色，
解析他的好處在哪？
(1) 泛音列決定音色, 而音色決定你聽到的 Do 聲, 是鋼琴聲或小提琴聲.
請你認真聽下列網站的 demo
到底什麼是「泛音列」？ 為什麼你可以辨別音色？
(2) 泛音列的每個泛音, 有各自的能量衰減速度, 與持續發聲時間.
單靠頻率值計算的 SNR, THD+N, IMD 公式, 無法代表泛音列, 衰減速度/發聲時間的特徵.
(3) 理想 DAC 機的類比電壓輸出, 能盡量還原數位資料所描述的波形.
這項工作不是僅憑 IC 來決定, 就我買 n-01xd se 經驗而言, 還要注意兩點:
(3.1) 類比電壓輸出線路設計
可概分兩派: 昂貴的精密電阻陣列, 與便宜的 OPA IC 串接.
越是高頻, 能量微弱的泛音, 越難輸出能代表它的微弱類比電壓.
一般人不需經過聽力訓練, 就能馬上聽出 nt-505x vs. n-01xd se 的音色差異.
進一步討論請看
2024 TAA音響展 DAC比較+優惠的國產訊源線
(3.2) 相位準確度影響音場範圍, 結像力, 與定位感.
最近將 DAC 機 nt-505x 升級到 n-01xd se, 聽到了所謂的 空氣感/透明感.
底下是我 google, 與親身體驗的看法:
(a) Master Sound Discrete Clock
不準的時鐘會引發相位偏移: 波形位移會使前末端能量較低的頻率, 混到其他聲音, 造成解析下降,邊緣模糊, 削弱聲音的立體形象. 這會影響到音場範圍與定位感.
時鐘也會造成 DA 轉換速率不準, 扭曲了類比電壓的波形, 傷及高頻泛音列. 無法呈現豐富的音色. NT-505X 抗躁能力低, PCB板串音等問題. 不用加上相位偏移, 就有波型失真問題. 但到 N-01XD SE 解決躁訊串音後, 顯現出時鐘的重要性.
聽人聲時, 音場變寬廣深邃, 歌手與伴奏樂團的前後距離拉大. 歌手尾聲的餘韻變化, 拉長音的轉折, 都提升了人聲質感. 聽交響樂時, 樂器定位感更明顯(像BD升級到UHD), 加大音場包圍感, 更加貼近現場聆聽感.
(b) 四顆獨立環形變壓器, IDM-01放大元件, 與左右聲道獨立 PCB 板
Audio 串音 (Crosstalk)
Nick Hsieh wrote:
串音，又可稱串擾，以 Layout 的角度來看，簡言之就是兩條傳輸線間的電感 / 電容耦合現象，訊號在動態線 (active line) 或稱攻擊走線 (aggressor line)，會將一部份的訊號傳到無訊號的靜態線 (又稱受害走線, victim line) 上，而造成耦合干擾問題，因強度不同，它們對受害或靜態線產生耦合噪音的影響程度也會有不同。
在 Audio 來說，串音是指來自不同聲道的干擾訊號和原始訊號的比值，簡單來說就是左右聲道相互干擾的意思，左聲道播放的聲音，在右聲道可以聽到左聲道所播放的聲音，或是右聲道播放的聲音，在左聲道會聽到右聲道正在播放的聲音，由於左右聲道的相位不同，因此串音會造成聲道的分離度不足，音場模糊而無法準確定位原始訊號要傳達的訊息，串音的問題嚴重時，會讓原有的立體聲 ( Stereo ) 的聲音定位變得模糊，音場聽起來所有的聲音都集中在正中央，感受就就像是在聽 mono（單聲道）這樣的音質。
影響串音量測結果的因素除了 Layout，音響線材的隔離度，還有就是電源帶進來的雜訊干擾，電源雜訊在使用 AP 量測串音時，會被視為是訊號的一部份，而將其納入計算中，因而造成量測的數據被影響。
N-01XD SE 雖然分上下兩層, 將電源與主機板分隔, 左右聲道有各自的電源/PCB板/類比輸出線路, 來防止串音干擾. 但有更誇張的歐洲廠商一組四套: 串流機+升頻機+DAC+電源機, 標價台幣 5-6百萬.
(4) 好的音響系統, 盡可能保持錄音現場的泛音列不受損, 能重現在你家中.
要做到這點, 空間調整, 喇叭擺位, 喇叭, 前後級擴大機, 訊源機, 外接時鐘, 各式線材 (喇叭線, 電源線, 訊源線, 時鐘線) 都要處理. 是一項費時費錢費心力的嗜好.
我先後昇級系統 3 次, 同一首歌的鼓聲, 從 [噗] 變 [崩嗡] 到 [咚嗯嗯嗯], 展現出音色的改善.
從只用耳朵聽音樂, 到全身聽音樂, 感受那音浪的衝擊感.
你可以去音響展, 分別聽 10 萬, 100 萬, 1000 萬等級的音響系統. 用全身聽音樂, 好好感受音色變化.
pipi678完全同意，如果不能理解再高價音響都不能完整重現錄音現場，堅持就是能做到，其實就沒有能討論下去的需要了，因為基礎認知出發點已經不一樣了
大部分音色的感知發生在 Attack 階段，一再強調泛音列的重要性，就好像在幫辯論的對方，打擊頻響醜陋的音響產品，和打臉購買這些產品的人。因為泛音列的幅度會被這些產品嚴重修改過，可能原本強烈的泛音變微弱、原本微弱的泛音變強烈、該被掩蔽的泛音被聽到、該被聽到的泛音被掩蔽。
steventsao.tw wrote:
你要先回答，CD 格式，DVD Audio 格式，SACD 格式，這幾個格式之間對你講的音色保存性，誰最高？
"Manners make the man", 要問別人時, 記得加個 "請" 字.
高頻低能量的泛音, 最容易在 AD 過程被砍掉. 真正現場錄音的 DSD1024
是目前最能保留高頻泛音列的格式.
我在網上有購買 DSD128 版本的 The Four Seasons, Beethoven No.5/7,
Jazz at the Pawshop.
用 n-01xd se 取代 nt-505x 播放, 與 Qobuz 24bit-96KHz 版本相比較,
動態範圍/解析度/音響範圍/定位感/層次感/透明感, 有大幅改善.
steventsao.tw wrote:
音色是記載在資料裡還是DAC 裡？為何各家音響的特色被稱為音染而不是音色？
梗圖裡的 Master Yoda 不是早就告訴你了嗎,
音色是樂音的基本組成, 存在於類比/數位音樂之中.
音染是各家廠商獨門調音手法, 在音色基礎上, 進行微幅修改.
也就是不同 Jedi 會修練不同招數, 但原力不夠就練不成.
同一張 CD 在不同音響系統上播放,
Accuphase 是華麗明亮, Jeff Rowland 是水晶清澈, McIntosh 是朦朧溫暖.
消費者依據自己的口味, 購買喜歡的音響系統.
May the force be with you
Levelzero wrote:
就好像在幫辯論的對方，打擊頻響醜陋的音響產品，和打臉購買這些產品的人
上億元的史特拉底瓦里琴, 其 Do 聲基音, 與一把2500元的大陸小提琴, 是一樣的.
那能區別二者的泛音列, 到底重不重要 ?
是誰先只拿 FR (頻率響應) 圖, 就狂妄論定, 歐美名廠喇叭優劣, 還嘲笑他人繳智商稅 ?
依據 ASR amirm 用 FR+IMD 測試 DAC 機的手法, 標價 NT$ 2百萬的 dCS Vivaldi APEX DAC 2.0, 會被歸類到 10 萬等級的 DAC.
而用上真空管, 產生過多諧波, 標價 5萬美金的 Lampizator Horizon DAC, 會被評 THD+N 值太糟糕, 直接打入最低價台幣 1 萬元等級. (其實我喜歡 Lampizator Horizon 勝過 dCS Vivaldi APEX)
Levelzero wrote:
可能原本強烈的泛音變微弱、原本微弱的泛音變強烈、該被掩蔽的泛音被聽到、該被聽到的泛音被掩蔽。
不是說等級差的 DAC 機, 就無法還原泛音列, 它能還原相對低頻高能量的泛音列, 但無法達到高階 DAC 機還原的頻率範圍與數量.
再加上用機內幾顆廉價 OPA IC 當前級放大, 根本無法輸出中高階泛音列對應的, 極微弱高頻類比電壓. 所以不可能去修改/破壞, 生不出來的中高階泛音列類比電壓.
你可以調查 發燒音響版, 前前後後有多少人拿 FR 來評鑑喇叭,
怎麼出了一個用泛音列角度思考的我, 就讓你說我打臉購買這些產品的人 ?
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