因為己經確定不可能重現音樂廳，加上錄音製作方式的限制(收音、後製)，所以最後音響工程師把目標設定在「在家裡可以重現混音師在工作室聽到的聲音」，同時也誕生著名的「音響怪圈」問題。
https://zhuanlan.zhihu.com/p/354761749
http://seanolive.blogspot.com/2009/10/audios-circle-of-confusion.html
這也是為什麼 Floyd Toole 的書名叫「聲音的重現(Sound Reproduction)」，而不是「如何製作好喇叭」。
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當你能夠重現混音師在工作室聽到的聲音時，接下來就可以根據自己的喜好調整了。畢境從哈曼曲線的實驗中得知，每個人的喜好均有不同。
簡單來說， Floyd Toole的目標就是建立一個標準，而且也己經建立出來了且美加有採用。
當聲音能夠有標準的得以重現時，再根據個人喜好做調整，會是比較順的調整方式。
音響工作室的喇叭目前走向多為 監聽類型的喇叭，就是FR線非常的平直；這也反應在監聽類的喇叭近年討論都非常熱烈，畢境聽完一輪後，這最像混音師聽到的結果。
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昨天在YT上看到一個有趣的影片，雖然是對岸的，而且講的是螢幕，但是頗能代表 「數據 VS 親身體驗」的概念。
UP主们都在用啥显示器？大屏多屏才是真的生产力？
https://youtu.be/EZ3Ml2SEhWo?si=uX-6UuBefNb0NHpo&t=181
請從 3:00 ~ 4:29。
在Spinorama標準還沒流行前，就有HARMAN的對手品牌知道off-axis response, Directivity & power response的重要性，研究過程不同但結論相同。
vicence wrote:
管這麼多~
神纜教在這批評他人也不惶多讓
我沒違反討論區規則、本站服務條款與個人資料保護法。
版主也沒禁止我發言, 就你想管我發言 ? 有意見就走正常管道, 去向版主申訴,
別家想推銷器材/線材的商家, 可沒像老實教狠酸歐美喇叭名廠, 想抬高自己身價,
說理說不過我, 就抬出 ASR amirm, Ethan Weiner 想壓我.
但在 16 樓我指出 ASR amirm, Ethan Weiner 的錯誤, 直到現在, 老實教徒也沒出面反駁.
發動網路霸凌, 5,6 個人只針對我一人. 還有個 dirtsa, 把我設為黑名單, 以為我看不到, 就躲在暗處噴我.
這篇是指出 ASR amirm 用 FR+IMD 論斷 dac 機的盲點, 依他這種量法, 標價 NT$ 2百萬的 dCS Vivaldi APEX DAC 2.0, 會被歸類到 10 萬等級的 DAC.
vicence wrote:
況且你說錯也不少啊
麻煩清楚聚焦指出我說錯之處, 讓我修改校正.
每個人都會說錯話, 難道你敢保證在 mobile 01 你的每個貼文都是正確 ?
重點在於能否, 知錯能改, 知不足而勤學, 來降低犯錯次數.
我是個退休吃飽閒閒沒事幹, 靠 TSMC/Fed 養我, 有很多時間上網查資料/貼文章,
反正聽音樂時也是閒著, 打筆仗剛好可以, 訓練思路與手指靈活度.
kth.home123 wrote:
再談麥克風，當音樂製作人... 誰知道他要的效果是什麼？
成立於 1931 年的 Abbey Road Studios (前身是 EMI Recording Studios)
它專門錄製大型交響樂團的 Studio 1 控制室, 架了 6 顆 B&W 800D3 喇叭,
供錄音/混音工程師與專輯製作人, 確認錄製品質, 反覆修改到能出版的水準.
Behind the scenes at Abbey Road: 800 D3 installation
比起沒譜曲填詞/歌唱經驗, 只會拿AP儀器量測的 ASR amirm 喇叭評鑑文,
我寧願相信 Abbey Road Studios 選擇的喇叭.
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