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連載 - 音響新手看這邊

若就~音樂信號波形放大後的失真度~來看的話.真空管的失真度還比晶體來得稍高些.只是它的諧波失真人耳聽來較感到愉悅罷了.

而經過放大元件放大後的音樂信號是一股不斷變化著強弱與相位的交流電.經由喇叭線傳輸到喇叭單體的線圈.當線圈有了正反不斷變化的電流就與磁鐵產生相吸相斥而帶動單體振膜產生振動.進而壓縮空氣發出聲波.

我們都知道電聯車在起步或上坡時都是靠電池驅動馬達帶動車輪.而下坡時車輪轉動比馬達快.此時馬達立即因磁力線被線圈切割而產生電流回充至電瓶.

喇叭單體的磁力線被線圈切割時也會產生反相電流抵銷掉擴大送來的音樂信號.而且是越大聲或越是衝擊性的樂段產生的反電動勢就越大.

晶體機因為都靠著功率晶體自身的力量在輸出.很像是流速平緩的河川.雖說看來似乎力道源源不絕.一旦遇到海水大漲潮出海口只怕也得被倒灌.萬一撐不住的下場就是跳繼電器.燒保險絲或燒晶體.

而有輸出變壓器做藕合的管機就像建築在堤防上的大型抽水站.不但穩穩的擋住漲潮的海水.還能持續將固定的功率汲往喇叭.之所以會有同一對叭.用管機驅動聽來會比晶機稍讓人感到控制力更好的原因就在這裡.

既然所有的音樂信號都必需經過輸出變壓器.因此這顆變壓器本身的製作材質.繞製工法....等等的要求便決定一部管機的真正價值.因為它的損耗值直接影響到音樂信號的功率值與頻寬.至於音樂細節的通過量它可是比交聯電容要完整得多.若是用在前級輸出那種清澈透明毫無任何雜質及音染的聽感絕對堪稱一絕.


圖片修正完畢~~~~~~~~可以看圖囉!!
一次跑兩三區還真麻煩,每個討論區都要上傳圖檔!

也感謝civic333333兄做進一步的講解

一些喇叭常看到的各種數據

在新手出發挑音響前還有一個重要的智識,那就個是音響系統中的靈魂"喇叭"
這篇喇叭二三事(分前後半段)針對一些喇叭的特性(或數據)做一些簡單的講解,
以後挑喇叭不要老專注數據,數據不是一切,至少在音響的世界裡數據不是一切,
耳朵聽的到才是真的!!

首先簡單說明一下喇叭常見的數據,就以網路上常談論的雅瑟 S520當作例子


系統形式 : 兩音路系統 tweeter 1" mid-bass 5"
這是兩音路系統,高音1"低音5",這說明喇叭使用單元的尺寸,
其中低音尺吋的大小對於挑喇叭有一定的影響力,這部份後續說明. . .

再來是效率 : 86db 1watt/1m
效率標示86db 1watt/1m(有些標示2.83V/1m),較正式的寫法為後者2.83V/1m,
代表這對喇叭在1W(2.83V)輸入時會發出多大的音量,效率的高低無關喇叭好不好推. . .

標稱阻抗 : 8 ohms
這表示該喇叭"平均"阻抗8ohm,並不代表在全頻段都是8 ohms,
也無法從這數據了解這喇叭對擴大機電流的需求高不高,有些喇叭會標明最低組抗,
8 ohms的代表需要較少電流較高瓦數,4 ohms則剛好相反,這個數據對真空管機比較重要,
真空管機有輸出變壓器,變壓器的輸出端有阻抗對應,需要依照上面的數據"對號入座",
晶體機則無須這別注意此事. . .

響應頻率 : (-3db)52Hz~20KHz
響應頻率表示該喇叭可以場出多大的頻寬,但不代表"聽感",理論上人耳可以聽到20Hz~20KHz,
實際上以我自己的測試,我只能聽到18KHz,在往上完全聽不到,超高音的部份以後再開專文介紹,
低頻呢?能在生40Hz這個頻率其實已經非常沉了,不過以現在的喇叭設計很多都能達到更低的頻率,
至於前面的(-3db)這個數字則代表聲音衰減多少,以人的聽感來說-6db代表衰減一倍. . .

承受功率 : 50watts
承受功率是指喇叭"長時間"可以承受多少功率,另外有些喇叭廠會提供喇叭可以承受的瞬間功率,
也會告知該喇叭建議使用多少功率的擴大機(不過這也僅參考用),
那挑擴大機的時候要擔心功率過大損毀喇叭嗎?不用擔心,平時聽音樂其實很難超過10W,
除非是效率超低的喇叭,例如82db,83db這類型喇叭需要超大功率,其餘就不要太擔心,
不過擴大機的功率基本上還是越大越好. . .

分頻點 : 2KHz
分頻點指的是兩個單體銜接的頻率,有些喇叭廠也不會提供分頻點,分頻點落在何處會影響聲音,
但各位挑的是喇叭不是分頻點,這地方也是看看就好不要理他. . .

以上數字除了效率與響應頻率外,看看就好~~

古典喇叭 與 現代喇叭

喇叭的二三事(中篇),這篇主要是簡單說說古典喇叭與現代喇叭的不同點

首先講一下現代喇叭與古典喇叭的不同

古典喇叭 : 早期喇叭箱如櫥櫃或冰箱主要是因為早期的喇叭單體尺寸都不小,
而且振幅都小(衝程),受限於物理限制音箱都會相當大,這時期的喇叭效率高,
聲音大多相當寬鬆,聽起來很舒服,但聚焦不清(當然是和現在喇叭做比較),
而且響應頻率較窄(低頻不若現代喇叭來的沉),雖然這時期的喇叭效率很高,
但是有一些喇叭卻一點都不好推,需要使用大功率擴大機伺候,
造成這個狀況主要的原因是單體尺寸大,又要維持其剛性,
結果造成單體較重需要較大功率去推動,才能跟上中高音的速度,
現在見得到的如Tannoy的古典系列,JBL的經典系列等等都是. . .

古典喇叭的特色 : 大箱子+大單體 效率較高(db/m)
聲音特色 : 寬鬆但聚焦差


Tannoy


JBL

現代喇叭 : 現代喇叭則剛好與古典喇叭相反,使用小單體,而且長衝程(振幅大),
最大的好處是速度快,聲音也比古典喇叭來得沉許多,音箱相對的也較小,
而外觀多是瘦高型,深度也較深,主要也是受到現行音響美學的影響,
如精準的對焦,速度快,層次清晰等等,也因此現代喇叭對擴大機需求,
比古典喇叭來的更高,後來出現一堆冰箱小船等級的擴大機,
便是用來伺候這些挑戰物理限制的喇叭,而這類型的喇叭滿山滿谷,
基本上只要是瘦瘦高高或深度深的喇叭幾乎都是. . .

現代喇叭的特色 : 瘦高箱子+大量小單體 效率較低(db/m)
聲音特色 : 速度快且聚焦好


Triangle


KEF

這邊補充一點,除了對聲音的要求不同,審美不同之外,
另一個重要的原因是現在家庭空間不像以前那麼大,沒辦法擺上衣櫃或櫥櫃,
也因此除了部分的旗艦與少數堅持古典設計的喇叭之外,大多喇叭都採取現代喇叭式的設計. . .
以法國名廠 Focal JMlab 為例,在中低階皆採用現代設計,旗艦則改用古典+現代混血設計!!


Focal JMlab 的三個系列
新增文一篇 喇叭的二三事 (末篇-1)

晚一點將文章騰過來

音箱的設計各不相同

喇叭的二三事(末篇-1),喇叭的最後一篇就是講常見的音箱設計與特性,
當然還有何謂好推的喇叭,何謂有潛力的喇叭. . .

先來看一下坊間常見的喇叭設計,除了常見的四種之外其實還有下面幾種
衡壓式(推挽式) : 一個箱子裝兩個單體,而單體位於箱子一外一內,
或是一個面朝外一個屁股朝外
特性 : 好處是低音沉且穩,缺點是不好推

障板式 : 喇叭單體所在一片木板上,這種設計台灣少見,
有一些High-End喇叭的中高音採這種方式,
也有少部分採用全障板式
特性 : 好處是聲音輕鬆,缺點是中低頻可能有點少

複合式 : 就是把幾種音箱設計混在一起,例如衡壓式+低音反射式
特性 : 結合各方優點,不過也有各方缺點

接下來看看常見的四種箱體設計,基本上常見的都是做邊兩種,右邊兩種較少

坊間常見的四種音箱設計

密閉式 :
又稱為氣墊式,就如圖所示整個箱子為密封狀態因此空氣在箱體裏面變成組尼,
這種箱體的特性是單體反應速度快,聲音可以快狠準,
缺點就是不好推(要防止單體太早回來),低頻延伸較受到限制而且量感也較少,
而該設計通常音箱較低音反射式來的大,才有較佳的金頻表現,
例如早期的AR3a就是採密閉式設計,為求良好的低頻都需出動大瓦數的擴大機,
現代喇叭如magico mini也是採用這種設計方式,
當初在音響展聽的時候一對書架喇叭
用了兩部PASS X-350.5去推,知道有多難搞吧. . .

密閉式特性 : 聲音快狠準,如要較佳的低頻量感與延伸則需要出動怪獸及擴大機


AR 3a


magico mini

反射式 :
這是最常見的音箱設計,透過低音反射管來達到較佳的低頻量感與延伸,
因此反射管的面積,長度,音箱容積都會影響低頻的延伸與量感,
這種設計的音響通常都會看到一個圓形或長條型的孔,
而這個孔可能在前面,後面,下面,上面,側面,
不用懷疑,喇叭六個面都有,另外也有長的水管一般可以旋轉的低音反射管,
低音反射設計為音箱設計的大宗,為大部分音響所採用,

反射式特性 : 剛剛好跟密閉式相反,有較佳的低頻量感與延伸,當然因為氣流在流動
可能會造成轟隆隆的聲音是該設計的缺點

怠盆 :
低音反射式的另一種延伸性設計,怠盆是一種沒有磁性迴路的假單體,
怠盆可以像反射管一般提供較佳低頻量感與延伸,怠盆另一個好處是可以遮斷部分的中頻,
一般而言低音反射孔出來的聲音除了低頻外其實還帶有一些中頻,而怠盆則沒有此問題


USHER Be-718 採用條狀的低音反射孔


Thiel CS2.4 該廠中高階機種皆使用怠盆
新增文章>>>>>>>>喇叭的二三事 (末篇-2)
新增文章>>>>>雜談 - 一套學生可以負擔的音響?


音箱的設計各不相同

繼續主題喇叭的二三事 (末篇-2),該把後續兩種設計講完,所以請繼續看圖. . .


四種常見的音箱設計

傳輸式 :
這種方式其實可以當作低音反射式的延伸設計,只是把整個箱體變成低音反射管,
延續低音反射管的設計,只要反射管越長低音就越沉,因此傳輸式的特色就是聲音沉,
而它的問題也是超長低音反射管造成的,當低音從長長的管子中跑出來的時候,
基本上低音單體也運動結束,所以常有人說傳輸式低音會拖就是這個問題,
不過就我聽過的傳輸式喇叭其實還好,並沒有大家說的那麼遭,如果以密閉式設計而言,
它真的比較拖,極低頻也比較濁一些,不過這種設計在小房間使用我是大力推薦,
它有足夠的延伸卻不會有過多的低頻量感

傳輸式特性 : 低頻沉且量感不會太多,對於擴大機的要求比反射式來的高,低頻有脫的疑慮


監聽喇叭大廠PMC堅持所有喇叭都用傳輸式設計


法國喇叭JMR也採用傳輸式設計

背號角式 :
其實被號角就是把一般常見的號角裝在單體背面,藉由把號角摺疊起來盡量縮小音箱的體積,
一般而言號角有把聲音集中與放大的效果,因此背號角最大的特色就是把低頻放大,
這種設計最常用在低頻鮮少的低音單體上,或是把小單體得低頻量感變得像大單體一樣,
受限於號角的長度與開口,背號角式的喇叭如果要有足夠的延伸,
號角口要夠大而且管道也要夠長,所以被號角喇叭鮮少有小體積的,
背號角的聲音最大的特色就是極為輕鬆舒服,而它的缺點就剛好與它的優點相反,
低頻比傳輸式更拖,更濁,而且拳拳到肉的速度感與能量感與他無緣

背號角式特性 : 低頻量大(但不見得沉)且效率高,聲音輕鬆但不結實


Tannoy 的 Westminster 是背號角式的經典


長谷弘工業 AMA 131SSK 是採NC採容易大量生產模式的現代背號角

以下做各箱体設計的簡易比較

聲音速度 : 密閉>反射>傳輸>背號角
低頻延伸 : 傳輸>反射>密閉 (背號角不列入考慮)
低頻能量 : 背號角>反射or傳輸>密閉
擴大機需求 : 密閉>傳輸>低音反射 (背號角不列入考慮)
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