lingo1388 wrote:
俗話說「戲棚下站久就...(恕刪)
同為 KH120A 用家推個！（我用 11 隻 KH120A + 1 隻 KH810 組 7.1.4；預計年底再添 1 隻 KH810）
這是一件蠻奇妙的事，（接／不接）KH750音場竟然差別那麼大，播放：
◉第三曲Walkaround在（不接）時，音場寬在左右喇叭間範圍、縱深約莫半公尺，Doug Sax手持敲打Clave在此虛擬空間裡走動，有點“夜市小火車”的感覺；在（接）時，音場寬突破左右喇叭範圍、縱深大於一公尺，很有“長32英尺，寬18英尺，高13英尺”的FEEL（沒有實際那麼大啦！）。只是最後當他停在房間中央（距離麥克風約6英尺）時，Roger Skoff（距離麥克風約8英尺）加入同時說話，拉不出兩者距離60公分的聽覺。
◉第七曲Low Frequency Demagnetizing Fade，應該無需贅述。
◉第八曲Burn-In Tones應該也無需贅述，關掉KH120a，就看到KH750盆體劇烈震動，發出類似水沸聲，有「這片CD“有效”」的感覺。
Pachilla可從串流播放試試。
Neumann KH750 DSP＋NeumannKH120a
Neumann KH750 DSP＋ATC SCM 20ASL Pro
NeumannKH120a vs ATC SCM 20ASL Pro 單獨PK結果可想而知不必贅言，但分別接上Neumann KH750 DSP情形就不同了，聽感上的整體性和低頻衝擊力，竟然NeumannKH120a好的很有感，反而ATC SCM 20ASL Pro沒有那麼生猛有力。因此，一直跟別人說：如果你喜歡ATC的聲音，那就該相信比利木頭人（可惜！已經去做喇叭給上帝聽了）的聲音美學，逕自多一分少一分修改就走味了，在此得到印證。
把還有明顯記憶的也一併梳理一下，認為【有DSP功能的超低音，最好搭配原廠指定喇叭】，各項內建設定較能匹配（但相信要做個別調整應該也是可以）；訊號經過Neumann KH750 DSP再給ATC SCM 20ASL Pro表現真的弱很多，三頻表現訊號比直入差很多，因而獲致【不同廠牌喇叭間搭配，最好沒有DSP功能】；以上，提供正在物色“超低音”同好參考。ps.個人聽感如此，但可能因樣數不夠多【結論】不夠周延（有例外）。
allenmu318 wrote:
這麼多喇叭花,應該是...(恕刪)
聽音樂玩音響的確是有段蠻長的時間，但…不老，一直喜歡Sheffield Lab ＆ RR這類小廠的發燒片錄音，因它們「真實自然」的聲音是現在「人工調味」無法比擬的，雖然都號稱是「發燒片」，尤其在聽對岸出很多過度強調唇齒音、氣聲之類音效片，讓人有「美學」不止是堆料、拉曲線…，而是需要時間涵養「藝術」的感慨。
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KH750DSP每天至少開唱六小時（不時和其他喇叭交义比對，實際播放好像也沒那麼多）無論如何，至今應該熟成了吧！理所當然的「爆棚一哥」1812一定要首先登場來“砰”幾聲，不意外的除了門窗嘎嘎做響外並沒有太多驚艷；選幾張鋼琴、小提琴來看看，穆的的「流浪者之歌」令人印象深刻，尤其低頻表現不亞於落地式的12吋單體；鋼琴方面，Fazioli F308的豐富音色、雄偉音量和珠落玉盤的大鍵琴、和蕭邦認為「無以超越」的Ignace Pleyel 鋼琴來彈奏蕭邦作品，都有著極佳鋼琴形體與空間感，其中超低音都有功不可沒的“助攻”效果；再來點「非古典」類音樂，RR的Tropic Affair「熱帶風情」和The Sheffield 的Drum Record / Track Record，再多的字形容都是多餘的，只能說是「精彩絕倫」「絕無冷場」，尤其是Ron Tutt和Gary Lewis即興演奏，絕佳的“前推”臨場感，結實有彈性的聲鼓…，就會明瞭其他超低音猶如滷豬腳「軟爛」和KH750DSP這種高級牛排「彈牙」的差別。
在什麼類型音樂都聽的狀況下，這只超低音對古典樂來說“價性比”好像不是很高（包括1812），但對非古典樂來說有著錦上添花、如虎添翼之效，難能可貴的是在有限體積裡，內建完整的各種調整功能和極佳的低頻效果，強力推薦給有Neumann喇叭的使用者。
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