liang909 wrote:
EVE50E大讚，分...(恕刪)
昨晚升級完H-BRIDGE 去試車後，發現加速好順啊，爽...證明老師上課說的接觸熱電阻thermal resistance 是存在的
liang909 wrote:
EVE50E大讚，分...(恕刪)
內阻(或稱源阻)的概念早就有了
但一直到了HIFI音響風行後才開始有了"內阻計"這東西
因為在這之前，想知道內阻，直流就直接用電阻計(其實是量電流再換算電阻)去量
如何量？
2023-12-20 22:38 #6167交流則要計入抗性，稱之為阻抗
阻抗會隨頻率而變，所以並沒有標準貨或通用的阻抗計
如果你曾經活過真空管年代，你應該記得真空管擴大機的輸出分成4、8、16歐姆三個等級
若擴大機專為PA(公共廣播)之用，輸出通常是300歐姆
阻抗高，意味著同樣的功率電壓高電流小，有利於拉長線傳送
且因為在那個年代，擴大機和喇叭間的關係講求效率
所以：通常是機內接4歐姆喇叭，機外接8歐姆喇叭，16歐姆則接掛電線桿或屋頂上的大喇叭.....
所採用的是完全匹配法
也就是讓負載阻值盡可能接近源阻，這樣負載端就能由來源端獲取最大功率了(若有不明
1000樓)然而這4、8、16或300歐姆是怎麼測出來的呢？
在喇叭端所用的是阻抗計，而因為"音響"是寬頻的，理想上希望20Hz~20KHz響應都一樣
可是事實上這是做不到的，尤其涉及電 > 聲轉換問題
一般而言，阻抗值是以1000Hz為基準，負責任一點的(高價的啦！)就會繪出阻抗曲線
如果你用電阻計去量喇叭阻抗，所量到的電阻值一定比標示的阻抗值低，因為量不到抗性
至於擴大機端，因為真空管機都用變壓器匹配，基本上是由真空管的內阻透過變壓器的圈數比計算而得的，當然也以1000Hz為基準
但到了擴大機電晶體化後，一方面採直接交聯輸出，再方面更以大量回授電路以獲取20Hz~20KHz的寬頻響應
而由於大量回授，使輸出阻抗變得極低
（註：穩壓式電源供應器就是用大量回授調節電壓的，所以內阻也極低）
此時擴大機和喇叭間的關係，由‘’完全批配‘’換成了‘’超匹配‘’
新的要求已經不是效率而是“控制”--好的擴大機必須能強力控制喇叭，且理論上，擴大機輸出內阻愈低，對喇叭的控制能力必定愈強
此時，HiFi擴大機的製造或銷售商，新創了一個HiFi指標参數--阻尼因數(Damping Factor)
阻尼因數是輸出內阻的倒數
這很有趣，因為輸出內阻愈小，一倒數過來的因數就變愈大，這符合樹大便是美的原則
然而擴大機屬於主動裝置，內阻更由大量回授所形成，這內阻怎麼測啊？
當時想到的方法，就是用一個低內阻的1000Hz正弦波訊源倒灌進擴大機，把擴大機當負載，量取訊源壓降求內阻
這東西就叫內阻計
注意：因為是交流訊源，所以量到的是阻抗而非純電阻
這原本設計來量取擴大機輸出阻抗的內阻計，後來被延用到許多方面
而在這幾年更大量被用於鋰電池的測試
在研發與製造過程中，工程技術人員如何利用內阻計來改善或管制其製造品質我不知道，但是我相信對電池回收業者而言，內阻計絕是粗挑回收電池的好工具
粗挑過後，再進行秤量分容
在淘寶上可以買到這種專供挑選電池的內阻計，售價由數百到上千台幣
更精密的像這樣，這要好幾萬
事實上，若非研究用，準不準其實不重要，因為挑選的過程只是“比較”，完全無實用上的意義
實用上我們比較在意的是電池在長時間放電過程中的壓降，及其放電特性，我們是在許多廠牌中挑一個廠牌、型號或一整批貨色，而不是在一堆回收電池中挑出可用的
有道是：品質是製造出來的，而不是檢驗出來的
希望你能看懂以下曲線的含義
liang909 wrote:
淺說內阻計內阻(或稱...(恕刪)
kalinka520 wrote:
朽大，大約20幾年前在美商公司上班
真空管在40幾年前就已經買不到囉，1980 apple II 已經上市，90年前後盜版瘋迷台灣
接著第一台 秀珍型CD機播放機上市了，到手價50美元
音響技術1976創刊，1985改版，120期沒有報導過一台真空管機
懂真空管的，都從五燈超外差開始
你能說一下12AX7 / 6BE6 / 6BQ5.....是甚麼管嗎？
前後的數字各代表甚麼意義?
中華商場1992年拆除至今整整32年
大概拆除前10年就已經買不到真空管了
賣真空管很麻煩，管制品，真空管機需要執照，由中華郵政北門郵局憑身分證代辦
真空管壞了，要舊品換新品
德昌、進昌.....這些賣管子的，三不五時就會被勒令停業十天半個月，因為被警總查到帳目不符，超賣
張飛打岳飛，打得岳飛鼻青臉腫，拍短片PO上TikTok惹惱川普，說太暴力了要禁抖音
椪風要有限度
老朽大，小弟建議您過年期間心存善念，化怒氣為感恩讚美聲，是人一生最大修養，星雲法師說的，轉念，讓您衰運從谷底反彈，小弟一直認為是衰神轉世，去年10月拿花去南勢角四面佛拜拜，一陣狂風把桌上花都翻倒，但絕不能向命運屈服就順時針，逆時針再轉一次拜拜，在德昌電子後面，真的有一間專門賣真空管的庫存老店，只是拿電路圖去跟老師傅買幾根真空管的陶瓷座，真空管好像是網路買的拆機品，還是英國人同事寄來的，早就忘記了，而且30年前在軍中的戰車五級工廠也看過非常多真空管，拿來測試戰車發電機輸出功率，很古老的機台，只是當時只有老士官長會使用，用什麼方法完成目標不重要，只要能完成任務就好了，很多人阻止你罵你酸你，但是finally完成後，成就感還蠻高的，這是外商公司請台灣人的工作價值之一，我哪知道那是什麼東東？就像真空管後級擴大器，就當是100W燈泡,拿來試驗，胡搞瞎搞，不會就一直拍照寫信，打電話問英國總工程師，他快被我魯死才做成功的，英國人很有耐心，就算山崩地裂世界毀滅，還是很有禮貌的回答你，像電影食神：老納夢遺，一直覺得你很有潛力，至於電子負載什麼原理，我也不曉得，這是全球化合作的結果，德國設計，英國設計，美國設計，全球供應鏈合作，最後台灣製造高品質產品，讓外國人賺錢，
，一年之計在於春，昨晚一直在想2024今年的跟老師討論考試計畫，與看法國電影展，一直找找看有沒有喜歡的法國女明星，突然感覺內心無比平靜，一切雜音都不存在，原來是最近天氣太冷跑外送吹風，偏頭痛耳鳴的錯覺，鋰鐵電池組連接片改H- BRIDGE，能改善的是這張論文圖片說的結論，有一種搞破壞的實驗failure mode就是，把所有影響鋰電池電容量排列組合都試一次，找出最大的引響因子，例如：內電阻不一致，銅連接板厚度，等等，後來還是回歸到原點，買品質優良的鋰電芯，才是最正確的
liang909 wrote:
真空管在40幾年前就...(恕刪)
liang909 wrote:
真空管在40幾年前就...(恕刪)
老朽大，如果您生活充滿憤怒能量，建議您，一邊聽chopin，柴可夫斯基古典樂,貝多芬 C大調三重協奏曲一邊看俄國文學名著，實在驚為天人，翻幾頁後也想取名為尼古拉，受盡壓迫的痛苦小人物，文學是與自己靈魂的對話，有時候物質生活很困乏，飯都吃不飽，但是精神生活卻很豐富，很快樂，俄國電影也有這種成分，有一部電影：大尉叛逃記，超好看的，資料來源：誠品書店
外套與彼得堡故事: 果戈里經典小說新譯 (修訂版)
這是俄國最神祕的作家果戈里的「彼得堡故事」系列小說集，收錄〈涅瓦大道〉、〈鼻子〉、〈狂人日記〉、〈外套〉、〈畫像〉五篇小說，作家將彼得堡形形色色的人物與這個城市一起塑造成永恆的文學形象
內容簡介
這是俄國最神祕的作家果戈里的「彼得堡故事」系列小說集，收錄〈涅瓦大道〉、〈鼻子〉、〈狂人日記〉、〈外套〉、〈畫像〉五篇小說，作家將彼得堡形形色色的人物與這個城市一起塑造成永恆的文學形象，串起這些故事的是：一個個小人物的想像與彼得堡現實生活的衝突，那些身分卑微或無力改變悲哀現狀的小人物，無法直接與社會現實連結，必須要透過想像（理想、夢想、幻想、妄想）去達成，而這個內心想像與社會現實之爭正是果戈里一生的永恆課題。
在〈涅瓦大道〉，跟蹤街頭美女的窮畫家，發現自己誤把妓女遐想成淑女而痛苦，高貴的想像與低俗的現實不斷在內心交戰，而他偏執沉溺於自己的想像導致遠離現實人生；〈鼻子〉的想像教人驚奇不已──某小官員早上起來鼻子不見了，竟發現鼻子化身成大官在市區逛，而他企圖找回象徵自尊的鼻子的奇幻旅程，是超乎想像的現實還是一場反映不滿現實的夢？〈狂人日記〉裡又一小官員的生活淪陷在幻想中，一開場他就看到聽到兩隻狗的荒謬對話，而夢想與長官女兒交往失利後，又妄想自己是西班牙國王，最後因為瘋狂的行徑失控被送進瘋人院；〈外套〉看似相對寫實，另一窮困小官員的外套破舊難以度冬，省吃儉用訂做的新外套是他的美夢、他的妻子，這樣的幸福卻僅僅一天就被搶匪奪走了，失去新外套的小官員求助無門抑鬱而終，隨後傳言彼得堡出沒他的鬼魂搶人外套，而這是超現實的正義復仇還是人逃避現實的想像？〈畫像〉裡付不出房租的窮畫家意外購得一幅彷彿魔鬼附身的畫像，禁不住魔鬼的利誘，取走畫框內暗藏的金幣讓他一夕當上大畫家的夢想成真，但他最終並不快樂，心靈覺醒後更令他痛苦，而那幅魔鬼附身的畫像亦如搶人外套的鬼魂，似乎永遠會憑空冒出考驗著現實生活中的人……
這些故事多半以不幸收場，小人物的處境令人同情，社會現實的壓迫教人憤慨，然而在人道關懷與諷諭社會的笑中帶淚之外，在更深處將會發現一個引我們掘開現實裡層的藝術家果戈里，讓我們重讀果戈里至少可以看到三個層次：日常的笑、諷刺的笑、荒謬的笑，其中交織現實的錯覺、變形、夢想與幻象，模糊了現實與非現實的邊界，這一路從可笑到可悲，最終顯現出一個可怕的現實的荒謬──回頭看看故事中的主角，常把「自我的現實」想像成「絕對的真實」，不也預示出現代社會中人的荒謬困境！
The Collected Tales of Nikolai Gogol
外套與彼得堡故事: 果戈里經典小說新
外套與彼得堡故事: 果戈里
The Collected Tales of Nikolai Gogol: Introduction by Richard Pevear
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