• 2

[10/16新圖更新] 攝影就是要懂得控制觀看的視線 : 《用構圖引導視線》新書閱讀分享

為什麼好的作品總是讓人多看幾眼?總是讓人停留多幾秒?其實祕密不只在於構圖、故事,而是攝影家要懂得安排元素,控制觀看者的視線在作品中流竄,這樣一幅作品才會讓人玩味許久。



因為近日又讀到一本10月出版精采好懂的攝影書,所以又來跟大家分享。

這本書的作者其實就是之前轟動全球攝影書市的Michael Freeman,他在台灣出版的中文本《攝影師之眼》幾乎成了所有攝影人必讀的經典。然而,也有很多朋友透露《攝影師之眼》因為涉及的概念很抽象,文字量又多,反而不好消化。作者本身我猜也是接收到這樣的消息,因此才又重新選寫了一本,就是這本《用構圖引導視線》了。

這本《用構圖引導視線》所用的照片幾乎是全新的,一張大主圖,搭配3D圖示分析,而且一幅作品濃縮到200-300字就把構圖的菁華交待清楚,可以說是非常好懂的。

我先來分享如何利用構圖技巧引導觀看者的視線:


先看這張,合焦和散景是我們最常用的手法。人類的肉眼會先被精晰的物體所吸引,此外,還有一點很重要的,作者也提醒我們,亮暗也是吸引目光的因素。這張照片我們可以看到前面的男主角,不只合焦,而且較明亮,會讓我們的視線最先落在他身上。之後,則因背後的女主角以及較明亮的布幕,又將我們的視線拉了過去。可以說,看這幅照片時,我們的視線會在清晰明亮的男主角身上,和較暗但背景較亮的女主角之間來回。無形中,作者就控制了我們的視線了。


再來看另一張我個人也相當喜歡的照片。

這張照片讓人一看就會看到亮綠色的蘇丹陵墓,因為它即面積夠大、又比暗色泥地明亮,加上人類視覺習慣性由上往下,所以我們會先盯著它看。在細看完陵墓的細節後,我們的目光就會開始遊離了,當視線在畫面中四處流動時,第一時間就會被右下方的人吸引。為什麼呢?雖然人的面積非常小,但因為他穿著極亮的白衣,又加上他處在一個很極端的邊緣位置(本書其他章節也有講極端位置的視覺效果),讓他形成小卻有力抗衡大陵墓的視覺感。


最後再分享一張。

這張結合了引導視線和想像空間,是相當有啟發的作品喔!大家看看若是沒有那隻極具引導的生,拍出來的照片就大致如下:

這張失敗(?)的作品讓人摸不著頭緒:一堆人聚集在一起,他們在幹什麼呢?這張照片要說明什麼呢?而且看上去沒個主題,且在構圖上顯得像是隨手拍攝而沒構思過。但那個男人伸出了手,一卻就不一樣了。雖然我們無法知道那隻手和大家望去的方向到底有什麼,但原本零散的人全都有了一種一致性,好像全在期待什麼,好像畫面外有一件值得大家擠在一起等待的事。


分享先告一段落,書裡還有很多拍攝時構圖上可以發揮或要留意的巧思,之後消化了再跟大家分享。

PS: 若你覺得本文對你的攝影有啟發, 也歡迎按讚分享給你的朋友喔~

來更新一下周末看的幾個精采構圖事項,
依我自己的理解, 可以說分為 "時間" 和 "空間" 二種.

我們先說 "時間". 顧名思義, 就是拍攝時構圖最有張力的瞬間. 但是一幅作品中,
是絕不可能只有時間而沒有空間的, 因為相機取的景本身就是一個空間了.

像下面這張, 拍攝一家好吃的餐廳.

這種 "正要吃進嘴裡的瞬間" 可以說是拍攝吃東西最有張力的時間點. 你可以想像
如果食物才剛拿起來到一半, 感受不到 "快要吃下去了!" 的動態; 若是已吃進嘴裡,
又少了 "好吃到想快點吃到" 的感覺. 所以在這種 "嘟嘟好" 的時間點, 作者認為是
他一向拍照時, 尤其是有動作的作品, 所重視的.

再來是空間的, 空間的例子比較多一點.
先看一張也是會 "引導" 觀看視線的例子.

在這張照片中, 我們的視線和之前的不太一樣, 沒有一定的方向, 反而是被 "干擾" 了.
被什麼干擾了呢? 就是畫面中以不同色塊切開來的臉孔. 因為人類視覺對同類的臉孔最熟悉,
因此視線會馬上找到臉孔. 但這張照片因為真臉孔假臉孔太多了, 導致我們視線會不斷在所
有臉孔之間跳躍, 形成觀看的 "干擾" , 這干擾不是負面的, 反而是畫面豐富的重要要素.


另外一張也叫我深深佩服作者的細心!

這張照片融合了時間和空間的技術. 畫面中的主角不用說是那隻大鳥, 但後面的人, 也是重要
的主角之一, 因為畫面中只有這兩個幾乎一樣大, 而且一樣都是清晰合焦的元素 (上面有說過
人類視覺會被清晰的物體先吸引). 這張的巧妙之處在於, 作者等到了鳥和人沒有相疊在一起的
瞬間. 從下面的失敗示範例子來看, 鳥和人疊在一起, 就會削弱了視覺在二者之間來回的張力,
因為誰疊在上面, 誰就是主角, 另一個就變成 "影像不完整" 且體積很大的干擾物了.


書中還有很多精采的分析, 若你也讀了這本書, 歡迎你也來分享你覺得對你最有啟發的一張作品.

今天再分享二張 "用構圖引導視線" 作者很有技巧的照片.
是關於 "背景" 和 "主體" 如何兜合的心得.

當我們要在有規律的背景中放入主體, 要留意什麼呢?
我想很多有經驗的攝影大大一定會說: 背景不要干擾主體!
對的, 背景越單純越好. 像以下這張作者上世紀拍攝的股票經紀人 (真的有戴高帽喔! )
背景是銀行的大柱子.


如果從銀行正面拍去, 就會拍到柱和柱之間空間隙露出的牆磚:


拍出來就像下面這張, 有柱又有牆, 背景會有些雜亂. 因此若你要簡化背景,
其實或許挪個角度, 干擾就降低很多了. 我很佩服作者竟然會注意到這麼細的
地方.


再下來這張也叫人激賞!


一個小女孩跑過一排色彩繽紛的小木屋. 背景是很漂亮沒錯, 但小女孩出現的位置,
其中是有玄機的! 先看看下面這張, 注意到了嗎?


小女孩的身影和背景的色塊疊在一
起了. 會注意到這種細節, 真的不愧是作者高超的地方! 作者把色塊當作背景的亮點,
要完整呈現它, 又把小女孩活潑的身影當作主體, 也要完整呈現她. 因此, 最佳的方式
就是讓小女孩在背景的色塊之間出現, 互不干擾, 互相陪襯.



看到這些講究視覺安排的技術, 個人真的很敬佩作者如此的細心、專業, 和考量周細啊!

都沒有人分享看過本書的心得喔~

我跳著亂看, 因為每一項都是獨立的, 所以不影響,
今天再分享之前看到一則有印象的.

畫面的邊緣, 常常左右了一張照片的生死~ (有那麼嚴重嗎?)
像下方這張作者拍的照片:

因為透視加上角度的關係, 大家有沒注意到什麼地方 "歪" 了?
沒錯, 就是屋頂的邊界和畫面邊界不平行了. 為什麼這樣會讓這
張照片力量弱掉呢? 因為作者認為, 這張照片的表現力就在 "垂
直線", 意即垂直的欄柵. 當一張要表現 "直" 的概念的照片,
中間出現了歪線, 當然會影響到它的力量了.

毋此作者用PS 調整了一下 (其實這個很容易), 結果畫面是
不是看起來整齊又有表現力了呢?
FB:facebook.com/photographyeye
2014-10-03 17:32 發佈
構圖真的很重要!也可以用在海報等設計上!
筆記!筆記!
對構圖又有了新的認識
太感謝了
去買那本書才是對樓主最大的支持!
馬上上網訂了一本!!
明天來好好研究研究
感謝各位大大不嫌棄我的分享文!

除了引導視線外,

畫面中許多「空間點─時間點恰到好處」的案例,
我晚點也來分享一下。
FB:facebook.com/photographyeye
PS: 若你覺得本文對你的攝影有啟發, 也歡迎按讚分享給你的朋友喔~

來更新一下周末看的幾個精采構圖事項,
依我自己的理解, 可以說分為 "時間" 和 "空間" 二種.

我們先說 "時間". 顧名思義, 就是拍攝時構圖最有張力的瞬間. 但是一幅作品中,
是絕不可能只有時間而沒有空間的, 因為相機取的景本身就是一個空間了.

像下面這張, 拍攝一家好吃的餐廳.

這種 "正要吃進嘴裡的瞬間" 可以說是拍攝吃東西最有張力的時間點. 你可以想像
如果食物才剛拿起來到一半, 感受不到 "快要吃下去了!" 的動態; 若是已吃進嘴裡,
又少了 "好吃到想快點吃到" 的感覺. 所以在這種 "嘟嘟好" 的時間點, 作者認為是
他一向拍照時, 尤其是有動作的作品, 所重視的.

再來是空間的, 空間的例子比較多一點.
先看一張也是會 "引導" 觀看視線的例子.

在這張照片中, 我們的視線和之前的不太一樣, 沒有一定的方向, 反而是被 "干擾" 了.
被什麼干擾了呢? 就是畫面中以不同色塊切開來的臉孔. 因為人類視覺對同類的臉孔最熟悉,
因此視線會馬上找到臉孔. 但這張照片因為真臉孔假臉孔太多了, 導致我們視線會不斷在所
有臉孔之間跳躍, 形成觀看的 "干擾" , 這干擾不是負面的, 反而是畫面豐富的重要要素.


另外一張也叫我深深佩服作者的細心!

這張照片融合了時間和空間的技術. 畫面中的主角不用說是那隻大鳥, 但後面的人, 也是重要
的主角之一, 因為畫面中只有這兩個幾乎一樣大, 而且一樣都是清晰合焦的元素 (上面有說過
人類視覺會被清晰的物體先吸引). 這張的巧妙之處在於, 作者等到了鳥和人沒有相疊在一起的
瞬間. 從下面的失敗示範例子來看, 鳥和人疊在一起, 就會削弱了視覺在二者之間來回的張力,
因為誰疊在上面, 誰就是主角, 另一個就變成 "影像不完整" 且體積很大的干擾物了.


書中還有很多精采的分析, 若你也讀了這本書, 歡迎你也來分享你覺得對你最有啟發的一張作品.
FB:facebook.com/photographyeye
對不得其門而入之人來說,引導的確可以建立一些概念規則,但個人覺得像攝影這件種非常free的事來說,其實對有些人來看反而會少了點自主發掘性的樂趣。攝影的自主發覺性(名詞自己掰的)是很有趣的一件事情,構圖只是基本的一種,但卻有成千上萬的組合可能性,所以再怎樣講其實都是作既有圖面的組合結果導覽。(這邊不好意思的講..以範例圖來說,其實真的不能說其每張安排的視線完全是控制出來的,它只是組合選取下的一種結果,所以個人是比較偏向自己的步調來進行發掘。
我想攝影最大的罩門就是你的熱情了,美麗圖像的獲取或是修正,可以從自己當下的位置遠到海角天邊,樂情讓你作品有更多的可能性,以樓主的範例圖來說,小心眼的我看到的、欣賞的都不是什麼構圖,而是我是否有他人的熱情爬到高處,我是否有熱情融入人群,我是否為了更好的畫面而跨越那許多小小的一念之間來按下快門。不好意思有點離題了,恩,構圖...對我來說大多是一種直覺組合結果,偶爾會是一抽象的行為結果~但比較少是一種討論學習結果。

一點點小想法,也謝謝weechia大的分享
我的基礎功 隨手拍出喜歡的照片^^

happyspirit wrote:
構圖...對我來說大多是一種直覺組合結果,偶爾會是一抽象的行為結果...(恕刪)


嗯嗯嗯,我覺得大大有掌握到這本書作者的菁華耶~ 
用構圖引導視線其實只是一部份,更根本的,是像大大說的,組合.

作者自己也有說,構圖不是死的,而且如何組合達到視覺趣味~

感謝大大的見解和分享喔!
FB:facebook.com/photographyeye
攝影師確實需要安排畫面中的元素,引導觀看照片的人照著攝影師安排的方式觀看照片

拍照並非是孤芳自賞的,其實包含著分享的欲望,當然也希望獲得別人的肯定
照片不像文學或音樂一樣有時間的順序,看照片的人可以有千百種方式觀看照片

攝影師之眼那本已經很不錯了,談觀看或引導的翻譯書也已經很多了
再出一本引導的書不見得銷量會好
而且很多攝影師因為不知道觀看的理論內容,所以也不知道要引導

目前感覺出版商入門的書和理論的書都有出版,但中間有一段過渡的知識
這方面出版的就比較少,限制了攝影師知識的成長
  • 2
限制級
您即將進入之討論頁 需滿18歲 方可瀏覽。
根據「電腦網路內容分級處理辦法」修正條文第六條第三款規定,已於該限制級網頁,依台灣網站分級推廣基金會規定作標示。
評分
複製連結