[討論] 散景的變化--- 五隻大光圈標準鏡頭的比較

散景，或稱為焦外成相，日本人稱之為 Bokeh (音 Bo-Ke)，在突顯主題的時候是一個很常用的作法，當你覺得背景太雜亂的時候，一般的直覺是把光圈開大，讓背景散成一片。

但是，因為鏡頭設計的不同，最大光圈不同，背景對比不同，常常可以看見不如人意的散景，下面舉兩個失敗的例子。

第一張攝於盧森堡公園，我希望散景能夠散的開，讓後面的一對情侶可以有朦朧的感覺，但是因為鏡頭最大光圈只有 3.5，又加上前景和背景離的不夠遠散不太開，更糟糕的是，背後的樹影反差很大，出現了討厭的二線性散景，請看下面的截圖。





第二章攝於聖心堂的塔樓，背景有很美的艾菲爾鐵塔，但是我的鏡頭不夠長，抓起來很難看，所以只好用散景來打混，順手抓一支怪獸出水口來做前景，不過由於下面剛好是色彩繽紛的巴黎市區，然後最大光圈也只有 5.6，所以一樣出現了雜亂，呈現二線性的散景。




好的散景應該讓人覺得不干擾主體 (對焦清楚的)，如果在散景中出現像是火車鐵軌一樣的平行線條，稱為二線性，會干擾人的視覺，產生不愉快的觀影感受。當然也有很多人是利用散景作畫面主體的，像是前一陣子 LFC 裡面銘鏡集的那些天價電影鏡頭....

為了不要再犯這種錯誤，參考了一些網路上的圖檔，可以歸納出幾點
1. 前景和背景應該要離的夠開
2. 光圈要大
3. 盡量用長焦的鏡頭
4. 選擇單純的背景，避免條狀棒狀的突兀色塊，以免因為反差很大而出現二線性
5. 鏡頭特性，這個可以從 MTF 圖裡面看出一點端倪

雖然如此，還是有一些問題，隔多開叫做開？光圈一定要開到最大嗎？背景二線性在什麼樣的情形才會出現？還有，鏡頭本身的特性影響的程度如何？

最近剛好又收到兩支鏡頭，於是就決定來做個測試，這裏使用的五支鏡頭都是 50mm，分別是

Canon EF 50/1.8 II
Contax Planar 50/1.4 T*
Carl Zeiss Jena Pancolar MC 50/1.8
Voigtlander Septon 50/2
Nikon 50/1.8

除了 Canon EF50mm/1.8 之外，其他四支分屬不同接環，都是使用轉接環接到 Canon 350D 的機身上，Voigtlander Septon 這隻銘鏡比較特殊一點，他是所謂的 Deckel mount 鏡頭，光圈環在機身上 (Voigtlander Bessamatic or Kodak Retina)，找轉接環比較難，還好後來有個義大利人願意賣我這個 Deckel-EOS 的接環。

先來看看這五支 50mm 的鏡頭吧，這五支鏡頭設計上有新有舊，德國日本都有，
Contax 鏡頭一般認為他的散景比較美，我們等等可以看看是不是真的。




本次測試擔任麻豆的是青年劍客達太安、三劍客，還有一個帶著小猴的攝影師。



方法說明

我們把相機固定在腳架上，逐一試用五支鏡頭，每次光圈的變化為一格，快門相對應的手動調整，以免相機的自動測光出槌，光圈和快門資訊有標明在圖檔中。為了節省空間，觀察圖檔裁切自原始檔的兩個部份分別存檔。

再看一次原始檔案，我先看左邊的散景，觀察點在馬匹額頭的白線，劍客的衣襬，後面離很遠處的枕頭上的花紋。

所有鏡頭的最大光圈



所有鏡頭 f2



在最大光圈的時候各家表現其實並沒有那麼好，每張都有二線散景，但是到 F2 的時候，可以明顯的看出來 Contax 的散景邊緣開始溶化，出現所謂的奶油散景。
遠處的枕頭距離大概兩米，在最大光圈的時候各家都溶化的不錯。




光圈縮到 2.8 的時候，各家散景就沒有很大差異了， 在近處，Canon， Nikon 與 Septon 的表現開始追上 Contax，遠處的散景差不多，CZJ 居然開始銳利起來。

再看另一邊的散景，像機男是觀察重點。



相機男的位置在左邊馬的前面，亞多士的後面，我們發現這邊的散景以 CZJ 佔優，不到兩千五的便宜鏡頭居然有如此能耐？細看 Contax，會發現這個光圈下在不同的距離他有差異很大的散景表現。

往上拉到 F2 再來看看



Contax 的奶油味展現無疑，攝影師的手就是例子，但是 CZJ 也趕上來了，只略遜 Contax 一籌， Septon 與兩支日系鏡頭無疑的落在下風。

再往上到 F2.8 看看



在這個光圈，每家鏡頭都趕上來了，但是後面床板上的線條開始隱約的出現二線性。

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討論
我想對於每一支鏡頭來說，在不同的光圈之下不同的距離都會影響到散景，這五隻大光圈鏡頭無疑的在處理人像和遠處背景時應該都可以得到不錯的散景，但近處的焦外成相可能就沒有那麼容易打發，可以發現最大光圈不盡然是最美散景的保證。

PS. 對於美的詮釋，每個人應該會有自己的認識，這邊討論只是就散景的二線性和發散性討論而已，請各位踴躍的丟磚頭來砸吧..... :)