為什麼現在的風景照片都是合成照(HDR)?

Metaoptical wrote:
事實上,"人眼"就已...(恕刪)

Metaoptical wrote:
事實上,"人眼"就已...(恕刪)

lazy106 wrote:
今天討厭HDR，
明天討厭人家蓮花噴霧水，
後天討厭麻豆旁邊有人吹泡泡，
明年會不會連散景都討厭了？
樓主，您今天有出去拍照了嗎？

您如果不喜歡HDR，想必搖黑卡絕對是您的必殺技之一，
那麼請問，下面兩張哪張是有搖黑卡的呢？

podman wrote:
為什麼現在的風景照片...(恕刪)

FreeHand ZERO wrote:
錯，反而是對電腦CG聊若指掌的反而不會去玩後製....
對於依賴後製的攝影玩家大多從數位才開始入門，理所當然認為後製滑鼠點一點也是攝影的一種...
還有，現在的手繪藝術並沒有沒落，多數畫家還是在手繪、畫布領域發展，電腦繪圖則是新的繪畫方式，不可能淘汰傳統繪畫，反而許多新藝術家CG畫一畫回歸手繪或遊走兩邊，所以現代藝術家都用電腦繪圖根本就是錯誤的訊息。

lovelpc wrote:
因為大家喜歡看為什麼...(恕刪)

Metaoptical wrote:
事實上,"人眼"就已經後製過你所看到的景象.

所以說無後製直出的這種,根本不是實際人眼所看到的樣子



有一天你外出郊遊看見一美麗風景區如下:
(但此影像為Real World image/ 真實物理光線 gamma 1.0 所出現的正常畫面, 並非人類肉眼能所見與大腦記憶)



所以真實世界的gamma 1.0如下:

但根據上述人眼特殊的看東西習慣(Image Transfer Function),
1:人眼對灰度變化的感覺比對色調變化的感覺來得敏銳
2:人眼對低亮度變化的感覺比對高亮度變化的感覺來得敏銳
也有其他說法說: 人眼對於全光譜中光線之色彩與明暗有不同於正常的物理定義(gamma 1.0), 人眼很難判斷在陰暗部的色彩變化
根據科學家推算結果, 人眼是用接近gamma 0.4545 的 Image Transfer Function情況看世界萬物

所以你真正會看到如下畫面(同時你的大腦也會記憶下面畫面)

很明顯的在左邊是真實世界gamma 1.0影像: 較暗, 與在右邊影像是從你的肉眼所看到並記憶在大腦中的 gamma 0.4545影像, 較亮,較飽和, 有明顯差異.
按這裡檢視外部圖片
但是問題來了! 你非常享受眼前的美景,所以用數位相機或錄影機把眼前的美景帶回家與家人分享你今天的閱歷. 但數位相機或錄影機所拍攝的影像都會要透過螢幕或電視輸出給人眼看, 而且工程師當初在認識人眼的gamma 0.4545後,在螢幕或電視的最後輸出階段會套用符合人眼對光線敏感曲線gamma 1.8(Mac)/ gamma 2.2(PC)(反作用接近人眼的gamma 0.4545)! (更正: 當時會使用gamma 2.2純粹是一個製程上的巧合. 跟認識人眼的gamma 0.4545似乎沒有太大關係)

注意:
當gamma 大於 1.0 時會把影像資料變暗
當gamma 小於 1.0 時會把影像資料變亮

重點來了! 數位相機或錄影機所拍攝的影像在CCD紀錄過程是以正常的物理直線性色彩gamma 1.0方式進行影像格式儲存. 然後再顯示在螢幕或電視上用我們的肉眼來觀看, 若沒有套用其他gamma調整, ok嗎? 操作程序如下:
按這裡檢視外部圖片
從第一步到第二步在電腦內部顯示運算看起來都很OK, 但別忘了最後要用人眼來觀看(還要再加一次gamma 0.4545), 所以當你最後一張的很暗影像, 是你最後在螢幕上會看到的. 很明顯你會無法接受這樣的結果.

所以問題發生在目前螢幕上所顯示的影像透過你的肉眼看到後(很暗影像)與原來留在你的大腦的美麗風景印象無法吻合,更無法分享你的親朋好友. 為解決此差異所以工程師與科學家在寫入數位格式的過程中加入螢幕gamma 2.2之反函數曲線 gamma 0.4545 (1/2.2=0.4545454545…)
操作程序如下:
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將原來的gamma 1.0數位影像(第一張照片)在數位相機存檔中加入gamma 0.4545補償後(第二張照片), 然後在你的螢幕上顯示時(第三張照片)時, 螢幕的gamma 2.2中和平衡數位影像內帶的gamma 0.4545, 輸出以gamma 1.0方式顯示在螢幕上, 最後透過你的肉眼看螢幕時, 人類肉眼還會以約gamma 0.4545左右再調整一次, 好消息是這種在數位影像內帶的gamma 0.4545的方式去顯示影像與你先前在肉眼所看到的美麗風景記憶是非常接近的, 而且已被廣大的使用者習慣這種方式, 注意:如果你到目前為止都了解我所說的gamma迷惑, 你應該清楚的知道你的影像是處於一種非直線性色彩(Non-Linear Color Space)的狀況, 因為影像在儲存的過程中就被加入了gamma 0.4545(從第四張照片的影像內部gamma仍為曲線狀態), 我們統稱這種非直線性色彩空間為Vid color space, 而且當你在影像處理軟體裡的特效內有提供gamma控制, 如Level特效等, 也早以習慣gamma 1.0的標準預設值, 也非常習慣在這樣的環境進行調色/ 合成/ 動畫製作等等需求, 老實說其實這真的沒有什麼不好, 我也在這樣的非直線色彩環境完成許多的工作, 包含平面,動畫,視覺特效等等. 但你有沒有跟我有類似的感覺像做視覺特效時,合成上去的東西看起來總是有一點假假的, 特別是在物件的邊緣部份, 如果你有很好的眼睛觀察事物,再花很多時間去處理邊緣顏色明亮度問題..等等, 或者花很多的時間調整效果,但心中好效果總是難以捕捉, 怎麼試怎麼不對, 糟糕的是:沒有一個邏輯或道理可循, 而且如果你的合成素材中還有在Log色彩空間Film Scan的cin或dpx之10bits數位格式要在一起進行合成, Log space與Vid space在一起那可真是一個頭兩個大. 我要告訴你上述問題有很大的原因可能來自於影像的”非直線性色彩”的 gamma 0.4545, 因為你所作的所有合成工作都是在gamma 0.4545的非直線性色彩環境中進行合成互動, 彼此圖層邊緣交合都是在非直線性色彩環境中, 並不是以正常物理光線的gamma 1.0合理疊合方式處理合成效果. 所以對視覺特效工作來說非直線性色彩是一個壞消息 所以換一角度來看, 如果可以把所有非直線性色彩Vid space與Log space全都安全地轉換到gamma 1.0的直線性色彩(我們通稱Lin space)後, 在符合物理光學Lin space的gamma 1.0環境中進行所有的合成程序, 因為所有素材資料都已進入gamma 1.0環境, 因此畫面會變的暗的許多, 甚至在AE 6.5 pro的eLin在最亮值13.52時操作時畫面會變的超暗的, 跟本不適合我們的眼睛來進行特效合成或動畫製作, 因此我們要透過一種叫LUT(Look Up Table)的gamma調校回到Video color space(gamma 0.4545)濾鏡, 此濾鏡通常被放在合成流程上最上面一層(例如:After Effects的Timeline裡)或流程上的最後一個結點(例如:Apple Shake的Node Tree裡), 以Video Color Space預覽的方式去監看最後的輸出結果, 其內部或已下的所有色彩運作均保持在gamma 1.0的直線性色彩環境下, LUT完全不影響任何合成動作.
基本運作流程如下圖所示:
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這些都是專業後製專家基本知識,只會按快門拍照不後製的"攝影師"你們了解拍出來的照片並不是人眼所見了嗎?...(恕刪)