小弟的網誌主旨即表示”不同焦段的表現”，只是主體在人而已，
那一系列的圖，其實最大的強調重點即在於”透視感（smore 網友所說明的）”，
長鏡有什麼效果，廣角鏡又有什麼效果。
所謂ｘｘ鏡皇、ｘｘ機皇，都只是一種對於器材的一種虛榮，一種討論的趣味~
小弟那一連串的圖下來，您會覺得廣角鏡的視感會與望遠鏡相同嗎？
廣角鏡說穿了，就是前後物大小比例差異大，有明顯的距離感，裁切出其中的部位，
其各物體比例與距離感特性還是不會變，不會變成與望遠鏡的相同。
50mm之所以為標準鏡頭，就是因為其投影表現最接近人眼：視角、前後物體大小比例感、
人眼等效光圈為 F2.2（印象），或許過去一些老鏡頭是 50mm/F2 是有其道理的，最接近人的視感。
其他焦段的鏡頭，其實對於人眼的視感來講，都屬於”特效”。
其實這兒網友所提的概念，小弟以前都有
1. APS 機器賺到望遠端了，200mm 可以變成 300mm。
2. 鏡頭的焦段只影響二個因素：視角、景深，沒有別的了
3. 無敵CCD與鏡頭，看來大家都有這個夢幻想法～
基於第2個概念，我可以用廣角鏡裁切部位就等同望遠鏡頭，得到一樣的結果
第1個概念，當了解APS為裁切，是取鏡頭投影的中央部位，就夢滅了，還覺得虧了～
難怪以前有前輩對於APS 機身只用到部分鏡頭投影部分很不以為然。
看起來有放大感，是因為機頂的稜鏡將較小的APS部位，投影到等大的觀景窗，因此感覺放大了，稜鏡唬了人。
第2,3的概念，隨著不同焦段鏡頭的使用，漸漸發覺有第3個因素的存在：透視感
讓第2,3的概念不再是正確的。照片不只是僅有景深與視角，還有一個前後物體的遠近感。
人之所以有立體感，可以判別各物體前後距離，是因為”人有二支眼”。
生命之奧妙，舉凡生物幾乎都有二支眼，由於有了二支眼，才有了”立體感”，可以判斷物體前後距離感。
做一個小小的實驗，注視一個物體，然後輪流遮眼用單眼去看，
你會發現，很有趣的，我們其實是只有一支眼是看在物體上的，另一支眼是看在物體的旁側。
看在主體上的是你的主眼，看旁側的是副眼，每人習慣不同，主副眼都不同。
我們得到的視覺效果，其實是由二支眼看到不同部位的視感混合而成的，這就是立體感的來源。
再一個測試，遮起一支眼來看世界，會發現到物體的前後距離感會喪失，二支手指來碰觸，
明明是一前一後，但卻看起來”一樣遠”。
生命之奧妙，知道”單眼”是不行的，幾乎所有的生物都發展出了二支眼來判斷立體空間。
當我們閉起一支眼時，得到的視覺效果，就是跟單眼相機是一樣的！
人眼可以說是50mm的鏡頭，想要體驗50mm的全幅效果，不需要花錢，
不需要拿鏡頭與5D 或 D3，閉起一支眼看看世界就知了。
人有二支眼，所以可以有前後距離感，單眼相機（一支眼）要怎麼表達出這種效果？
那就是物體在鏡頭投影後，前後物體的相對大小比例感，要怎麼畫出延伸很遠的街道？
遠的地方畫窄小一點就好，人自己就會感受判別，廣角鏡也是同樣的效果。
所謂一個人”上不上相”，其實是在講他的臉經由鏡頭投影至2D平面（照片、影片）後的幾何圖形好不好看。
又常講”本人比較好看”，與看平面照片的差異來源就在於，因為當人是親眼所見時，
視感是由二支眼的效果混合而成，當然與”單眼”的缺乏前後感的平面影像是不同的。
所以這些我們的”感覺上的差異”，其實是真實的，而不是虛幻的”感覺”。
透視感這個鏡頭特性的差異大概是鏡頭在焦段變化下，人感受最微小的。
小弟放一張外拍的圖，使用S10-20的 10mm端（圖右邊可能被mobiel01 裁了）
最誇張的代表
原圖
這種前後物體大小的差異性，可以用50mm辦到嗎？
這個不是鏡頭變形喔，這是廣角鏡的實質光學特性，物體遠近的造成大小差異感大，越廣角鏡越彰顯。
剛好Mobile01 裁了圖，除了圖的尺寸變了沒那麼寬，剩下的部分還是跟原圖一樣的透視特性。
可以上下左右再多截一些，截出 50mm 能拍得的大小部分，會與 50mm 鏡頭拍的相同嗎？
這張圖已經算是最好的實驗結果，用了幾乎是最廣的廣角鏡，同時離主體近，彰顯效果。
bluesystem網友所講的也是完全正確的，雖然其為3D繪圖，但仍然是2D平面的圖像，跟照片是一樣的，
視感原理是一樣的，同時測試要用”前後方向”的連續柱子，才可以清楚體驗。
拿任何一個Zoom鏡，找路邊的連續欄杆，側向去看，從廣角端Zoom到望遠端，
看看欄杆之間彼此之前後距離感的變化，就可以完全了解。
桶狀及枕狀變形是整體照片的幾何形狀，不會影響照片中各個前後物體大小比例的遠近感。
HOBA 的網址用 17, 25mm 這二個太接近的焦段來比透視感，結果因為差異感小，
所以說他們的透視感是”一樣的”，是錯誤的，這個舊老網頁誤人不少。
很久以前小弟參加外拍，聽站長在講有網友喜歡拿長焦大炮站遠遠的來拍照，
小弟那時心裡是覺得很疑惑，這麼大周章的，又重又要架腳架，跟我拿輕小的50mm來拍，有差嗎？
那時不懂，對於鏡頭成相認知仍留在視角與景深，只留下印象，百思不得其解。
當漸漸的用過不同焦段的鏡頭，從廣到10mm到 200mm，焦段的足夠大旳差異性，
足以造成明顯的視感差異，才明瞭，是的．．焦段不同，視感是不同的。
更長的焦段，有更強的壓縮感，我不可能用50mm鏡頭得到的。
199mm 的鏡頭與200mm的鏡頭的視感也是不同的，只是在於人眼能不能察覺這麼小的差異。
所以，每一個焦段的鏡頭，都是完全不同的，小弟會很有興趣去玩不同焦段的鏡頭，
但不會有太大興趣去玩”不同廠牌”的鏡頭，因為一個鏡頭的成相，其焦段決定了畫面三個基本特質，
視角、透視感（物體前後距離感）、景深，就算是不同廠牌的鏡頭，這三個都是一樣的。
不同焦段的鏡頭，才有不同的視感。
掌握了這個鏡頭特性，就可以在拍攝畫面時，除了視角與景深，再多了一個自由度：透視感
不同焦段的鏡頭，景深可以靠光圈控制來達成近似，但是透視感則是隨焦段固定的，是死的。
所以選用適當的焦段鏡頭來達成所想要畫面的透視感，則是另一個掌握畫面視感的一個重要因素。
12mm
70mm
將以上兩圖重疊
之所以會讓人有愈廣角鏡頭拍攝出的畫面"愈具透視感"的錯覺，其實是因為隨著焦段降低(即愈廣角)，視角會呈現非線性地快速增加!
例如:50mm-->35mm，視角變化為46度-->63度，但28mm-->15mm，視角變化卻為75度-->180度
於是，使用愈廣角的鏡頭，愈接近畫面邊緣部份的景物就愈容易被放大甚至變形...但實際上，景物間的相對關係(即這裡所討論的透視感)並沒有改變...
這裡有個很不錯的"官方"樣本，請自行比較看看吧!
http://www.usa.canon.com/app/html/EFLenses101/focal_length.html
coldfish wrote:
thunderbir...(恕刪)
coldfish兄看錯了吧
建築虫兄跟thunderbird兄講的是同一件事，thunderbird兄只是把建築虫兄寫的東西（圖變成叉燒包）上傳給大家看到而已
重點是他們講的是推翻你的講法的東西，而不是為你的說法佐證
你的圖都是單一證據，相同的地點距離，並沒有相對應的對照組，根本不足以說服人
反觀另一邊說法，都有提出相對應的對照組，而且都能證明說法為正確
您寫了一堆說廣角鏡如何寬廣的視野、如何造成景物的前、背景大小的差異性，問題是，你所提出的都是不同「距離」拍攝的影像，而你自己的圖，正好推翻你自己的講法，一張圖裁切後，圖中物體的相對大小（透視）仍維持不變，只是視野（視角）變小了，跟你的說法不同
HOBA的網頁或許只比較10mm、25mm這兩個焦段，可見你忘了很重要的一點，廣角端差幾mm就足以造成視角極大的不同，並不是你說的要延伸到200mm才看得出來，這是不對的，視角、透視的差異，在廣角端才最容易看出差異，況且我前面也舉出18（等效28）到125（等效200)的圖，怎麼你都不予置評？當作沒看到
誠心希望您要討論的話，請做出嚴謹的實驗來說服大家，光拿出一張沒有相關的照片，是無法說服人的，一個無法說服別人的說法，可能才是「誤導」別人吧！
掌握鏡頭的特性是沒錯，思考一個構圖時，先去想像要怎麼做，決定所需要的焦段，但你別忘了，這個透視感（前後景的比例）是由拍攝距離決定的，鏡頭，充其量只是提供了不同的形變，以及構圖的方便性（退無可退或無法靠近）
敗家真是無底洞阿～
coldfish wrote:
掌握了這個鏡頭特性，就可以在拍攝畫面時，除了視角與景深，再多了一個自由度：透視感
不同焦段的鏡頭，景深可以靠光圈控制來達成近似，但是透視感則是隨焦段固定的，是死的。
所以選用適當的焦段鏡頭來達成所想要畫面的透視感，則是另一個掌握畫面視感的一個重要因素。...(恕刪)
其實...個人還滿不喜歡把話講得這麼玄的方式
「透視感」這種東西太過抽象了，沒有明確的定義或物理形徵以供做為討論的平台
但是「透視感」真的只能用這麼抽象的名詞嗎？
我想應該不是
雖然說，建築透視圖是經過許多的簡化才得到的構圖方式（文藝復興後才有的）
但所謂的透視，它就是透視，不要再加什麼感不感的
透視就是由物距、視點、消點組成
您所放的圖就是「短物距、短視點、短消點」所構成（通常廣角鏡都是大視角短消點）
這樣才能夠理性的討論構圖
而不是一些很玄但有道理；說得簡單但不易辨明的句子（因為透視確實是由合理的物理性質構成）
所有的鏡頭，同一個焦距，其消點是不會改變的（不然出什麼PU鏡做什麼）
所以，同一個物距其消點原理與效果會是相同的（理論值）
唯一能產生不同的是
1、鏡頭與鏡頭間的變形控制差異
2、我們與攝影主體的物距
3、鏡頭本身的光學性質（成像圈等）
這並不能改變廣角鏡（10MM）或望遠（500MM）的光學原理
頂多只能說，廣角鏡的視角廣，拍入的東西多，也因為其消點關係讓人覺得誇張化
但在畫面的中心部位，就算是望遠鏡來拍攝，也能得到類似的畫面效果
所以那個令人感到誇張的東西不是什麼透視感，就只是消點的改變
但望遠鏡就剛好相反，愈遠的鏡頭其消點愈遠
（如果你畫過消點離視點足足有200CM遠的A3大小透視圖，你就能明白，建議你動手畫看看）
所以在小虫的觀念中，如果要說鏡頭之間有什麼差異
我會認為除非是像17MM魚眼與17MM廣角
或是28MM廣角與28MMPU鏡
不然，其透視原理與構成上，基本上是相同的
我現在好奇的是，能不能找有200MM以上的朋友，實驗一下
拍出多張圖片並組合成一張和10MM一樣的畫面，兩者相較下會不會類似？
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一、透視類別
1、單點透視
消點為一點，很容易讓人感覺到向度或深度
以攝影來說，大多由正面拍空間多能取得類似的透視構圖
這樣的構圖方式很容易表達出對稱
也因為消點單純，很容易就能把重點放在消點上
如有引用不當請告知
2、雙點透視
消點有兩點，一左一右
以攝影來說極像PU鏡的拍攝效果，也就是消點校正鏡
所校正的是垂直性消點，讓畫面看起來寬廣
如有引用不當請告知
3、三點透視
消點共三點，左右與上或下
就像人一樣的視點、消點關係，特徵是垂直向幾乎不會有平行線
但因為畫面訊息過多，不易將訊易鎖定在建築上，所以建築圖中就很少見
4、多視點透視
所謂的視點，就是人所站的位置與眼睛高度
建築家柯必意就常常畫一些雙視點透視，尤其在都市規劃構想的案子裡
不過這在攝影中，大概就只能靠後製了 = =
但是繪畫藝術中，多視點透視是非常常見，甚至是透視圖的始祖
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