Evan1126 wrote:
小小意見
團體照的話...(恕刪)
感謝回覆! 有時候遇到10幾個人硬要擠在一張相片,
然後大家又都要把臉拍小, 真是不知道要怎麼拍~
kevinshih88 wrote:
請問您在多閃燈離閃作業時,是使用nikon內建的離閃觸發功能,還是使用市售的2.4G離閃控制器呢?
都會
NIKON使用SB900的可遙控距離比使用內建閃燈的可遙控距離短，
所以我常用內閃去觸發其它閃燈。
但是終究有以上兩種方案都無法使用的場地，
如極度挑高且空曠的地區
這時都是使用2.4G離閃控制器。
kevinshih88 wrote:
另外拜讀您的文章後,發覺您好像閃燈的部分都是用TTL模式對吧?不知您閃燈控制不採M模的原因為何呢?
這問題好像也是很多人的問題，我每次上技術部分的課都有人會問到，
若要認真講起來，用說的大概要花半小時吧...
簡單說，您實地使用看就知道了。
DU 雙魚的海邊
NIKON D700 SIGMA 20mm 1.8, ISO 2000, 1/160s, at f6.3
【我在超廣角鏡裡找回尊嚴】
你說拉不住它狂奔的線條
我卻要輕鬆駕馭這匹野馬
用它的誇張放肆
去提味我心所向
你避之唯恐不及
我就用它來破浪
切開那束限的悶
把亂數變成我的收藏
Photo info:
屏東，新郎的老家
老舊的房子伴隨著港邊的魚鹹味
在濕透衣服的空氣裡只剩下幽微的光
雙魚的海邊
DU 雙魚的海邊
Changing Rhetoric of Wedding Record／郭大爛 Oct, 18, 2011.
1990年代初期，台灣網路尚不普及，對攝影學會沙龍式攝影的批評多留存於刊物或研討會上。如今美少女團拍依舊引起爭議，但也都是零零星星，畢竟這是一個市場，大型攝影網站部份收入的來源就是辦理團拍，「爭議」總像悶砲一樣，爆裂了一兩聲就回復平靜。自此以後，我甚少聽到台灣攝影圈有什麼「主義」式的戰爭。
2011年10月一篇文章引發了可能是10年來攝影圈最貌似主義式的爭論。Mobile01網站上一篇情緒激憤的新娘抱怨文，以巨石落水之姿，濺起水花幾丈高。若將該數百篇的回文整理化約，基本上就是對所謂「婚禮MV」的爭議。這份爭議（感覺有時是誤會）的火氣似乎是一個長久的累積，該篇抱怨文只是讓這把火沿著藤蔓順勢往上燒。
▲一個專業婚禮錄影團隊正在拍攝婚禮MV素材，他們先是把禮服給掛起來，然後由另一人舉著杯子或花朵做為前景，之後使用滑軌的方式將鏡頭沒入（或帶出）前景之中。由於新人要求的模式是快剪快播，也就是當天下午宴客就必須播放出早上的儀式畫面，婚錄們已發展出一套模式來因應，就是類似場景分鏡圖，每一個分鏡都有一個號碼並附帶特殊的運鏡，只要將所有號碼拍齊，就可以在剪輯時利用這些素材製作出高質量MV效果。
2008年一台新的攝影器材問世，導致婚禮錄影師的影像語言大大改變。Canon 5D2加入了錄影功能，卓越的畫質被錄影市場給吸收利用，逐漸產生了一套5D2的婚錄語言。其修辭手法主要展現在將以往只能在電影中看到的淺景深、推軌、穩定架、吊臂等器具加入到婚禮錄影中，並剪輯出一段高質量的音樂影片。唯一的缺點是5D2在錄影時無法自動對焦，動態場合的運鏡必須配合著這先天的限制，譬如在使用穩定架前後移動的時候，只能使用廣角鏡來增加景深的範圍。
前面提到的新娘抱怨文，後來引發一些職業／非職業攝影師在01論壇上針鋒相對。引起爭議的點，在於如果婚禮錄影師將大部分精力投入於製造華麗的MV素材，那麼相對來說，紀錄的完整性就會受到影響；有些人激烈的反對一些婚禮錄影師太過著重於使用運鏡花招，而忽略了完整紀錄的重要（但要多完整才叫完整？所以這當然是不適宜討論的用字，實際上對婚禮攝影師而言永遠是比例上的調配問題，有些消費者愛偏向某一端，自然就會選擇有該偏好的紀錄者）。當然，婚禮錄影師也不傻，他們提出的最佳就是使用多機同時拍攝，如此做完整版剪輯時不但可以順暢的運接畫面，在MV製作方面也不乏有可用的素材。雖然多機拍攝比較昂貴，但確實有市場需求，我平常在拍攝婚禮時也越來越常遇見2~3人左右的「錄影團隊」。
但這樣的解決方案也引起了另一個問題，就是在狹窄空間中聚集過多攝影人。新人很難想像，有時候一個平面與一個動態合作，就已經是非常卡位了，好在經驗老道的攝影師可以透過適當的運鏡或禮讓來紓緩這種現象。可若是「3人錄影團隊」又遇上「帶實習生的平面攝影」呢？現場有腳架、有燈架、有推軌、有拿手持穩定器的錄影師、還有攝影實習生，這婚禮呈現出來會是什麼樣的光景？這時攝影師與錄影師一定要處於良好的合作關係，因為雙方互相入鏡肯定是無法避免了。（有一次我聽到一個很有智慧的新郎說，他不介意我們是否會互相入鏡，因為對他來說，我們這些工作人員也是他婚禮的一部分。）
▲兩個5D2錄影師分別拉開角度，等待新郎下車。
要消費者決定孰輕孰重不難，難的是讓消費者做出判斷的資訊不夠；婚禮紀錄者鮮少、也不太有機會主動提出拍攝上可能遇到的問題（有些拍攝者則是嫩到連問題都無法察覺），消費者只得用想像去填平這些缺陷，一旦踩空了腳，自然要喊疼，許多抱怨文就是因此而起。
（後記：還好我平常都在約定書裡明白講清楚可能會發生的問題，而且就算是約定書裡沒有提到，會找我去拍的人通常自己對攝影也頗有研究，有時我在現場遇到的問題只消與他們當面溝通一下，雙方便能互相理解。舉個例，在我的經驗裡，有2成的餐廳在設計時並沒有考慮到進場燈光，因此他們是叫工讀生手動操控聚光燈，而這種類型的聚光燈因為角度低，光線行進的路徑上常常會被賓客甚至婚攝自己給擋到，導致陰影投射在走道中間的新人。大多數設計良好的餐廳都已透過將燈光安裝在天花板上解決這樣的問題，但剩下那兩成的餐廳怎麼辦呢？對平面攝影師來說，我們可以取角度避免自己產生投影，但如果是賓客的投影或是現場佈置的投影，攝影師唯一能做的就是用閃燈去壓過它，多少減輕這樣的症狀。但對動態錄影師來說就沒這麼簡單了，因為他們沒有閃燈可以用，而機上LED燈在這種場合有時又不是那麼有效果，因此一旦遇到投影，錄影師又不能避開角度的話就麻煩了，也因此網路上曾出現這樣一則新聞：【超黑暗婚宴】。但這樣的問題你必然很少聽到婚禮攝影師主動提起，這其中有兩種可能，一個是你請的婚禮攝影師知道如何處理這種現象，所以他就不說了。另一個是你請的婚禮攝影師不知如何處理這種現象，他要在踢到鐵板之後才會驚覺到自己的技窮，或許他還會說這就是吃現場光的氣氛。所以每次只要看到餐廳是手搖式聚光燈，我第一個動作就是向新人解釋拍攝效果，之後再向餐廳要求調整，以降低誤會的可能。）
在如今這個世代，扛肩上機的的中年攝影師與那些掌握新器具的時髦年輕人，在婚禮上已是兩種呈現截然不同的氣味了。我上禮拜拍婚禮時遇到一個中年婚錄師，這是我第二次看見他，記得他原本拿的是DV，但這次換成5D2。我問他：「你什麼時候改用5D2錄影了？」他面有難色的說：「今天是第一次，還在適應。」我看他雖然整場婚禮手持5D2，但卻還是用他最熟悉的傳統影像語言去記錄這個婚禮。這時餐廳燈光全暗、遠端的門一開，在乾冰與掌聲中，又一對新郎新娘進場了。我們拿著各自的相機，再次往紅毯迎去。■
雙魚的海邊
DU PHOTO OF NATURAL LIFE
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DU 雙魚的海邊
其實我在國外拍了數年婚攝, 結論是為什麼老外的相片跟我們的不一樣, 主要原因是,外國人是自然派, 有時候他們看見到你在拍攝, 他們會自動做出鬼臉或特別的表情, 所以相片出來自然格外不同. 在這邊當地長大的華人(cbc), 他們也會主動要求拍一些怪怪表情或動作. 我記得有一次一瘦削的新娘子主動要求抱起新郎在公園跑一圈(真的很羡慕呢),, 在旁的伴郎伴娘也一起熱鬧起來
. 相片當然也豐富.郭大爛. 請問你有沒有使用閃燈架呢? 如果沒有當要拍攝直倒照片時,你如何被免閃橙的暗影? 我現在是用閃燈架. 但有部份閃燈架的鋁質有金屬疲勞的情況出現, 現在考慮真的需要買新的http://www.custombrackets.com/.US$300 因為現在真的很少拍直倒照片(portrait), 所以還在考慮中.
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