每顆鏡頭都是一張黑白藝術攝影：懸疑與藝術完美結合：《雷普利》的4個幕後故事

文字整理：林君玶

如果說1999年的《天才雷普利》（The Talented Mr. Ripley）是一張泛黃的復古色調明信片，那麼2024年Netflix版的《雷普利》就是一張冷冽卻光影層次分明的黑白藝術相片。

以《辛德勒的名單》、《紐約黑幫》、《愛爾蘭人》作品獲得奧斯卡金像獎青睞的知名編劇史蒂芬柴里安（Steven Zaillian），從劇本撰寫到執導，一手打造了2024年Netflix版的《雷普利》——一個騙徒如何冒充富人的故事，同時也是一個關於藝術、美麗與性感的故事。

若你曾經被1999年《天才雷普利》的美好與殘酷深深吸引，那麼基於以下幾個原因，你更應該打開這部看似枯燥沈悶，其實卻是一部以極高品味，將懸疑與藝術完美結合的作品。

總共8集的迷你劇集《雷普利》，除了以黑白片的手法呈現，全片也無太多複雜的運鏡，大部份鏡頭都是靜靜地停留，如同一張張好看的黑白照片，任由角色在其中遊走，看著看著，就像在翻一本沒有色彩的照片書。

《雷普利》的故事背景設定在1960年代，因此身兼編劇與導演的史蒂芬柴里安，在最初的發想階段，就計畫著要以黑白色調呈現。「我從來不把它看作是一場陽光明媚、色彩繽紛的假期，而是一個神秘的懸疑故事。」

柴里安受訪時說：「故事發生在1960年的冬天，就像原著海史密斯的許多故事一樣，有著黑白底片的質感。而黑與白，能以彩色無法做到的方式來吸引目光，這點很感激Netflix居然答應了。」

而攝影師Robert Elswit除了接下黑白攝影的挑戰之外，也以構圖與視覺語言，在《雷普利》裡放進了更多深度與隱喻。他在許多的鏡頭中，將湯姆雷普利放進「框」裡，包括窗框、鏡框、門框、樓梯間，或是其他封閉的視角，於是作為觀眾，我們正看著湯姆把自己裝進一個盒子裡。

《雷普利》的拍攝地點清單，讀起來就像一個夢幻般的假期：威尼斯、羅馬、那不勒斯、西西里巴勒摩。

柴里安表示，在勘景階段，製作團隊在那不勒斯一路開車，從薩勒諾（Salerno）到索倫托（Sorrento），穿越整個阿馬爾菲海岸的美景，就為了尋找他們想像中迪基格林利夫（Dickie Greenleaf）居住的小鎮。

要找到適合拍攝1960年故事的地點並不容易，直到他們遇見這個只有800人的小村莊——阿特拉尼（Atrani）。

而讓製作團隊感到巧合的是，《雷普利》拍攝的2021年當下，正值Covid流行的高峰期，當地完全沒有遊客，「這讓我們感覺就像回到了1960。」柴里安說。

而除了這些地點提供了如同明信片般完美的遠景之外，曾擔任《少年Pi的奇幻漂流》美術指導的David Gropman，在《雷普利》裡還有200多個佈景與地點要安排。

雖然湯姆雷普利在羅馬的公寓是團隊搭建的場景，不過Gropman與導演一起在羅馬參觀的美麗公寓，給了他許多靈感。

另外，雷普利的羅馬公寓房東有隻貓，在一樓的椅子上靜靜目擊著犯罪的發生，就像監視攝影機一般。這隻貓的鏡頭比劇中某些人類角色的戲份還多很多，若想要二刷《雷普利》，不妨試試用貓咪的視角來觀察事件與導演留下的線索。

戀物者的視角

湯姆雷普利身為一個騙徒，一腳踏進了迪基格林利夫財富與特權的世界，為了成為迪基，雷普利的視線落在迪基與其物件堆疊的城堡之上。而《雷普利》的鏡頭也隨著湯姆的視角，帶領觀眾將視覺焦點放在城堡裡的物件上。

無論是湯姆冒充迪基簽下支票的鋼筆、迪基的戒指、字母e有些偏離的打字機，或是沈重的玻璃煙灰缸，在《雷普利》的鏡頭下都成為被注視的焦點，而從這些鏡頭當中，也能感覺出湯姆雷普利的偏執與對物品的愛戀。

而在劇中出現幾次的紫色睡袍，則像是在隱喻雷普利雖然一腳踏入富有的世界，品味卻只停留在「製作門面」的程度，雖然看到最後會發現他學得很快，卻也做錯了許多事，而那件他特地從紐約帶到義大利，卻被迪基嫌到不行的紫色睡袍，就是最好的例子。

飾演迪基的強尼·弗林（Johnny Flynn）說：「迪基可以在一英里外發現一些不合時宜的東西。」

若你已經把《雷普利》看到最後，也不妨觀察湯姆從頭到尾的造型變化。隨著劇情推進，湯姆在如此富裕中變得更加自在，他開始明白時尚如何讓自己更有說服力。飾演湯姆的安德魯史考特（Andrew Scott）說：「劇中有不同的湯姆：我們有紐約湯姆、阿馬爾菲湯姆、迪基湯姆和威尼斯湯姆。」

隱藏在卡拉瓦喬畫中的殘酷連結

湯姆抵達義大利，在迪基的提議之下與卡拉瓦喬的作品相遇。卡拉瓦喬，1593年到1610年間活躍於羅馬、那不勒斯與西西里等地，被稱為「羅馬最有名的畫家」，其暗色調的作品與極其狂亂的生活，在《雷普利》中彷彿與湯姆若有似無地連結著。

劇中不斷不斷出現卡拉瓦喬的作品，無論是畫面中的蒙太奇手法、一場在美術館的戲，或是湯姆手中的畫冊。透過湯姆迷戀卡拉瓦喬令人毛骨悚然的戲劇性畫作，鏡頭帶著觀眾回到350年前，讓卡拉瓦喬的生平與湯姆重疊，但兩人的共同點，不僅僅是對美和藝術的欣賞而已——而是犯罪。

史蒂芬柴里安說：「卡拉瓦喬是另一個住在羅馬的人，他謀殺了某人，然後在他的餘生中為此而逃亡，我覺得這個小小的平行線很有趣。」

無論你是懸疑故事迷、黑白攝影的愛好者、對義大利無法自拔的旅者、被卡拉瓦喬作品深深吸引的藝術迷，或只是深深愛著1960年代的戀物者——或者你全都是。那麼你一定要打開2024年版的《雷普利》來看，在緩慢節奏與低調畫面裡，一步步走進雷普利藏在騙徒、罪犯之下的內心世界。