0.
這些都是我個人觀點. 個人心得記述
不代表一定正確
僅供大家參考
1.
會想試圖了解光線特性. 是因為今年六月開始.
我開始以親山步道為拍攝主題
我的想法很簡單: 我不相信只有好天氣才能拍出好照片.
我相信. 不論任何天氣. 都要能夠拍出好照片
否則. 花了大把功夫. 專程跑景點. 結果沒有出景. 就這樣敗興而歸嗎?
好不容易排了休假. 結果卻下雨. 就把相機貢在家裡嗎?
我好不容易休假. 叫我不拍照. 簡直豈有此理....
2.
要掌握天氣. 就是意味著要掌握光線條件
我借用 - 北中康文-完美傑作拍攝技巧. 一書中所述的概念
將自然光
依照方向
分為以下五者
a.順光
b.頂光 (正午時分)
c.逆光
d.斜側光 (多屬清晨或傍晚)
e.陰天擴散光 (多雲. 陰天. 雨天)
光質.
則分為硬質光和柔質光兩種.
除了擴散光必為柔質以外
其他四種方向. 都可以有硬光和柔光
硬光和柔光. 也分別可以有反差強度上的差異
高反差硬光
低反差硬光
高反差柔光
低反差柔光
一般到中午十點到下午兩點. 這段時間內如果有太陽. 多屬於頂光
日出到上午十點以前. 或是下午兩點以後到日落. 陽光會有個角度.
可以視為斜側光
事實上. 只要能夠站在不同角度. 逆光. 斜側光. 順光. 可以同時存在.
日出後. 或是日落前. 陽光的角度快與地面平行. 且色溫偏暖
這種光線很有戲劇性. 可以拍很多有趣的東西.
一般台灣夏季大概四點半以後. 色溫就會逐漸偏暖
冬天當然時間會提早.
但究竟會偏多少. 視空氣中雲層水分的多寡而不定
也有可能才隔天. 僅僅天空雲層不同. 色溫天差地遠的狀況
而颱風前夕. 天空水氣雲層分布. 會與平常截然不同
也因此有可能會出現平常看不到的色溫和雲彩
詳細的日出日落時刻可以參考中央氣象局網站.
http://www.cwb.gov.tw/V5/astronomy/sunsr.html#top
3.
光線可分為柔質光. 硬質光兩種
會造成非常明顯的陰影輪廓者. 為硬質光.
造成的陰影輪廓邊緣很柔和. 邊界不明顯的. 為柔質光
硬質光的例子
陰影的邊界大多都很銳利
明暗差距大 (反差大)
柔質光的例子
陰影邊界不明顯. 明暗差距小. 反差低
整體光影呈現柔和平順的階調
這跟閃光燈要使用柔光罩的意思是一樣的
光線是攝影的基本元素. 拍自然風景如是. 拍人像亦如此
但我比較不擅長人像.
所以從自然景物切入.
但結論是相似的.
4.
順光
順光方向. 拍攝物體的向陽面.
物體向陽面的測光值就比較接近天空
是同時要拍藍天白雲和地面景物的最理想狀況.
彩虹一定要在順光方向拍
接近地面的彩虹. 都要在陽光角度夠大的時候才會出現. 所以一般不是清晨就是傍晚.
只要低空有毛毛雨/小水滴. 就會出現
這張是清晨. 七點半
這張是下午. 四點左右
人工的水滴當然也ok
5.
逆光
我多用在景物的局部特寫上.
逆光可以突顯景物. 背景散景也很容易帶入光點.
讓主體有躍動感.
我自己最喜歡逆光的翠綠. 這是我喜歡拍攝自然景物的一大主因.
Hasselblad 503cx kit, RVP50
Minolta Alpha7 + ZA135, EB3
Minolta A7 + ZA135, TREBI-100c
Sony A100 + Voigtlander 125SL
Sony A100 + 50macro
拍到不透光的東西. 逆光下就成了剪影
基本上....我不討厭剪影. 所以我拍晨昏一向不用黑卡
6.
斜側光
向光面和陰影面會同時呈現.
物體表面的凹凹凸凸起伏都會在此光線下產生明暗陰影. 而凸顯出立體感.
最適合用來表現物體表面質感.
這張是很極端斜角度的斜側光. 陽光在不到30分鐘就要下山
在這樣近乎與地面平行的光線下. 即使柏油路面的顆粒. 都可以產生陰影. 變的有立體感
(....基本上. 除了剛日出或日落前. 一天內的其他任何時候. 都無法讓柏油路的顆粒產生陰影)
斜側光常常可以打進平常陽光照不到的位置
斜側光會使畫面明部與暗部互相交錯. 使畫面變的豐富.
斜側光拖長的陰影. 也可以用來使畫面變的比較豐富
柔質的斜側光
強度稍強些的柔質斜側光
7.
頂光
我覺得比較難用. 因為盛夏中午實在很難在陽光底下拍照.
會死人
頂光下. 只要花草上面沒東西擋住. 每一朵花都是逆光狀態. 閃耀著光彩
在頂光下拍一整片花. 有種溫暖的感覺
要每一朵花都很鮮明就靠這個機會了.
這張的頂光強度不夠. 沒有像上面兩張那麼偏硬質光. 否則逆光下的花朵光彩會更讚
柔質的頂光. 也是擴散光
8.
擴散光
陰雨天特有的光線. 天上的雲就是自然的超大型柔光罩.
灑下的光線極為柔和.
低反差
而且有個好處. 是只要頭上沒東西擋住. 走到哪測光值都一樣.
光線方向也幾乎都一樣
都是從正上方下來
最適合大片大片的拍
加上偏光鏡濾掉表面水分反光. 可以呈現整片純粹的綠色.
整片純粹的色彩一並入鏡.
有人說. 最適合拍攝樹林的天氣就是陰雨天. 我舉雙手同意.
如果不是低反差的擴散光. 我就很難像這樣連前後景一並入鏡
柔和的質感
可以掌握光線的特性. 就會多出非常多有趣的題材可以拍
以後如果有新的心得. 會再繼續追加
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參考書目:
完美傑作拍攝技巧-風景自然. 北中康文著. 尖端出版
拍照前先學會看. Bryan Peterson著. 天下文化
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