誕生背景
1970 年代末到 1980 年代初，隨著 IC 電路技術的成熟與成本的大幅下降，相機電子化的浪潮快速席捲市場。Canon AE-1、Minolta X-700 等電子機種的接連推出，也讓單眼相機全面邁向「輕量、自動、電子化」的新世代。
消費者們越來越依賴自動曝光、LED 顯示與電子測光等輔助功能；而傳統的純機械單眼則因為能夠適應更嚴酷的環境、操作完全可控，逐漸轉型為更高階或是更專業的首選。在這樣的時代背景之下，「結合機械手感與電子便利性」的中階機型迅速崛起，成為各大相機品牌的必爭之地。
Nikon 自然也不會在這塊市場上缺席，雖然才剛發布完 FM2 這台備受好評的純機械相機，但他們也很清楚相機全面電子化是不可避免的趨勢。於是在相隔一年（1983年）便推出被人稱為 FM2 兄弟機的 Nikon FE2。
設計與材質
FE2 徹底延續了 FM2 的設計語言，並沒有因為導入電子性能就稀釋了機械相機的美感。機身同樣使用鋁合金與黃銅作為主要材料，在尺寸、重量、甚至操作手感上都與 FM2 幾乎一致，大多數的配件也都能共用。
FE2 提供銀黑與全黑兩種配色。這次我特別花了一點時間，從日本找來一台狀態保持得相當不錯的全黑版本，讓各位可以更直觀地感受這兩種配色所帶來的不同氣質。上一支影片中有提到黑機普遍會比銀機有更高的收藏價值，這次我想來展開分析導致這種現象的幾個因素：
第一點：數量稀少
當年零售商的主力配色為銀黑色，黑機的佔比粗估不會超過 20%。主要是因應特殊族群的採購需求，例如報社記者、戰地攝影師等等。這些用戶往往需要更低調、不會有明顯反光的機器來進行攝影工作。較少的流通量自然也就提高了稀有性與價格。
第二點：專業印象
正如同前面所提到的，使用黑機的長期以來都是具有更極致需求的用戶，而這些攝影師手持黑機穿梭在各大現場的身影，潛移默化地連結了人們對「黑機＝專業」的感受。同時在過片馬達這種高階配件的廣告上大多也是搭配黑機出現，更近一步加深了這種專業印像。
第三點：視覺美感
這個時期採用黃銅材質的相機，在機身表面的鍍層或漆料磨損後會露出底下的金屬原色（Brassing），而黑機又比銀機具有更強烈的視覺對比，甚至有部分收藏者會刻意作舊，讓相機更快展現出歷經歲月洗鍊的質感。
以上幾點，都是讓黑機在二手市場上價格普遍高於銀機的原因。即使性能完全一致，它所帶來的低調、沉穩與專業感，已經超越了單純「顏色不同」的層次，成為一種時代留下來的身份投射與文化印記。
性能與操控
如果說 FM2 是一台嚴格遵循你命令的執行者，那麼 FE2 就像是一位在你身後靜靜觀察、適時提醒的助理。而這之間最大的差別，是來自於電子快門系統。FE2 支援光圈先決自動曝光（Ａ模式），你只需要決定光圈值，相機就會根據測光自動幫你算出正確的快門速度。
對拍攝者來說，這意味著你不再需要在光圈與快門之間來回拉扯，只要先設定一個大致的光圈範圍，就能專注於當下的構圖。即便有時候配出來的快門不見得符合拍攝者的需求，但不可否認，這種半自動的輔助模式確實提升了拍攝效率。
當你在街頭拍攝、或是需要捕捉稍縱即逝的畫面時，有適當的電子輔助會遠比一張張手動判斷來得更便利，畢竟很多時候「拍到」比「拍好」更重要。
在速度方面，FE2 並沒有因為電子化而妥協。它擁有與 FM2 相同的 1/4000 秒高速快門，閃燈同步速度也達到 1/250 秒。這在當時是世界最快的機型之一，甚至比許多同期的電子機還高。
當然，電子化的代價就是電力依賴。一旦電池沒電，FE2 的大多數快門檔位都將無法擊發。但 Nikon 還是預留了兩個純機械檔，也就是轉盤上的 M250（1/250 秒） 與 B 快門。即便在完全沒電的情況下仍然可以作為最後的保險。這樣的設計精準反映了 FE2 的核心理念。
總結
FE2 在設計、性能、材質與耐用度上幾乎沒有明顯的短板，甚至比許多同年代的電子機型還要優秀，但它在相機史上的聲量，卻遠遠不如 FM2 來得響亮。
在歷史上真正會被載入經典的，往往是那些擁有強烈個性與鮮明立場的機種。FM2 有極致可靠的全手動設計作為信仰，F3 有前衛工業設計與專業導向。相比之下，FE2 就像一位低調敦厚的老好人，因為過於平衡與理性，反而容易被忽略；甚至在一些回顧中只被當作 FM2 的一個旁支產品簡單帶過。
Nikon FE2 或許不像 FM2 那樣被廣泛讚譽為相機界的傳奇，但它卻以一種不張揚的姿態，穩穩地站在機械與電子的時代交會處，替不同世代的使用者搭起一座理解彼此的偉大橋樑；也是 Nikon 在面對電子化浪潮的關鍵作品。
以上就是本次影片的所有內容，希望這次的介紹能夠讓各位更了解這一台被低估的好相機。而對於想要嘗試底片卻擔心操作門檻的人， Nikon FE2 或許是比 FM2 更親民好上手的選擇。
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