半格相機的評估和選擇.[轉貼]

半格相機的評估和選擇.[轉貼]

作者：Javier Martínez Delgue.[哈維爾·馬丁內斯·德爾格]
2020 年 7 月 24 日.

2018 年，我決定再次在我的個人項目中專門使用底片。當我開始攝影時，只有膠卷，我和一位 80 年代的攝影師父親一起長大，我的第一台相機是一台老式的 Voigtlander。然而，到 2000 年初，數位攝影的好處已不可忽視。
最初向數位化的轉變純粹是出於經濟原因。2002年，我剛結婚。我每週拿出幾卷照片，把它打印出來，但突然間不再需要花錢購買膠卷，讓它們開發和復制，這似乎是一場雙贏的遊戲。儘管數位攝影成了我的主力，但我總是在我的辦公桌上放一個簡易相機，我偶爾會使用它，那個相機似乎填補了一些數位相機無法填補的空白。

目前在我的攝影中，有個攝影項目的空間：“家庭書”。這個項目是隨著我孩子的出生而誕生的，但從 2015 年開始我切換到黑白，我開始把它作為一個有自己感覺的項目來工作。
我在這裡將我的一些照片上傳到 Instagram javiermartinezdelgue

對於這個項目，相機的選擇至關重要。我需要一個小到可以隨身攜帶的相機，不會干擾場景，用廣角鏡頭捕捉環境中的主體，用明亮的鏡頭在室內拍攝，用小傳感器來最大化景深並且像閃電一樣快速拍攝。找到滿足這些要求的數位相機並不難，我先使用尼康 P6000，然後是奧林巴斯 XZ-2，我都使用了區域對焦技術。

開始每個項目是一個巨大的挑戰，無論是技術上還是智力上，但一點一點地開始成為我們所做工作的專家，這並不意味著我們做得很好。隨著時間的流逝，數位攝影對我來說變得太簡單了，3年後我開始感到無聊，我認為我必須在智力和技術上更新這個項目。我已經解決了所有的技術並製作了我想要的所有照片。即使出現新的情況，覺得我已經經歷了這一切。

攝影已經變得像用速溶湯包做湯，但我想做一個好的自製湯。這不是質量，而在於過程。複雜而苛刻的過程.才能帶來真正的價值。這是一個對我重要的價值。這是關鍵，對所做工作的滿足.做我們所做的事情是多麼快樂。
我需要一些幫助.避免攝影的機械簡單性。我想起多麼喜歡用我的舊相機拍攝，以及它有多苛刻。手動攝影更難，但它可以讓一些攝影師更快樂。回到它意味著我的需要。
此外，文檔對我來說是類比的另一大優勢。我 2000 年的數位照片在哪裡？我確定我仍然可以閱讀那些將近 20 年前的硬碟和 CD 嗎？在雲端備份照片的公司是否仍然存在.再過 20 年還會存在嗎？

這就是我決定重新考慮我的項目並完全轉向傳統的原因，但為了做到這一點，我仍然必須做出幾個重要的決定。
第一是從黑白換到彩色，在黑白拍攝多年之後；我已經準備好面對彩色，這肯定是最大的挑戰。顏色的難點，在於生活是有顏色的，區別是很複雜的。對我來說，彩色攝影像進入了一個新世界，充滿了困難，使我去尋找一種新的攝影方式.

從這個意義上說，我的第二個決定是選擇 Kodak Portra 400 的柔和色彩來定義項目第二階段的特徵。該項目的第一階段和最初幾年是在我孩子的童年時期；第二階段將處理青春期。

另一個重點是評估與傳統攝影相關的成本；我仍然需要驗證它在經濟上是否可行。
現在傳統攝影的危機已經過去，在小而不穩定的市場中穩定下來，你不知道發生了什麼.讓計劃複雜化的是這底片一點也不便宜。一卷柯達 Portra 400 大約需要 10 美元！

同樣在烏拉圭，大部分開發底片的工廠都已經關閉，它們不在鎮上，儘管一些小工廠開始出現。哪裡可以買到便宜的膠卷是另一個問題，大進口商都走了，在當地購買通常很貴。對於顏色開發，我決定選擇Fotototal，這是仍在蒙得維的亞生產的少數工廠之一。

我在烏拉圭的傳統攝影每月費用如何？
我已經有相機和底片掃描儀的過程中，進口 20 卷 Portra 400 的成本約為 225 美元，而其運輸成本的開發成本約為 100 美元。假設我每月拍攝四卷，我每月的費用為 65 美元。我的情況是任何烏拉圭人的典型情況，平均每月工資為 1000 美元。如果我能把這些費用減半，我會感覺舒服得多。

此時，我還沒有決定這筆費用是否值得，所以我開始考慮是否有辦法用相機格式來省錢，但我仍然需要找到一台能滿足我所有需求的相機。項目的要求。

半格選項怎麼樣？我開始研究並很快得出結論，我應該探索拍攝半格的想法。
半格格式於 1889 年與 35 毫米膠片一起誕生，用於電影製作，由喬治·伊士曼與托馬斯·A·愛迪生的實驗室合作開發。這是第一批使用 35 毫米膠片的相機的格式。

毫無疑問，35mm膠卷的照片數量翻倍，研究Half Frame可行性的主要原因主要是經濟性。當一個項目需要很多照片時，這是一個很大的優勢。這就是它在 50 年代末在第一次攝影復興時再次流行的原因。每當傳統媒體為底判帶來高價時，半格式就是一種有趣的資源。

但是，由於尺寸較小，它是否具有足夠的質量存在問題。關於這一點，首先這對於電影來說已經足夠了 130 年。靜態畫面中的半格大小與電影世界中的 Super 35 格式大致相當。

2019 年，馬丁·斯科塞斯在柯達 Vision3 35mm 膠片上以 Super 35 格式拍攝了他的電影《愛爾蘭人》。
在 60 年代和 70 年代，當奧林巴斯推廣非常成功的 Pen 相機系列時，這種格式也足以滿足攝影行業的需求，

許多其他品牌也紛紛效仿。1996 年，當佳能、尼康、美能達、富士膠片和柯達推出 APS 格式時，攝影公司認可這種格式尺寸。這基本上意味著半格的第二次復興，這要歸功於分辨率更高、顆粒更少的新底片的發展。雖然 APS 格式沒有倖存下來，但改進的底片很快就進入了 35 毫米和舊的半格相機。

半格適合我的項目.在傳統相機系統上.定義最佳打印尺寸很複雜，而且有點主觀，理論上，使用半格可以獲得全幅打印長度的 2/3。因此，它適合“家庭書”項目，因為我只需要能夠在電腦上查看圖像或製作13x18cm的副本。
在質量方面，我們還必須考慮到船統比數位要控制的變化多得多，因此結果可能非常不一致。格式越小，我們要越小心以獲得高質量的結果.今天擁有現代技術的便利，底片的顆粒度有很大的提高，而分辨率更高.更容易獲得的掃描儀。

毫無疑問，半格最微妙的問題是底片顆粒。顆粒可能比其他更有吸引力，但半格的相對顆粒總是更高。因此，在使用半格拍攝的照片中.更明顯地看到顆粒。使用現代微粒底片.可以幫助解決這個問題。

對於日光，根據經驗，沒有比 Kodak Ektar 100 更好的選擇了。它的顆粒非常細，當光線在你身邊時效果很好。當光線較低時，Kodak Portra 400 或 Fujifilm Pro 400h 是減小顆粒大小的最佳選擇。Fujifilm X-tra 400 也被證明是一個不錯的低成本選擇，但最近很難買到便宜的。
起初我在工作室進行掃描，但在 2019 年我買了自己的專用 35 毫米掃描儀。

為了評估半格選項，對相機的一般特性進行觀察是很有用的。許多半幅相機是在 60 年代作為低成本、易於操作的產品生產的。這並不意味著低質量；一般來說，它們是全金屬相機，機械結構簡單，具有非常好的光學和垂直格式設計。

在許多情況下，這些是沒有景深刻度的縮放對焦相機。有些具有自動曝光控制，但許多也採用完全手動控制。一般來說，它們是技術上有限的相機，但它們完美地實現了為當時沒有經驗的用戶提供良好圖像的目的。

區域對焦
您幾乎可以說其中許多相機在設計時都考慮到了區域對焦，但對於沒有景深刻度的相機，這需要一些預先計算。對我來說，這一點很重要，因為這項技術已經是我數字化工作方法的一部分。

您可能會問，今天擁有標度對焦模擬相機有什麼意義？這種方法的速度和準確性如何？答案是它確實可以非常快。這些相機專為在大多數情況下進行簡單對焦而設計。例如，對於 13x18cm 打印件，在 36cm 處觀看，平均視覺分辨率為 1.34 弧分，使用 25mm 鏡頭，f:8 光圈和 2m 焦點，您將獲得 1 到 20m 的景深（這是根據 Jonathan Sachs 的 DoF 程序計算）。因此，很難讓某些東西失去焦點。
因此，通過預設焦距和光圈，並依靠景深，只需確保拍攝對像在畫面中並在正確的時間按下快門按鈕即可。非常適合拍攝孩子！

理光Ricoh Caddy，





考慮到這些因素，我選擇了 1961 年的 Ricoh Caddy，這台相機和格式看起來很有希望滿足我的項目要求，所以我繼續購買了它。

理光是一款結構精良的相機，全手動控制，內建曝光錶，相對明亮的鏡頭，最大光圈f:2.8，焦距為25mm（相當於全畫幅下的35mm廣角）。

曝光
我發現了使用舊手動相機進行曝光的簡單性，以及膠片相機行業對這個主題的過度關注。使用這台已有 60 年曆史的相機，您只需記住六個簡單的設置即可在任何光線條件下獲得正確曝光的底片。

雖然相機有一個去耦硒曝光錶，在 EV 9 和 EV 17 之間對於 iso 400 的效果非常好，但我發現根據舊表曝光更容易和更快。Kodak Portra 的曝光範圍非常廣泛，任何介於 -1 和 +3 EV 之間的誤差都會自動得到補償。

Ricoh Caddy 採用了光值系統 (LVS)，這是 Friedrich Deckel 在 1950 年代的一項出色開發，在這款相機中得到了完美實現，可實現超快速曝光設置。這裡需要注意的是，曝光值不應與特定的光照條件相關聯。就其本身而言，它們只是光圈值和速度值的組合，只有當與某個 iso 相關聯時，它們才具有光照條件的感覺。

我決定在鏡筒上添加三個小黑點，作為參考，將其與區域對焦技術的應用結合起來。因此，在選擇帶有黑色小三角形標記的曝光值時，我還可以選擇我知道將確定寬景深和快速快門速度的參數組合。只要白色 EV 數字與黑點和 2 米標記對齊，我相信一切都會聚焦。這三個黑點也可以和小黑三角標記一樣使用，分別曝光800、1600和3200iso。
光圈和速度刻度位於鏡筒底部。

這是我用於 400 iso 曝光的唯一表格：
EV 16 OUTDOOR – SUN
EV 14 OUTDOOR – CLOUDS
EV 12 OUTDOOR – SHADOWS
EV 9 INTERIORS – BRIGHT NATURAL LIGHT
EV 7 INTERIORS – 人工燈在
EV 5
中兩個值之間有疑問或主題很暗，我使用較低的一個。

調焦鏡筒上的標記表示：1m、1.2m、1.5m、2m、3m、5m、10m、inf。有趣的是，這些距離對應於取決於景深公式的數學級數。然而，一些製造商更願意在 3 米之後改變或擴展比例，可能是為了便於進一步估計。在這種情況下，在 3m 之後，6m 和 inf 標記將消失，但 Ricoh 已選擇放置 5m、10m 和 inf 的標記。正是由於這個原因，即使我們沒有景深刻度，也不難使用區域對焦方法。

要在 EV 12 和 EV 17 之間進行戶外對焦，我只需在 2m 處對焦並選擇 f:8 或更小的光圈，這樣任何超過 1m 的都將清晰對焦。
為了在 EV 5 和 EV 10 之間進行室內對焦，我總是使用 f:2.8 的最大光圈。在這種情況下，對焦鏡筒上的標記也成為定義對焦區域的標記。如果我在 1.5m 處對焦，景深將從 1.2m 變為 2m，如果我在 2m 處對焦，景深將從 1.5m 變為 3m。

相機是專門為滿足我從事的需要而選擇的，但是我相信無法完全替換我以前使用過的數位相機的功能，這有助於更新的使用目的。

現在只用彩色膠卷拍攝將近一年半了，可以說是一次耳目一新、精疲力竭的體驗。用彩色膠片拍攝要困難得多。我覺得才剛剛開始。任何人都可以按下快門拍攝彩色照片，但拍攝一張好的彩色照片卻是另一回事。

儘管我已經拍攝了 26 或 27 卷，但我只是在掃描第五卷。讓照片成熟一段時時間對於編輯過程來說是一件有趣的事情，儘管它確實帶來了工作堆積的缺點。

拍攝過程中最大的變化是在現場工作時.限制了照片數量。在人物移動的動態情況下，很難保證一次拍出好照片。要確認這一點，您只需查看 Cartier Bresson 的聯繫表。

我認為相機是一個不錯的選擇，儘管在室內工作時我仍然想念更快的鏡頭或以更高的 ISO 拍攝的能力。然而，解決傳統攝影的局限性是非常令人欣慰的，無需意識到相機的屏幕解放了。

接近被攝對象的方式也發生了很大變化，現在大多數時候如果我想要正確的畫面並且無法再在一米內對焦，我仍然需要將相機置於視線水平。這讓照片的感覺完全改變了，現在我的照片帶有更多的距離和更少的活力，但是顏色和電影質感給出了一種我認為非常適合主題的懷舊貢獻。

就我而言，必須使用 400 ISO 膠片，因此即使使用 Kodak Portra 400，顆粒也始終是圖像的一部分。半格底片的分辨率相當於大約 10 兆像素，對某些人來說已經足夠了，對其他人來說則不然，這對我來說已經足夠了。







結論
目前，我看到了Half Frame的有希望的結果，我才剛剛開始這個新階段，但我認為彩色膠片的改變可以幫助我在我孩子青春期的這個階段賦予新的意義。

最重要的是，我覺得我現在正在自製湯，當我得到我想要的照片時，感覺很好。底片攝影的成本和市場的不穩定性是無法解決的疑慮，但只要我能，我就會利用我繼續用膠卷拍攝的機會。

註:[中文翻譯有點怪.已略作修正.特此說明].

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半幅相機 理光Ricoh Caddy，