2021 年至今不過才 1/3 的時間，Sony 卻已推出了不少影像產品，從 FE 35mm f/1.4GM、旗艦機皇 A1、雙棲機型 FX3、FE 50mm f/1.2GM...到前兩週發表的三顆 G 鏡，都可以感受到 Sony 對於相機市場的敏銳度與反應的確是厲害，不讓副廠鏡頭專美於前，因此「FE 24mm f/2.8G、FE 40mm f/2.5G、FE 50mm f/2.5G」應運而生，這三顆鏡頭皆掛上 G 鏡，且都是走緊湊且輕巧的路線，濾鏡尺寸均為 49mm，體積完全一致，其中最重的 FE 50mm f/2.5G 也不過 174 公克，有利於搭配 A7C 這類的輕巧機身作業，或是以 FX3 搭配穩定器來拍片都是不錯的選擇。
※稍早已公佈台灣售價為 NT$18,980元
| 24mm f/2.8G | 40mm f/2.5G |
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| 光圈範圍 | f/2.8-22 | f/2.5-22 | |
| 光圈葉片 | 7片圓形 | ||
| 鏡頭結構 | 7群8枚 |
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| 特殊鏡片 | ASPH x 3 ED x 1 |
ASPH x 3 |
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| 濾鏡口徑 | 49mm | ||
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| 最近對焦距離 | 18cm (MF) 24cm (AF) |
25cm (MF) 28cm (AF) |
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| 最大放大倍率 | 0.19x (MF) 0.13x (AF) |
0.23x (MF) 0.2X (AF) |
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| 體積 | 68 x 45（mm） | ||
| 重量 | 162g | 173g | 174g |
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USD$598 | USD$598 |
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▣「FE 24mm f/2.8G、FE 40mm f/2.5G、FE 50mm f/2.5G」外觀與特色
從產品定位及售價來看，很明顯的這三顆 G 鏡就不是為了高畫素而生，這次台灣索尼建議搭配的機身為 A7C，影像有效畫素為 2420 萬，而三鏡擺在 A7C 旁邊更可以看出它們的外型有多麼小巧，雖然不到「餅乾鏡」的等級，但過去 FE-Mount 的 G Lens 還真的未曾出過類似的鏡頭，定焦唯有 SEL20F18G 撐場而已，所以「FE 24mm f/2.8G、FE 40mm f/2.5G、FE 50mm f/2.5G」的出現想必能引起消費者的關注，三鏡的定價均為 US＄598 元，以目前的匯率計算約台幣 NT＄17,000 元。
- FE 24mm f/2.8G
- FE 40mm f/2.5G
- FE 50mm f/2.5G
- A7C + FE 24mm f/2.8G
- A7C + FE 40mm f/2.5G
- A7C + FE 50mm f/2.5G
官方推薦 Sony A7C 作為這次的拍攝主力也是恰到好處，畢竟 A7C 是目前 FE-Mount 機身之中最「輕巧」的擔當，搭配「FE 24mm f/2.8G、FE 40mm f/2.5G、FE 50mm f/2.5G」真的是恰到好處，因為這樣的組合我用一般的隨身腰包，或 Peak Design Everyday Sling 5L 大小的包包就能帶出門。
以 FE 24mm f/2.8G 為例它是三鏡之中唯一帶有廣角的鏡頭，也只有它適合女生手持自拍，不過 24mm 的廣角端在手持自拍時，還是只能勉強拍到肩以上的畫面，真的要人帶景或兩人以上的自拍合照的話 SEL20F18G 才是首選。
三鏡的口徑雖然同樣都是 49mm，不過因為焦距的差異使得它們的遮光罩造型有所不同，FE 24mm f/2.8G 搭配的是常見的筒型遮光罩支援反裝，FE 40mm f/2.5G 與 FE 50mm f/2.5G 則是前窄後寬的遮光罩，裝上後不用擔心暗角的問題，雖然不支援反裝但其實也無大礙，因為收納時這具遮光罩幾乎是不佔空間的，建議可以全時裝載；除此之外還可以用來保護前玉，同時前緣也有保留螺紋方便搭配偏光鏡或減光鏡作業。
雖然它們的售價在 US＄598 元（約 NT＄17,000 元），不過採用全金屬鏡身這讓小編頗為意外，同時還支援防塵防滴的規格，我想這無非是要跟 Sigma Contemporary 系列近期推出的「FE 24mm f/3.5、FE35mm f/2、FE65mm f/2」DG DN 鏡頭一較高下，雖然焦段、光圈、體積及重量十分接近，但始終有所差異而這也讓消費者更能依照自己的需求做挑選。
至於 Sony 為什麼要讓這三顆的體積一致，重量差異控制在 12 公克呢？答案很簡單～就是為了搭配手持穩定器作業，如此一來拍攝者可以更快的完成校正平衡，重量落在162～174 公克的鏡身搭配總重 509 公克的 A7C，以這樣的組合來說真的是動態攝影師的福音，雙手的負擔明顯小了許多。
FE 24mm f/2.8 的光學結構為 7 群 8 枚，內含 3 枚非球面鏡片與 1 枚低色散鏡片；FE 40mm f/2.5G 的光學結構為 9 群 9 枚，內含 3 枚非球面鏡片；FE 50mm f/2.5 的光學結構同為 9 群 9 枚，內含 2 枚非球面鏡片與 1 枚低色散鏡片。論特殊鏡片的數量 FE 24mm f/2.8 略勝一籌，畢竟是廣角鏡頭對於廣角變形與色散抑制的要求也較為嚴苛。
從上圖可以看到三鏡均配備實體光圈環，最小光圈均為 f/22 且可以採 1/3 級控制，當光圈環切到「A」的時候就可由機身來控制光圈值。設有實體的「自動/手動」對焦切換鍵也是相當的實用，尤其在錄影時難免會有手動對焦的需求，這時就能立即切換不必再進選單翻找。再來三鏡均配備「對焦停止鍵」還真是挺妙的，但我想最大的目的就是讓使用者作為「自訂鍵」，依照自己的需求設定一顆常用的功能來自定義，例如用來快速切換 FF 或 Super 35mm 似乎也是不錯的選擇，即便是定焦鏡頭，動態攝影師也有兩種視角可以靈活運用。
這三顆 G 鏡的另一個亮點就是設有「Click」開關，也就是藉由這個開關來決定光圈環是「有段」還是「無段」控制，這在影片拍攝中也是相當重要的一環，若是以「無段光圈」來控制的話，不僅進光量的改變較不容易被察覺，且也無須擔心機械的操作聲被收錄至現場音，而這也是 Sigma Contemporary 所缺少的一環，但或許它們的產品訴求本來就不同吧！？
三鏡均搭載雙線性馬達，對焦速度快且寧靜，同時能應付拍照及錄影需求，稍後也會有相關的測試影片給各位參考。三鏡均擁有防塵防滴的鏡身結構，鏡尾外圈鋪有橡膠圈，使得鏡尾與機身卡口接合時更緊密，亦能減少灰塵及水分入侵，鏡頭與機身結合後的密合度也很高，另外它們的產地均為中國。
- A7C + FE 24mm f/2.8G
- A7C + FE 40mm f/2.5G
- A7C + FE 50mm f/2.5G
▣ 解像力表現
緊接著就是各項光學表現的實戰啦！首先是三鏡的各級光圈解像力，搭配測試的機身同樣是 2420 萬畫素的 Sony A7C，下面兩個圖片群組分別是影像中央與影像邊緣的 720 x 480 Crop。首先來看到影像中央的部分，三鏡在開放光圈時即十分銳利，即便最小光圈 f/22 的表現也不差，而邊緣影像的測試結果也是如法炮製，開放光圈時的解像力就很突出，持續到 f/16 都還是高水準的演出，而 f/22 雖然略受點影響但也不過是 8 分跟 9 分的差距，我想這跟用 24MP 來測試的結果有關。[點擊下載]
- 24G/2.8
- 4
- 5.6
- 8
- 11
- 16
- 22
- 40G/2.5
- 4
- 5.6
- 8
- 11
- 16
- 22
- 50G/2.5
- 4
- 5.6
- 8
- 11
- 16
- 22
- 24G/2.8
- 4
- 5.6
- 8
- 11
- 16
- 22
- 40G/2.5
- 4
- 5.6
- 8
- 11
- 16
- 22
- 50G/2.5
- 4
- 5.6
- 8
- 11
- 16
- 22
▣ 色散抑制表現
這三鏡之中唯有 FE 24mm f/2.8 與 FE 50mm f/2.5 同時配備 1 枚低色散鏡片，不過它們的最大光圈只有在 f/2.5～f/2.8，以定焦鏡來說這樣的光圈值並不大，接著來看看逆光下的測試結果。影像中央的縱向色差並不明顯，FE 50mm f/2.5 是對焦紫邊情況比較容易被察覺的，但縮一級光圈後就可以無視；影像邊緣的橫向色差現象均發生在 FE 24mm f/2.8 與 FE 50mm f/2.5 身上，雖然對整張照片的影響並不大，但放大檢視時還是可以察覺到。[點擊下載]
- 24G/2.8
- 4
- 5.6
- 8
- 11
- 16
- 22
- 40G/2.5
- 4
- 5.6
- 8
- 11
- 16
- 22
- 50G/2.5
- 4
- 5.6
- 8
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- 16
- 22
- 24G/2.8
- 4
- 5.6
- 8
- 11
- 16
- 22
- 40G/2.5
- 4
- 5.6
- 8
- 11
- 16
- 22
- 50G/2.5
- 4
- 5.6
- 8
- 11
- 16
- 22
▣ 抗耀光表現
我覺得抗耀光是這三顆鏡頭較為欠缺的一環，因為官方似乎也沒有提到它們所採用的鍍膜技術，儘管測試時均搭配原廠遮光罩作業，但還是起不了多少作用，不然各廠的鍍膜技術也不會被列為最高機密，且這也是鏡頭光學表現的關鍵。從下面組圖來看其實三鏡的抗耀光表現都不甚理想，從開放光圈到最小光圈都有明顯的鬼影及光斑，愛它或許就得包容這個小缺點吧！
- 24G/2.8
- 4
- 5.6
- 8
- 11
- 16
- 22
- 40G/2.5
- 4
- 5.6
- 8
- 11
- 16
- 22
- 50G/2.5
- 4
- 5.6
- 8
- 11
- 16
- 22
▣ 星芒樣式
這三鏡的光圈葉片數量均為 7 枚，因此拍攝點光源時能得到 14 道星芒，不過在小編實測時發現這三顆鏡頭的星芒很不容易被拍出來，只有在明暗反差極大且點光源夠小的時候才會夠明顯，雖然有時候跟曝光的時間長短有關，但我還是真的很少遇到這類的情況，以下的組圖建議是點開原圖看畫面中央遠端的紅色燈號來觀察星芒樣式。
- 24G/2.8
- 4
- 5.6
- 8
- 11
- 16
- 22
- 40G/2.5
- 4
- 5.6
- 8
- 11
- 16
- 22
- 50G/2.5
- 4
- 5.6
- 8
- 11
- 16
- 22
▣ 變形抑制
三鏡在測時期間均有開啟機身內建的鏡頭「補償功能」，主要是針對變形、色差這方面進行數位校正的動作，其中對變形的修正效果最為顯著，以下就是三鏡開啟補償功能後的測試結果，重點應該是放在「FE 24mm f/2.8G」，畢竟只有它稱得上是廣角鏡。
- 24mm ISO100 f/5.6 1/640s
- 40mm ISO100 f/5.6 1/640s
- 50mm ISO100 f/5.6 1/640s
▣ 對焦速度「AFS / AFC」
三鏡均搭載雙線性對焦馬達，對焦時不僅快速且安靜，這也是 SEL50F18F 這類平價鏡所未具備的，以下三鏡的對焦影片分別有單次對焦與連續對焦的測試，而它們的表現也是平起平坐，沒時間的話看一部也是 OK 的啦！
| ▲A7C + FE 24mm f/2.8G | ▲A7C + FE 40mm f/2.5G | ▲A7C + FE 50mm f/2.5G |
▣ 呼吸效應測試
既然主打適合作為動態拍攝使用，小編就來測試看看它們三鏡的「呼吸效應」，測試時我將光圈值固定在 f/22，然後手動對焦從「無限遠～最近對焦距離」之間切換，可以發現畫面周圍有明顯的縮放感，這在錄影時多少會有影響，但還是取決於掌鏡者的需求，如果是純拍照的話基本上可以無視「呼吸效應」這項目。
| ▲A7C + FE 24mm f/2.8G | ▲A7C + FE 40mm f/2.5G | ▲A7C + FE 50mm f/2.5G |
▣「FE 24mm f/2.8G、FE 40mm f/2.5G、FE 50mm f/2.5G」心得與結語
首先來聊聊 FE 24mm f/2.8G 這顆廣角鏡，從焦段來看它就是為了風景、建築及室內空間而生的鏡頭，具備不錯的變形抑制能力，搭配 24MP 的機身的解像力也很出色，相當適合作為 A7C 的機身蓋，如果今天是一機一鏡輕裝旅遊，唯一首選我想就是它了吧！因為 24mm 還有彈性可以裁切後製，如果是 40mm 或 50mm 就比較難表現遼闊的景色，比較有趣的是如果你有錄影需求的話，切換到 Super 35mm 它就有 36mm 的等效視角，能發揮的題材或許也更豐富。
接著是 FE 40mm f/2.5G 的體驗心得！其實一開始我一直覺得 FE 40mm f/2.5G 與 FE 50mm f/2.5G 存在著瑜亮情結，焦段只差 10mm 我當然選 50mm 背景虛化效果比較棒啊！但三鏡交換使用了幾天之後我發現 40mm 是一個很微妙的焦段，室內勉強夠用、近拍又能避免變形的問題，室外拍人帶景更是輕鬆寫意，重點是 FE 40mm f/2.5G 的放大倍率是三鏡之中最突出的，AF 時有 0.2x / MF 時可達 0.23x，切換到 Super 35mm 的等效視角是 60mm，瞬間就能營造些壓縮感出來。
最後壓軸的就是 FE 50mm f/2.5G 啦！如果你是以人像拍攝為主要需求的話，這顆鏡頭絕對是首選，因為焦段是三鏡之中最長，最大光圈也是與 40mm 同為 f/2.5，背景虛化能力自然最出色，加上 50mm 的焦長在拍人時能比 40mm 更帶有壓縮感，但因為光圈僅有 f/2.5 的緣故我是建議半身照的效果會比較好，尤其是街拍時較能虛化雜亂的背景，當它切換到 Super 35mm 的等效視角是 75mm，已經進入中長焦段的範疇。
如果這三顆鏡頭同時入手作為動態錄影使用的話，開啟 Super 35mm 格式等同擁有 24mm、36mm、40mm、50mm、60mm 及 75mm 這幾個焦段，我想這也是這三顆鏡頭同時推出的原因。其實原本也有想拿這三顆鏡頭搭配穩定器來拍攝一些畫面，但礙於行程太滿還是只能以拍照為主，以下依序有三鏡的實拍表現給大家參考！
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ILCE-7C 24mm ISO500 f/3.2 1/30s
ILCE-7C 24mm ISO100 f/5.6 1/320s
ILCE-7C 24mm ISO200 f/2.8 1/320s
ILCE-7C 24mm ISO100 f/4.0 1/160s
ILCE-7C 24mm ISO640 f/2.8 1/30s
ILCE-7C 24mm ISO3200 f/5.6 1/250s
ILCE-7C 24mm ISO400 f/13.0 1/30s
ILCE-7C 24mm ISO100 f/2.8 1/125s
ILCE-7C 24mm ISO200 f/2.8 1/320s
ILCE-7C 24mm ISO100 f/4.0 1/50s
ILCE-7C 24mm ISO200 f/2.8 1/1000s
ILCE-7C 24mm ISO100 f/4.0 1/1000s
ILCE-7C 24mm ISO200 f/2.8 1/400s
ILCE-7C 24mm ISO125 f/5.6 1/30s
ILCE-7C 24mm ISO200 f/2.8 1/1250s
ILCE-7C 24mm ISO250 f/2.8 1/30s
ILCE-7C 24mm ISO1600 f/2.8 1/125s
ILCE-7C 24mm ISO100 f/5.6 1/640s
ILCE-7C 24mm ISO200 f/2.8 1/1600s
ILCE-7C 24mm ISO100 f/2.8 1/160s
ILCE-7C 24mm ISO400 f/3.2 1/30s
ILCE-7C 24mm ISO50 f/22.0 1/8s
ILCE-7C 24mm ISO500 f/2.8 1/30s
ILCE-7C 24mm ISO160 f/5.6 1/30s
ILCE-7C 24mm ISO200 f/2.8 1/1000s
ILCE-7C 24mm ISO100 f/5.6 1/100s
ILCE-7C 24mm ISO200 f/2.8 1/125s
ILCE-7C 24mm ISO100 f/5.6 1/50s
ILCE-7C 24mm ISO200 f/2.8 1/1600s
ILCE-7C 24mm ISO800 f/6.3 1/30s
ILCE-7C 24mm ISO200 f/2.8 1/320s
ILCE-7C 24mm ISO100 f/5.6 1/200s
ILCE-7C 24mm ISO200 f/2.8 1/800s
ILCE-7C 24mm ISO100 f/8.0 1/250s
ILCE-7C 24mm ISO200 f/2.8 1/1600s
ILCE-7C 24mm ISO100 f/5.6 1/160s
ILCE-7C 24mm ISO400 f/2.8 1/30s
ILCE-7C 24mm ISO100 f/4.0 1/640s
ILCE-7C 24mm ISO200 f/2.8 1/2000s
ILCE-7C 24mm ISO100 f/2.8 1/1000s
ILCE-7C 24mm ISO500 f/2.8 1/30s
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ILCE-7C 40mm ISO250 f/2.5 1/100s
ILCE-7C 40mm ISO100 f/2.5 1/1250s
ILCE-7C 40mm ISO100 f/2.5 1/250s
ILCE-7C 40mm ISO500 f/2.5 1/40s
ILCE-7C 40mm ISO100 f/2.5 1/640s
ILCE-7C 40mm ISO100 f/2.5 1/2000s
ILCE-7C 40mm ISO500 f/22.0 1/40s
ILCE-7C 40mm ISO100 f/2.5 1/1000s
ILCE-7C 40mm ISO100 f/2.5 1/50s
ILCE-7C 40mm ISO100 f/5.6 1/125s
ILCE-7C 40mm ISO100 f/2.5 1/500s
ILCE-7C 40mm ISO100 f/2.5 1/160s
ILCE-7C 40mm ISO100 f/2.5 1/640s
ILCE-7C 40mm ISO2500 f/22.0 1/40s
ILCE-7C 40mm ISO100 f/2.5 1/2000s
ILCE-7C 40mm ISO100 f/2.5 1/40s
ILCE-7C 40mm ISO100 f/2.5 1/160s
ILCE-7C 40mm ISO100 f/4.0 1/60s
ILCE-7C 40mm ISO1000 f/8.0 1/320s
ILCE-7C 40mm ISO100 f/2.5 1/640s
ILCE-7C 40mm ISO1000 f/8.0 1/1600s
ILCE-7C 40mm ISO100 f/2.5 1/800s
ILCE-7C 40mm ISO100 f/2.5 1/800s
ILCE-7C 40mm ISO100 f/2.5 1/60s
ILCE-7C 40mm ISO100 f/2.5 1/125s
ILCE-7C 40mm ISO320 f/2.5 1/3200s
ILCE-7C 40mm ISO100 f/2.5 1/1600s
ILCE-7C 40mm ISO100 f/2.5 1/640s
ILCE-7C 40mm ISO100 f/5.6 1/800s
ILCE-7C 40mm ISO100 f/2.5 1/1600s
ILCE-7C 40mm ISO100 f/7.1 1/400s
ILCE-7C 40mm ISO250 f/2.5 1/60s
ILCE-7C 40mm ISO320 f/2.5 1/1250s
ILCE-7C 40mm ISO100 f/2.5 1/500s
ILCE-7C 40mm ISO100 f/2.5 1/160s
ILCE-7C 40mm ISO100 f/2.5 1/3200s
ILCE-7C 40mm ISO100 f/5.6 1/60s
ILCE-7C 40mm ISO100 f/2.5 1/800s
ILCE-7C 40mm ISO100 f/2.5 1/500s
ILCE-7C 40mm ISO100 f/2.5 1/400s
ILCE-7C 40mm ISO100 f/2.5 1/1250s
ILCE-7C 40mm ISO250 f/2.5 1/80s
ILCE-7C 40mm ISO100 f/4.0 1/125s
ILCE-7C 40mm ISO100 f/2.5 1/2000s
ILCE-7C 40mm ISO100 f/4.5 1/250s
ILCE-7C 40mm ISO100 f/2.5 1/800s
ILCE-7C 40mm ISO100 f/2.5 1/1250s
ILCE-7C 40mm ISO100 f/3.5 1/125s
ILCE-7C 40mm ISO100 f/2.5 1/60s
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ILCE-7C 50mm ISO200 f/2.5 1/200s
ILCE-7C 50mm ISO100 f/2.5 1/80s
ILCE-7C 50mm ISO100 f/2.5 1/2500s
ILCE-7C 50mm ISO200 f/2.5 1/200s
ILCE-7C 50mm ISO100 f/2.5 1/160s
ILCE-7C 50mm ISO200 f/2.5 1/320s
ILCE-7C 50mm ISO100 f/2.5 1/2000s
ILCE-7C 50mm ISO200 f/2.5 1/250s
ILCE-7C 50mm ISO100 f/2.5 1/800s
ILCE-7C 50mm ISO200 f/2.5 1/125s
ILCE-7C 50mm ISO100 f/2.5 1/2500s
ILCE-7C 50mm ISO200 f/2.5 1/160s
ILCE-7C 50mm ISO100 f/2.5 1/200s
ILCE-7C 50mm ISO200 f/2.5 1/250s
ILCE-7C 50mm ISO100 f/2.5 1/1600s
ILCE-7C 50mm ISO200 f/2.5 1/125s
ILCE-7C 50mm ISO100 f/2.5 1/125s
ILCE-7C 50mm ISO100 f/2.5 1/1600s
ILCE-7C 50mm ISO200 f/2.5 1/500s
ILCE-7C 50mm ISO100 f/2.5 1/1000s
ILCE-7C 50mm ISO100 f/4.5 1/800s
ILCE-7C 50mm ISO200 f/2.5 1/250s
ILCE-7C 50mm ISO1600 f/2.5 1/50s
ILCE-7C 50mm ISO200 f/2.5 1/160s
ILCE-7C 50mm ISO100 f/2.5 1/1600s
ILCE-7C 50mm ISO200 f/2.5 1/200s
ILCE-7C 50mm ISO100 f/2.5 1/640s
ILCE-7C 50mm ISO100 f/2.5 1/400s
ILCE-7C 50mm ISO200 f/2.5 1/100s
ILCE-7C 50mm ISO800 f/2.5 1/50s
ILCE-7C 50mm ISO200 f/2.5 1/200s
ILCE-7C 50mm ISO50 f/16.0 1/2.5s
ILCE-7C 50mm ISO200 f/2.5 1/250s
ILCE-7C 50mm ISO160 f/16.0 1/50s
ILCE-7C 50mm ISO200 f/3.2 1/125s
ILCE-7C 50mm ISO100 f/2.5 1/1250s
ILCE-7C 50mm ISO200 f/2.5 1/200s
ILCE-7C 50mm ISO100 f/5.6 1/640s
ILCE-7C 50mm ISO200 f/2.5 1/250s
#首圖製作：Sharon
#Model：康瑀庭
