a7r+羅德剛專業消色差放大鏡頭

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27個放大鏡頭的測試

于琪林

一個完整的攝影系統，應該包括從照相機及其配套攝影鏡頭、沖洗設備、
感光材料、攝影藥品直至放大，擴印設備及其配套的放大鏡頭等全部軟、硬
件設施。在這個系統中有兩大光學設備至關重要，那就是照相機鏡頭和放大
機鏡頭。這兩個硬體在系統中一個負責信息輸入，另一個則關係到信息輸出。
如果把攝影系統比作音響系統，那麼攝影鏡頭只相當於話筒，而放大鏡頭則
相當於音箱。音響發燒友把很大的投資放在音箱上，而攝影發燒友則往往只
注重攝影鏡頭，忽視放大鏡頭，這無疑是認識上的一個誤區。為此，我們匯
集了德國、日本、俄羅斯的和國產的放大鏡頭，並逐一進行了解析度、通光
量、清晰度、焦距以及像差等方面的光學測試。
一、被測鏡頭的種類和規格
此次測試的鏡頭共有四個國家生產的27支鏡頭
1、德國產羅敦司得(RODENSTOCK)系列：
這個系列的鏡頭共有七種類型，即：業餘型、標準型、專業型、消色差
型、廣角型、超倍型和複印型。我們對前四種主要類型的部分鏡頭進行了系
統測試：
(1)羅得剛（Rodagon）50mm1∶2.8消色差型(APO－Rodagon－N)和羅得
剛80mm1∶4消色差型(APO－Rodagon－N)。羅德剛APO消色差鏡頭為七片五組
改進型雙高斯結構。鏡頭為多層鍍膜、反光點呈品紅、橙、黃、白、綠、青
和藍紫色，反光非常弱，鏡片非常透亮，擰在黑色底座上，從外向里看進去
鏡片幽黑。鏡片採用超低色散光學玻璃製成。
(2)羅得剛(Rodagon)50mm1∶2.8專業型和羅得剛(Rodagon)80mm1∶4專
業型。專業型鏡頭為六片四組雙高斯對稱結構。鏡頭所有反光面全部採用多
層鍍膜，透光與APO鏡頭同。
(3)羅剛那(Rogonar－s)50mm1∶2.8標準型和羅剛那(Rogonar－s)75mm1∶
4.5標準型。標準型鏡頭鏡片結構為四片三組的「天塞」(Tessar)型。鍍膜
兩個鏡頭不盡相同，50mm鏡頭為早期產品，鍍膜為藍紫色單層膜，透光率
不如APO型和專業型，反光很強；而75mm鏡頭為近期產品，七個反光表全部
採用多層鍍膜，在白下觀看，反光點呈美麗的品紅、黃、綠色，鏡片非常透
亮。以上六支鏡頭光圈全部採用五個頁片結構，定位聲音清脆，彈性適中，
手感極佳。光圈刻度黑色字跡清晰，當裝在放大機上后，黑色數字立刻變成
明亮的紅色，在暗室中非常醒目。但鏡頭上沒有保證光圈刻度在放大機正前
方的定位螺絲環，有時擰在放大機上刻度正好在後方，觀看極為不便，這是
設計上的不足之處。光圈設有解除定位裝置，可無級改變。另外向下拔出再
旋轉光圈調節環，使予置缺口對準某一光圈，可實現從最大光圈(調焦)到予
置光圈的快速轉換。光圈為正五邊形，從開大到縮小都很正，五邊成略向外
的弧形。以上六種鏡頭外鏡筒形狀幾乎完全一樣，最外層採用黑色亞光軟塑
料，可減輕重量、防止磕碰、手感柔軟；而固定鏡頭的內鏡筒堅固可靠以保
證各鏡片間距的準確。不足之處是與放大機聯接的螺口是塑料的，手感不好。
六種鏡頭都有可要裝濾色鏡的前螺口。
(4)羅剛那(Rogonar)50mm 1∶2.8業餘型和羅剛那(Rogonar)75mm1∶4.5
業餘型。業餘型鏡頭鏡片結構為三片三組「柯克」式，鏡頭鍍膜為藍紫色雙
層膜，反光很弱，鏡頭很透亮，明顯好於標準型早期產品的鍍膜。鏡片50mm
鏡頭比75mm鏡頭更透亮。光圈頁片為六片，從開大到縮小75mm鏡頭都很正，
50mm鏡頭光圈縮小后六邊形明顯不正了。鏡筒全部採用黑色硬塑料，包括固
定鏡片的內鏡筒，所以重量很輕。鏡筒工藝較粗糙，光圈整級分檔，最小光
圈為F16，無鏡頭號。光圈定位手感較好，螺口手感尚可。光圈在暗室中也有
明亮的紅色刻度顯示，與前六種不同的是顯示窗口隨鏡筒刻度改變方向，而
不是始終保持在一個固定的位置上。鏡頭前無濾色螺口，鏡頭蓋為外套式。
2、德國產施耐德(SCHNEIDER)放大鏡頭
施耐德90mm1∶4，5消色差型鏡頭(APO－Componon HM)七片五組改進型雙
高斯鏡頭為全部多層鍍膜，鍍膜反光呈品紅、黃、青和紫色，鏡片非常透亮，
放在黑色表面物體前看進去，鏡頭幽黑，反光極弱。放在白色表面前看進去，
顏色純白，毫無偏色。光圈頁片為五片，但光孔呈向內的圓弧，縮小後幾乎
成了五角形。無論開大縮小邊形都很正，光圈定位手感極佳。光圈刻度數字
醒目，裝在放大機上呈現明亮的藍底白字，在暗室中清晰、明亮，但沒有羅
敦司得系列醒目。鏡筒外有一很大的光圈撥桿，當把光圈調節到某一刻度時，
在暗室中可迅速完成從最大光圈到予調光圈的過渡。
3、日本產柯尼卡（KONICA）放大鏡頭
柯尼卡50mm1∶3.5鏡頭和柯尼卡75mm1∶3.5鏡頭都是三片三組柯克式。
膜鍍只有內外表面單層鍍膜，中間表面無鍍膜，反光很亮。光圈頁片為五片，
無論開大收小都很正。全金屬鏡筒，工藝很細，手感較硬，螺口手感很好，
無鏡頭蓋。
4、日本產幸福（Luky）放大鏡頭
這次測試的幸福50mm1∶3.5鏡頭（無鏡頭號）和幸福75mm1∶3.5鏡頭。
兩款鏡頭都是三片三組柯克式。鏡頭鍍膜為白藍色和藍紫色單層鍍膜。光圈
正五邊弧形，開大縮小都很圓。光圈定位手感很好。鏡筒外部為黑色硬塑料，
但固定鏡片的內鏡筒為金屬。鏡頭螺口光滑，裝卸時手感極好。
5、日本產星佳（SHINKER）系列放大鏡頭：
（1）星佳50mm1∶3.5鏡頭（無鏡頭號）
（2）星佳75mm1∶3.5鏡頭（無鏡頭號）
（3）星佳90mm1∶4.5鏡頭（無鏡頭號）
（4）星佳105mm1∶4.5鏡頭（無鏡頭號）
以上四隻星佳鏡頭都是三片三組柯克式結構。鏡片只有前後兩個表面膜
藍紫色單層膜，中間表面全無鍍膜，鏡片反光極亮。這是低檔鏡頭的標誌。
鏡筒全部採用金屬製造，工藝較細，但手感不好，光圈呈正五邊形，所有四
支鏡頭的光圈無論開大縮小都很正。
6、俄羅斯產鏡頭（ЦEHA）
俄羅斯75mm1∶4鏡頭。
俄羅斯鏡頭光學結構四片三組天塞式，鏡片全部表面藍紫色單層鍍膜。
鍍膜反光很弱，鏡頭很透亮。光圈頁片9片，從大到小都非常圓，定位手感
很好。鏡頭外觀做工精細，全部為金屬件，手感極好，給人以堅固、耐用，
可靠的感覺。鏡頭螺口工藝很細，手感圓潤、柔和。這一點強於羅敦司得系
列，前後都有鏡頭蓋，后蓋有螺口，嚴密防塵。只是外包裝盒很簡陋。
7、部分國產放大鏡頭
（1）北京照相機廠生產「長城」牌50mm1∶3.5放大鏡頭。金屬鏡筒，
做工很細。光圈頁片共15片，非常光滑，開大縮小都很圓，光圈定位手感較
口，有在暗室中觀察的明亮小窗。同時還有保證光圈窗口向前的定位螺口環。
鏡頭螺口手感很好，鏡片結構為四片三組天塞型，全部表面藍色單層鍍膜。
（2）上海眼鏡二廠生產「海鷗」牌75mm1∶4.5鏡頭的鏡頭為三片三組柯
克式，全表面藍色單層鍍膜，光圈頁片10片，光滑圓潤，定位較好。金屬鏡
筒銀白色，螺口很好。
（3）天津照相機總廠生產的「晨光」牌75mm1∶4.5鏡頭的光學結構四片
三組天塞式。藍色單層鍍膜，鏡片很透明。光圈頁片12片。極圓，定位手感
較好。螺口手感較好。有鏡頭蓋。
（4）上海求進光學儀器廠生產「求進」牌75mm1∶3.5鏡頭。
鏡頭三片三組，淺藍色單層鍍膜。光圈頁片12片，很圓，定位手感較好。螺
口手感一般。鏡筒工藝較好。
（5）華北光學儀器廠生產「華光」牌75mm1∶3.5放大鏡頭。無鏡頭號，
無光圈定位卡，無光圈刻度。鏡頭三片三組，紫色單層膜，鏡片反光很強，
對白紙看去，鏡片有一點偏黃。鏡筒工藝較粗糙。
（6）「春光」牌75mm1∶4.5放大機鏡頭。
鍍膜反光很弱，鏡頭很透亮。光圈頁片9片，從大到小都非常圓，定位手感
很好。鏡頭外觀做工精細，全部為金屬件，手感極好，給人以堅固、耐用，
可靠的感覺。鏡頭螺口工藝很細，手感圓潤、柔和。這一點強於羅敦司得系
列，前後都有鏡頭蓋，后蓋有螺口，嚴密防塵。只是外包裝盒很簡陋。
7、部分國產放大鏡頭
（1）北京照相機廠生產「長城」牌50mm1∶3.5放大鏡頭。金屬鏡筒，
做工很細。光圈頁片共15片，非常光滑，開大縮小都很圓，光圈定位手感較
口，有在暗室中觀察的明亮小窗。同時還有保證光圈窗口向前的定位螺口環。
鏡頭螺口手感很好，鏡片結構為四片三組天塞型，全部表面藍色單層鍍膜。
（2）上海眼鏡二廠生產「海鷗」牌75mm1∶4.5鏡頭的鏡頭為三片三組柯
克式，全表面藍色單層鍍膜，光圈頁片10片，光滑圓潤，定位較好。金屬鏡
筒銀白色，螺口很好。
（3）天津照相機總廠生產的「晨光」牌75mm1∶4.5鏡頭的光學結構四片
三組天塞式。藍色單層鍍膜，鏡片很透明。光圈頁片12片。極圓，定位手感
較好。螺口手感較好。有鏡頭蓋。
（4）上海求進光學儀器廠生產「求進」牌75mm1∶3.5鏡頭。
鏡頭三片三組，淺藍色單層鍍膜。光圈頁片12片，很圓，定位手感較好。螺
口手感一般。鏡筒工藝較好。
（5）華北光學儀器廠生產「華光」牌75mm1∶3.5放大鏡頭。無鏡頭號，
無光圈定位卡，無光圈刻度。鏡頭三片三組，紫色單層膜，鏡片反光很強，
對白紙看去，鏡片有一點偏黃。鏡筒工藝較粗糙。
（6）「春光」牌75mm1∶4.5放大機鏡頭。
鏡頭三片三組，藍色單層鍍膜。光圈頁片只有四片，呈正方形。光圈定
位手感極差。鏡筒做工較差。
（7）上海照相機廠生產的75mm1∶3.5簡易放大機鏡頭無牌號，無鏡頭號，
無光圈刻度，無光圈定位。光圈頁片五片，鏡頭三片三組藍色單層鍍膜。
（8）浙江餘姚光學儀器廠生產的75mm1∶3.5簡易放大鏡頭，無牌號，無
鏡頭號，無光圈刻度，無光圈定位。鏡頭三片三組，藍色單鍍膜。光圈頁片
五片。
（9）常州照相機廠生產75mm1∶3.5簡易放大機鏡頭無牌號(但為紅梅放
大機配套附件定名「紅梅」)無鏡頭號。無光圈刻度，無光圈定位。鏡頭三
片三組。藍色單層鍍膜，光圈頁片五片。
二、測試數據及說明
下面的表格即是我們對27款鏡頭的測試數據。
表(1)是對七款中高檔德國鏡頭的解析度的測試結果。由於羅敦司得系
列和施耐德放大鏡頭對放大倍率都有明確規定，所以我們測試的解析度數
值都有兩個放大倍率。每個鏡頭第一行的放大倍率是廠家規定的最佳放大
倍率，第二行的放大倍率是允許放大倍率範圍之內的最大放大倍率。表(1)
中每個鏡頭的每個放大倍率都有兩個值，一個是中心解析度，另一個是邊
緣解析度。每個鏡頭的邊緣解析度都是按廠家規定的底片的尺寸測定的，
例如50mm鏡頭的邊緣解析度是對135底片的四角而言的。75mm鏡頭的邊緣分
辨率是對120底邊6×6cm的四角而言的。
六款羅敦司得鏡頭的放大倍率和底片尺寸如下：
表中施耐得90mmAPO鏡頭的放大倍率參照羅敦司得系列80mmAPO鏡頭定
出，以便比較。
表(2)是德國羅敦司得系列業餘型放大鏡頭和日本產部分放大鏡頭，俄
羅斯產鏡頭以及國產放大鏡頭的解析度數值比較。
由於羅敦司得業餘系列鏡頭鏡頭也是光圈整級分檔與後面其它鏡頭相
同故列入第二表。且為便於比較沒再分放大倍率的不同情況。表(2)的放大
倍率沒做統一規定，而是按照把所有底片都放大至14英寸照片而測量的。
這對於135底片相當於放大了10倍，對6×6底片相當於放大了六倍，而對6
×7底片和6×9底片則分別相當於放大五倍和4倍。這正好相當於羅得剛系
列業餘型的放大倍率(對50mm鏡頭則超出了最大放大倍數)。表(2)的邊緣分
辨率，對50mm鏡頭而言，是指135底片四角的解析度；對75mm鏡頭而言是指
6×6cm底片的邊緣；對90mm鏡頭而言是指6×7cm底片邊緣；而對105mm鏡頭
而言是指6×9cm底片的邊緣。
由於75mm普及型放大鏡頭經常被用來代替50mm鏡頭放大135底片使用
(一支鏡頭135、120兩用)，且普及型鏡頭用來放大120底片邊緣解析度極
低，所以我們把所有的75mm普及型鏡頭又都加測了一個放大135底片時的邊
緣解析度。在邊緣解析度一欄中75mm鏡頭都有兩個數值，斜線以上是135底
片邊緣解析度，而斜線以下是120底片6×6cm的邊緣解析度。
三、測試結果分析
(一)關於解析度
在這裡要首先指出的是：一支放鏡頭的放大解析度是指它能把底片上最小
的細節分辨開並放大出來的能力。單位仍是線對/毫米(lp/mm)。例如分辨
率是100lp/mm的鏡頭可以把相距0.01毫米的兩條細線分開。在我們測試的
27支放大鏡頭中，解析度最高的仍然是德國羅敦司得系列和施耐德放大鏡
頭。而在羅敦司得系列中解析度最高的當首推APO消色差鏡頭。其次是專業
型系列和標準型系列。如果單從解析度角度考慮，APO系列與其它系列鏡頭
相比有著本質的區別。在本次測試以前，我們也一直以為APO鏡頭只是消色
差方面比專業鏡頭強，而解析度不一定比專業鏡頭高，所以放大黑白照片
APO型與專業型比沒有什麼優勢。通過測試發現，APO鏡頭的解析度明顯高
于其它類型。是唯一超過照相機攝影鏡頭解析度的放大鏡頭。也就是說，
論多麼優秀的攝影鏡頭拍攝的照片，APO鏡頭都可以把它一攬無餘地全部放
大出來。真正做到了「全息」放大。而其它鏡頭的放大解析度都比最好的
照相機鏡頭的攝影解析度低。為了測這幾支APO鏡頭，我們用顯微鏡從150
余張用柯達T－MAX100膠卷，並用尼康、佳能標準鏡頭最佳光圈拍攝的分辨
率底片中找出了四張解析度剛剛達到120lp/mm的底片。而這三支APO鏡頭幾
乎無一不是毫不費力地把它們還原出來了。由於沒有高於120lp/mm的分辨
底片，我們無法確定它們是否還可以把更高的解析度底片放大分辨開。在
解析度測試中僅次於羅得剛標準系列的兩支鏡頭，一支是日本的柯尼卡50
mm1∶3.5鏡頭，另一支是天津照相機廠生產的晨光75mm1∶4.5鏡頭。柯尼
卡略顯優勢。再往下排是德國的「羅剛那」50mm1∶2.8業餘鏡頭；國產
「長城」50mm1∶3.5鏡頭；國產「海鷗」75mm1∶4.5鏡頭；日本「幸福」
50mm1∶3.5鏡頭；德國「羅剛那」75mm1∶4.5鏡頭和俄羅斯的75mm1∶4.0
鏡頭。
在這裡非常值得一提的是俄羅斯產的放大鏡頭，它性能價格比之高超
出所有其它放大鏡頭。
(二)關於影像的「明銳度」(Acutance)和「對比度」(Contrast)
解析度（Resolution）是標誌一個鏡頭成像質量的非常重要的指標，
但不是唯一重要的指標。另一個重要指標即是影像的明銳度。明銳度是指
一個鏡頭所成影像的清晰程度，邊緣的銳利程度和輪廓的鮮明程度。一個
解析度低而明銳度高的境頭所成影像，比明銳度低而解析度高的鏡頭有時
給人眼的感覺更清晰。明銳度高的鏡頭再現影像細微明暗差別，微弱亮度
對比、低反差影紋的細節和層次的能力都比明銳度低的鏡頭好。它可以真
實再現微妙色調變化，使之更加細膩，層次更豐富，影調過度更柔和，質
感更強烈。明銳度和解析度的綜合效果稱為「清晰度」（Clarity）。另
一方面明銳度高的鏡頭所成影像的對比度也大。對比度是指影像再現景物
亮度對比的能力。也稱「反襯度」、「調製度」等。好的鏡頭，能充分展
現景物的最大亮度與最低亮度，毫無損失地傳輸景物的亮度範圍。一個鏡
頭的對比度和解析度的綜合指標一般用模量傳遞函數表示，由於太抽象、
不好理解，且不好測試，在此我們不討論，但明銳度高，對比度大且分辨
率邊高的鏡頭無疑是最好的鏡頭。對比度與鏡頭的像差與鏡頭鍍膜都有關
系，也與鏡頭的新舊程度和清潔程度有關。羅敦司得系列APO鏡頭和施耐
德APO鏡頭，無論是在影像明銳度和對比度上是上稱的。其次是羅敦司得
專業型系列，明銳度和對比度也相當高。標準型相比之下就差一些，但仍
比業餘型和其它日本鏡頭和國產鏡頭有著明顯的優勢。但此次測試的有一
支羅敦司得標準型羅剛那50mm1∶2.8鏡頭。是老光型號產品，由於採用單
層鍍膜、加之鏡頭較臟，無論是解析度，還是明銳度或是影像對比度都與
一款羅剛那75mm1∶4.5標準型鏡頭有著本質的區別，影像邊緣模糊，影像
灰暗，霧蒙蒙的一片。解析度最高一擋只有84lp/mm還不如業餘產品。經
擦拭后，明銳度和對比度都有了提高，但由於是單層鍍膜、影像質量仍不
如另一款標準型，我們公布的這款鏡頭的解析度數值是經擦拭以後的數值。
27支鏡頭由於對比度的不同相當於相紙一號以上的區別。在27支鏡頭中俄
羅斯生產的鏡頭無論是解析度還是明銳度都是很出色的。
(三)關於各種像差
我們的放大解析度測試是通過「幸福90M－D」(Lucky Enlarger 90M－
D)放大機把解析度底片投影到一塊前表面鍍膜的反光鏡成像在照相機毛玻
璃上用5～12倍放大鏡讀取的。測試過程中我們清晰地目睹了各種鏡頭的
各種像差。
首先是畸變，由於放大鏡頭對畸變的要求較高，且十分容易判斷，所
以幾乎所有的鏡頭都沒有畸變，只有一兩個有十分微小的桶形畸變(很難覺
察)。其次是場曲，有不少鏡頭的場曲在5mm以上，有的幾乎達到1厘米。當
你把中心調實後邊緣模糊。再把邊緣調清楚，中心又模糊了。色差，不少
鏡頭目視觀察色差已經十分明顯，黑的線條變成彩色，中心黃色，四周泛
著青色的光繼續調節像距，色差稍少一些，接著調節像距，線條又變成青
色，周圍泛著品紅色的光非常醒目。大條數鏡頭的色差是在離焦時發生的，
極少數鏡頭在焦點處仍有色差。
像散，少數幾支鏡頭像散十分明顯，調節調焦旋鈕，先是子午線條可
以分開，繼續調節線條一片模糊，再調節弧矢線條可以分開豎子午條又連
成一片了。始終沒有都清晰的位置。
至於球差和慧差就更好判斷了。球差是軸上物點在不同孔經球面成像
后不交於一點。顯然當光圈開至最大時，中心像點越清晰球差越小。也就
為了進一步測量27支鏡頭的內在質量，我們測試了它們的兩項重要指標。
一個是鏡頭焦距與標稱值的誤差，另一個是光圈值的相對準確度。
通過測試我們清楚地看出德國鏡頭的焦距與標稱值之差一般不超過1％，
誤差最大的一隻為1.86％，而日本鏡頭焦距與標稱值的誤差多數超過了4％。
經統計計算在這27支鏡頭中，德國九支鏡頭的焦距加工誤差平均值為0.94％，
國產九支鏡頭焦距加工誤差平均值是3.01％，而日本八支鏡頭的焦距誤差
平均值達到4.33％。足見所測日本鏡頭的技術指標與標稱是很不相符的。
最使我們驚奇的是德國鏡頭光圈的加工精度。德國鏡頭的光通量變化
是如此準確地按標準的正比例改變，幾乎就是一個公比為1.4的等比數列，
只是在最大光圈一擋(即有效口徑)誤差較大。而日本鏡頭每一級光圈誤差
都很明顯。國產鏡頭則誤差更明顯，就連名牌鏡頭也比多數日本鏡頭還差。
這無疑給曝光量計算帶來很大麻煩，放大照片時，每改變一次光圈，曝光
就要重新試條顯影。
這次測試，我們發現：所有的羅敦司得系列(業餘型以上檔次)鏡頭、
光圈定位的可靠性和重複性都非常好。光圈從開大到縮小時每一擋光圈的
光通量，與從收小到開大時的對應檔的光通量嚴格一致，照度計讀數幾乎
一點都不變。而其他所有鏡頭幾乎無一例外地不固定。從大到小開到某一
檔光圈和從小到大開到這一檔光圈時光通量的數值相差很遠。
另外從鏡頭鍍膜質量來看，也是德國鏡頭最好。羅敦司得系列從APO型
到專業型和標準型，鍍膜都同樣的好。所以德國名牌鏡頭的素質是全面的。
(五)什麼樣的鏡頭是好鏡頭
一支好的鏡頭從光學質量到機械質量都應是上乘的，首先解析度要高，
明銳度要好，各種像差都校正到最低限度。鍍膜要全部表面多層鍍膜。鏡
頭不偏色，其次多擋光圈準確可靠、定位要好。光圈開大到縮小要靈巧，
多邊形要正，光圈定位手感要好。鏡頭螺口手感要好。通過測試，我們發
現質量好的鏡頭有以下五大特點：
1、高檔的鏡頭放大倍率的適用範圍越大，且不同倍率下解析度的差別
越小。例如同是50mm的羅敦司得鏡頭；APO型放大倍率從2倍到20倍；專業
型從2倍到15倍；標準型則從2倍到10倍，而業餘型只從2倍到8倍。
2、質量越好的鏡頭，它的最高解析度越靠近最大光圈，原因是它們各
種像差校正得較好，尤其是球差，慧差和像散。羅敦司得系列APO型和專業
型，幾乎從最大光圈剛一收小，像質就非常明顯地改善。縮小一級到二級
就已達到最高解析度。而質量差的鏡頭，最佳光圈卻都在最小光圈開大一
至二級的位置上。有的幾乎就是最小光圈了。一般來說50－80毫米放大鏡
頭的最佳光圈在5.6左右是非常好的鏡頭。
3、質量越好的鏡頭中心解析度與邊緣解析度的差別越小。有幾支國產
鏡頭和日本鏡頭最佳解析度已接近甚至達到了羅得剛標準型的解析度數值，
但邊緣分辨卻很低。有些簡易放大機鏡頭，中心解析度數值並不低；但邊
緣解析度卻低得可憐。一般來說邊緣解析度在26lp/mm以下，就算相當低了。
而在38lp/mm以上就很好了。
4、質量越好的鏡頭影像的對比度越大，影像銳度越好。同樣解析度的
鏡頭，銳度高、對比度大的鏡頭成像清晰度給人眼的視覺感受要比銳度低，
對比度小的鏡頭強烈得多。選擇鏡頭無論如何，必須考慮銳度和對比度因素。
寧可解析度偏低也要銳度好的。
5、質量越好的鏡頭，鏡片片數越多。鏡片越多的鏡頭成像質量越好。
片數越多、各種像差校正得越好，在最佳光圈處的解析度值也越高。但一
般不超過七片五組。
還有兩條十分明顯但不成文的規律：1、在國產業餘鏡頭中最大光圈(有
效口徑)越大的鏡頭，往往越是低檔鏡頭。幾十元一支的鏡頭最大光圈都標
1∶3.5，而標1∶4.5的鏡頭成像質量一定有保障。2、同檔次的鏡頭中往往
焦距越長解析度越低，且價格越高，因製做成本高。例如50mm鏡頭和75mm鏡
頭，在同價位的鏡頭中，前者成像質量一般比後者要好。如只放大135底片，
應盡量使用50mm鏡頭。但同時也要警惕短焦距鏡頭是否具有足夠的涵蓋率。
(六)怎樣選擇放大鏡頭。
選擇放大鏡頭首先要考慮用途，其次要考慮經濟條件。下面按質量高
低和性能價格比把27支鏡頭排一下隊。
從質量上分，27支鏡頭從高到低的順序是：羅得剛APO型和施耐得APO型、
羅得剛專業型、羅剛那標準型、柯尼卡、國產名牌、羅剛那業餘型、俄羅斯、
幸福、星佳、國產中檔、國產簡易型。
按性能價格比分從高到低順序應為：
俄羅斯、國產名牌、羅得剛專業型、羅得剛APO型、羅剛那標準型、羅
剛那業餘型、日本柯尼卡、幸福、星佳。
任何忽視放大鏡頭的質量的觀點都是不正確的。高等級的放大鏡頭在制
做照片時可以真實地再現攝影鏡頭所能記錄的所有細節。因此，使用高檔攝
影鏡頭拍攝的底片，一定要使用高品質的放大鏡頭來製作照片。以體現攝影
鏡頭的卓越素質。同時眾多的攝影愛好者在使用質量相對較低的攝影器材所
拍攝的底片，更不應使用品質較低的放大鏡頭去製做照片，以免使其影像質
量進一步下降。總而言之，只要條件允許，要盡量選擇高品質的放大鏡頭。
但在一定要使用低檔放大鏡頭時，我們必須要在實踐中了解並掌握該鏡頭的
特性，以最佳光圈在理想的放大倍率之內使用。
雖然一隻頂級的放大鏡頭與相同焦距及像場的攝影鏡頭相比，價格並不
便宜，但它與擁有一支好的攝影鏡頭同樣重要。
盡量不要使用照相機鏡頭做放大鏡頭使用，因為它們的設計要求是完全
不同的，照相機鏡頭的最佳成像距離(物距)一般都在1.5米至2.5米處(即30
～50倍焦距處)而放大鏡頭的最佳放大距離(像距)一般都定在1米以內甚至
幾十厘米(10～20倍焦距處)我們曾經測試過兩支售價520元的放大機鏡頭，
光圈達到F1.8，是海鷗相機標準鏡頭改裝的。最佳中心解析度都沒有超過
26lp/mm。
以下統計數字也許你感興趣。
所測德國鏡頭最佳解析度平均值106lp/mm，加權平均值110lp/mm；
所測日本鏡頭最佳解析度平均值58lp/mm，加權平均值65lp/mm；
所測國產鏡頭最佳解析度平均值71lp/mm，加權平均值57lp/mm；
所測德國鏡頭最佳邊緣解析度平均值72lp/mm最大光圈邊緣解析度平均
值46lp/mm；
所測日本鏡頭最佳邊緣解析度平均值40lp/mm，最大光圈邊緣解析度平
均值21lp/mm；
所測國產鏡頭最佳邊緣解析度平均值48lp/mm，最大光圈邊緣解析度平
均值16lp/mm。
所測德國鏡頭各檔光圈光通量變化相對誤差平均為6.89％;
所測日本鏡頭各檔光圈光通量變化相對誤差平均為15.75％;
所測國產鏡頭各檔光圈光通量變化相對誤差平均為20.4％
我們這次測試的數據很多。但限於時間和篇幅，沒有進行實際放大效果
分析和放大照片圖片比較。放大鏡頭的很多實用性能比較，如中間層次的表
現，暗部、亮部影調再現能力，影調的細微轉換，色彩還原能力，等都有待
于實際放大效果分析，比較，這一類工作，我們將在今後的測試中陸續進行。