Sigma 35mm f/1.2 DG II Art 評測報告｜揮別「Bigma」、光學性能還更威！

繼上週 Sigma 20-200mm f/3.5-6.3 DG | Contemporary 的評測文後，吉姆緊接著要帶來「Sigma 35mm f/1.2 DG II｜Art」的介紹，相距前代 Sigma 35mm f/1.2 DG DN Art 發表約六年的時間，有趣的是這六年過去也只有中國品牌 Viltrox AF 35mm f/1.2 LAB FE 加入戰局，就連 Sony 也忍住了沒出手，這點倒是頗耐人尋味！


「Sigma 35mm f/1.2 DG II｜Art」既然掛上 Art 又是二代鏡，在「焦段/光圈」維持不變的情況下，追求的自然就是更狂的光學性能，以及更緊湊輕巧的鏡身，因此「Sigma 35mm f/1.2 DG II｜Art」相較於前代，重量減輕約 30%，機身縮短約 20%，大幅提升了攜帶便利性和機動性，同時搭載兩顆 HLA 線性馬達；特殊鏡片方面用上了 4 枚玻璃模壓雙面非球面鏡片，與 1 枚 SLD 鏡片特殊低色散鏡片，也稱得上是誠意滿滿。

/// Sigma 35mm f/1.2 DG II｜Art 外觀與特色介紹

Sigma 35mm f/1.2 DG II｜Art 本體材質包括鋁、TSC 及其它高精度零件製成，具備防塵防潑水特性，以本篇評測的 E-mount 為例，體積為 81.0 x 113.4（mm），重量則是瘦身為 750 公克，與前代 的 1090 公克相比有極大的改善，且這顆鏡頭依舊維持日本會津製造和組裝的傳統。

解鎖鍵

消光紋

其蓮花型遮光罩的型號為「LH728-04」，具備鎖定功能需手動解鎖才能卸下遮光罩，也能避免遮光罩因碰撞導致鬆脫，遮光罩內緣更提供了消光紋路，能有效降低不必要的光線反射到鏡頭內部。


前玉的尺寸從前代的 82mm 縮減至 72mm，同步提供防水防油塗層，而內行的都知道提升前玉口徑就是增加進光量最直接的手段，另一個辦法就是提升鏡片的透光率；「Sigma 35mm f/1.2 DG II｜Art」便是透過 1 枚 SLD 玻璃、高折射率、高異常色散的玻璃，以及 4 枚非球面鏡片，使它的光學性能超越前作。採用全新的光學設計，13 群 17 枚的鏡片數量雖然與前代相同，但組成和配置不同，以此來實現更小體積與配重比，且能有效抑制對焦時所帶來的呼吸效應。

光圈環

光縮鎖定

Art 系列的慣例就是提供了「實體光圈環」，光圈範圍從 f/1.2～f/16 可採 1/3 EV 調整，光圈葉片數量為 11 枚與 Sony GM 鏡頭可說是平起平坐；另外鏡身上還設有光圈鎖定鍵，主要讓光圈環可以固定在「A」由機身控制光圈值，或是固定在「f/1.2～f/16」可自由調整的區間。

AF/MF切換鍵

CLICK開關

Sigma 35mm f/1.2 DG II｜Art 採用內對焦結構，搭載雙 HLA 高速線性馬達，具備寧靜且及時的對焦速度，標配「AF/MF 切換鍵」與一組「AFL/自訂鍵」。從鏡身上還可以看到 Click 開關，錄影作業時可將 Click 關閉，如此一來在光圈縮放時，亮度或景深變化會更自然。

ILCE-7RM5 35mm ISO1000 f/1.2 1/40s

ILCE-7RM5 35mm ISO50 f/2.0 1/1600s

其最近對焦距離 28 公分，與前代相比進步了兩公分，雖然放大倍率的帳面數據約 0.19x，但實際拿來拍攝眼前的美食或花卉卻比我想像中的更能打，如果還覺得不夠用就可以善用機內的 APS-C 模式，此時在對焦距離不變的情況下會進行 1.5x 的 Crop，藉由犧牲畫素來彌補放大倍率的不足，這對「A7R5 + Sigma ART 鏡頭」高解像力的組合來說相當適用。

比例

鏡尾

鏡尾的密合度高亦支援防塵防潑水特性，提供了密封橡膠圈，鏡頭接環採用堅固的金屬材質，確保與機身連接的精準度和耐用性，搭配耐候機身更能相得益彰；值得一提的是 Sigma 35mm f/1.2 DG II｜Art 與前代同樣都只有推出 Sony E-mount 與 L-mount 接環，Canon RF-mount 全幅尚未開放，至於 Nikon 自家也有出 Nikkor Z 35mm f/1.2 S，看來開放的機會也是不大，不過市面上倒是有 Sony E 轉 Nikon Z 的自動對焦轉接環可選購，如果你是 S/N 的雙修玩家，倒是可以列入考慮。

/// 對焦速度測試

二代鏡在自動對焦速度上比前代有所優化，二代鏡搭載「兩顆 HLA 線性馬達」，以極快的反應速度和寧靜作業為優勢，更符合現代無反相機的高速追焦需求；一代鏡所搭載的 HSM 超音波馬達雖然扭矩足夠，但通常不如線性馬達在速度和精準度上反應迅速。從以上的測試影片來看，AF-S 與 AF-C 的自動對焦過程，與前代的使用經驗相比並沒有明顯的差異，真要說的話與原廠的 GM 鏡頭相比還是差強人意了些。

/// 呼吸效應測試

前文有提到這次二代鏡的光學配置有所優化，目的就是為了降低呼吸效應的程度，畢竟只有原廠鏡頭才支援 Sony 影片的呼吸校正功能，因此副廠鏡就只能從光學基礎去改善。從實測結果來看 Sigma 35mm f/1.2 DG II｜Art 將光圈縮到 f/16 後，便可以看到它的真實力，其呼吸程度真的很低。

/// 廣角變形測試

在底片時代 35mm 就稱得上是廣角鏡了，但隨著時間的推移現在頂多被定義為小廣角，透過 RAW 來看看它在數位校正開啟前後的差異， 我刻意將光圈縮到 f/16 來避免暗角影響判斷，透過對照組可以發現 Sigma 35mm f/1.2 DG II｜Art 原生的變形抑制能力就很猛了，幾乎不需要數位校正的輔助。

校正_On

校正_Off

/// 畫質測試

市面上的超大光圈鏡頭都難逃開放光圈時邊緣畫質不佳的宿命，不過超大光圈的用途本來就是用來虛化背景進而凸顯主題的存在感，因此多數會入手這類型鏡頭的玩家，基本上也不會把它視為缺點就是了。中央影像 f/1.2～f/11 皆可視為工作光圈，如果只追求畫面中央的銳利度，根本沒有縮光圈的必要，邊緣畫質的工作光圈則是落在 f/2.8～f/11；MTF 也證明了鏡頭在 f/1.2 最大光圈時，即具備中心極高銳利度和極佳對比，並未因為小型化、輕量化而犧牲光學表現。

中/1.2

1.4

2

2.8

4

5.6

8

11

16

邊/1.2

1.4

2

2.8

4

5.6

8

11

16

/// 色散測試

原以為 f/1.2 超大光圈會帶來難以忽視的「色散」，特別是 Sigma 35mm f/1.2 DG II｜Art 的 SLD（特殊低色散鏡片）數量從前代的 3 枚降至 1 枚，在這樣的情況下居然還能挺住，這讓吉姆感到有些意外！即便是縱向色差 f/1.2 與 f/1.4 的紫邊都不是那麼明顯，更別說直接影響到整張照片了，至於橫向色差也僅存在 f/1.2～f/2 的輕微程度。

中/1.2

1.4

2

2.8

4

5.6

8

11

16

邊/1.2

1.4

2

2.8

4

5.6

8

11

16

/// 抗耀光測試

Sigma 35mm f/1.2 DG DN II | Art 搭載超多層鍍膜技術，以此來減少眩光和鬼影並滿足多數的拍攝需求，搭配隨附的花瓣形遮光罩，可進一步減少邊緣入射光線可能造成的眩光；對於 f/1.2 超大光圈的鏡頭來說，這樣的表現已經相當優秀。

1.2

1.4

2

2.8

4

5.6

8

11

16

/// 星芒測試

將 Sigma 35mm f/1.2 DG DN II | Art 的光圈縮到 f/8 甚至 f/11 左右，星芒就會開始變得清晰；因為它有 11 片葉片，所以最後形成的星芒會是非常細膩的 22 道光芒，但中意與否這就是見仁見智了。

1.2

1.4

2

2.8

4

5.6

8

11

16

/// 口徑蝕測試

Sigma 35mm f/1.2 DG DN II | Art 在 f/1.2 全開光圈時，畫面中央的散景光斑（如點光源）是圓形的，但在靠近畫面邊緣和角落時，光斑會被鏡筒或光圈葉片遮擋，變成橢圓形或類似「貓眼」的形狀，這就是口徑蝕的視覺效果。如果你經常在 f/1.2 全開光圈下拍攝夜景或散景人像，您會觀察到邊緣光斑有輕微的「貓眼」變形，這也是 f/1.2 鏡頭為了達成輕量化和極高中心畫質所做的取捨。

1.2

1.3

1.4

1.6

1.8

2

/// 彗星像差測試

Sigma 在光學性能升級時，明確將「徹底修正軸向色差與彗形像差」作為設計目標之一；這意味著鏡頭的光學配方（包括增加非球面鏡片）是特別針對矯正此類極難控制的像差而設計的。在 f/1.2 全開光圈下，邊緣的點光源變形程度也很輕微，不會出現嚴重的「彗星尾巴」，確保畫面角落的星點仍能保持接近圓形。

原圖｜35mm ISO320 f/1.2 1/40s

中央裁切

邊緣裁切

/// Sigma35mm f/1.2 DG DN II | Art 使用心得與結語

在相隔六年之後，Sigma 終於推出了期待已久的 35mm f/1.2 DG DN II | Art，這款二代鏡在光學表現不減反增的前提下，解決了前代最讓玩家煩惱的體積與重量問題。這顆鏡頭最明顯的升級，就是成功地讓重量減輕近 30%，機身縮短 20%，讓它不再是那個「Bigma」，現在更適合作為一機一鏡的首選。

這種輕量化並未犧牲任何光學品質，反而透過雙 HLA 線性馬達的導入，讓對焦速度更為迅速且寧靜，雖然吉姆在實測中提到，與原廠 GM 鏡相比仍有進步空間，但在錄影最在意的呼吸效應方面，這顆鏡頭的優化令人驚艷，收光圈後幾乎難以察覺。


在畫質表現上，Sigma 再次展現 Art 系列的狂傲，即使在 f/1.2 最大光圈全開時，畫面中央銳利度就已達工作水準，根本無需收光圈；儘管超大光圈鏡頭難逃邊緣畫質的宿命，但這枚鏡頭的表現已經極為出色。儘管焦距僅有 35mm，不過在 f/1.2 的詮釋下，只要光線、加上目標與背景的條件合適，還是能只表現出空氣切割感。

它在光學設計上的誠意，即使 SLD 特殊低色散鏡片數量減少，色散抑制能力依然強悍，縱向色差和橫向色差都輕微到不影響照片表現。此外鏡頭對彗星像差的控制更是優異，即便 f/1.2 全開，邊緣點光源變形也極為輕微，對於喜愛星空或夜景題材的玩家來說是一大福音。


至於大光圈愛好者關心的散景表現，雖然 f/1.2 邊緣難免出現輕微的「貓眼」形狀，但這是極限光學規格下的必然取捨，並不影響整體焦外的柔美。當光圈收縮，憑藉其 11 片光圈葉片，點光源能轉化為細膩的 22 道星芒。

總而言之 Sigma 35mm f/1.2 DG DN II | Art 是一次成功的「規格不變，體驗升級」的典範，它延續了 Art 系列優異的畫質，同時透過輕量化與對焦系統的革新，大幅提高了這顆 f/1.2 鏡頭的實用性與機動性。它不再只是一顆追求極致光學的實驗品，而是真正能夠成為攝影師日常依賴的、擁有夢幻大光圈的頂級廣角定焦鏡。

Sigma 35mm f/1.2 DG DN II | Art 台灣公司貨的建議售價為 NT＄49,880 元，對標 Sony 原廠的 SEL35F14GM（限時優惠價$41,980）少了點競爭力，但倒是能吸引 f/1.2 的重症用戶，不過我查找了一下 Viltrox AF 35mm f/1.2 LAB FE 的定價居然 25K 不到，重點是 MTF 的表現也不差～如果是你會怎麼選呢？！


#特別感謝：Sony Taiwan 提供 A7R5 協助測試

Sigma 35mm f/1.2 DG II Art + A7R5｜拍攝樣本（機身直出 JPG）

ILCE-7RM5 35mm ISO50 f/1.4 1/250s


ILCE-7RM5 35mm ISO250 f/1.2 1/1600s


ILCE-7RM5 35mm ISO100 f/1.2 1/1250s


ILCE-7RM5 35mm ISO100 f/1.2 1/8000s


ILCE-7RM5 35mm ISO100 f/1.2 1/1600s


ILCE-7RM5 35mm ISO100 f/1.2 1/2000s


ILCE-7RM5 35mm ISO250 f/1.2 1/1250s


ILCE-7RM5 35mm ISO100 f/1.2 1/100s


ILCE-7RM5 35mm ISO100 f/8.0 1/640s


ILCE-7RM5 35mm ISO100 f/1.2 1/320s


ILCE-7RM5 35mm ISO50 f/1.4 1/250s


ILCE-7RM5 35mm ISO800 f/2.5 1/15s


ILCE-7RM5 35mm ISO100 f/5.0 1/1000s


ILCE-7RM5 35mm ISO100 f/1.2 1/800s


ILCE-7RM5 35mm ISO100 f/1.2 1/4000s


ILCE-7RM5 35mm ISO50 f/2.8 1/1600s


ILCE-7RM5 35mm ISO100 f/2.5 1/250s


ILCE-7RM5 35mm ISO50 f/1.4 1/250s


ILCE-7RM5 35mm ISO50 f/1.2 1/2500s


ILCE-7RM5 35mm ISO100 f/1.2 1/40s


ILCE-7RM5 35mm ISO100 f/1.2 1/800s


ILCE-7RM5 35mm ISO100 f/2.2 1/3200s


ILCE-7RM5 35mm ISO100 f/1.2 1/8000s


ILCE-7RM5 35mm ISO100 f/1.2 1/2000s


ILCE-7RM5 35mm ISO100 f/1.2 1/5000s


ILCE-7RM5 35mm ISO100 f/1.2 1/5000s


ILCE-7RM5 35mm ISO100 f/1.2 1/100s


ILCE-7RM5 35mm ISO100 f/1.2 1/3200s


ILCE-7RM5 35mm ISO50 f/1.2 1/2500s


ILCE-7RM5 35mm ISO100 f/1.2 1/500s


ILCE-7RM5 35mm ISO100 f/4.0 1/1600s


ILCE-7RM5 35mm ISO100 f/1.2 1/2000s


ILCE-7RM5 35mm ISO100 f/1.2 1/800s


ILCE-7RM5 35mm ISO100 f/4.0 1/400s


ILCE-7RM5 35mm ISO100 f/1.2 1/1250s


ILCE-7RM5 35mm ISO100 f/1.2 1/2500s


ILCE-7RM5 35mm ISO100 f/1.2 1/320s


ILCE-7RM5 35mm ISO250 f/2.5 1/2000s


ILCE-7RM5 35mm ISO100 f/1.2 1/800s


ILCE-7RM5 35mm ISO100 f/2.0 1/5000s


ILCE-7RM5 35mm ISO100 f/1.2 1/6400s


ILCE-7RM5 35mm ISO100 f/1.2 1/100s


ILCE-7RM5 35mm ISO100 f/2.0 1/5000s


ILCE-7RM5 35mm ISO100 f/1.2 1/4000s


ILCE-7RM5 35mm ISO100 f/1.2 1/640s


ILCE-7RM5 35mm ISO100 f/1.2 1/8000s


ILCE-7RM5 35mm ISO100 f/4.0 1/640s


ILCE-7RM5 35mm ISO100 f/1.2 1/500s


ILCE-7RM5 35mm ISO100 f/1.2 1/250s


ILCE-7RM5 35mm ISO250 f/2.5 1/6400s


ILCE-7RM5 35mm ISO100 f/1.2 1/800s


ILCE-7RM5 35mm ISO100 f/1.2 1/6400s


ILCE-7RM5 35mm ISO100 f/2.8 1/200s


ILCE-7RM5 35mm ISO50 f/1.2 1/200s


ILCE-7RM5 35mm ISO100 f/2.5 1/250s


ILCE-7RM5 35mm ISO100 f/1.2 1/8000s


ILCE-7RM5 35mm ISO100 f/1.2 1/800s


ILCE-7RM5 35mm ISO250 f/1.2 1/6400s


ILCE-7RM5 35mm ISO320 f/1.2 1/40s


ILCE-7RM5 35mm ISO100 f/1.2 1/6400s


ILCE-7RM5 35mm ISO100 f/1.2 1/500s


ILCE-7RM5 35mm ISO100 f/2.5 1/4000s


ILCE-7RM5 35mm ISO250 f/2.5 1/5000s


ILCE-7RM5 35mm ISO50 f/1.4 1/250s


ILCE-7RM5 35mm ISO100 f/1.2 1/4000s


ILCE-7RM5 35mm ISO100 f/1.2 1/200s


ILCE-7RM5 35mm ISO100 f/1.2 1/125s


ILCE-7RM5 35mm ISO100 f/3.5 1/2500s


ILCE-7RM5 35mm ISO100 f/1.2 1/1600s


ILCE-7RM5 35mm ISO100 f/1.2 1/2000s


ILCE-7RM5 35mm ISO800 f/3.2 1/5s


ILCE-7RM5 35mm ISO100 f/2.5 1/1250s


ILCE-7RM5 35mm ISO100 f/1.2 1/800s


ILCE-7RM5 35mm ISO50 f/1.2 1/8000s


ILCE-7RM5 35mm ISO100 f/1.2 1/2500s


ILCE-7RM5 35mm ISO100 f/1.2 1/2000s


ILCE-7RM5 35mm ISO50 f/1.2 1/8000s


ILCE-7RM5 35mm ISO100 f/1.2 1/1000s


ILCE-7RM5 35mm ISO100 f/1.2 1/1000s


ILCE-7RM5 35mm ISO100 f/5.6 1/400s


ILCE-7RM5 35mm ISO125 f/10.0 1/40s


ILCE-7RM5 35mm ISO100 f/1.2 1/500s