excd wrote:
是男子漢就不要依賴C...(恕刪)
哈哈!!
有必要這樣激烈嘛?
祂和她的愛情 wrote:
天啊?
我還以為我一直是在跟O家用戶在對話?
我就是純的4/3用戶，但是說實在的，我也覺得不管是陷阱對焦、泛焦或靠機身C-AF，基本上就是應付的情況各自不同，這幾種技巧彼此之間的關係是互補，不是取代的。
陷阱對焦說穿了就是種「守株待兔」的作法，比方說，當你真的想拍攝進球的那一瞬間守門員的動作，而且也只想拍這個動作，用陷阱對焦是比較保險，因為再強的C-AF也可能有出錯的時候，而且這種狀況，C-AF並不會比較好使。
但是拍舞台或展場時，陷阱對焦是很困難的，因為所有的人都在移動，而且，萬一舞台上根本沒有適合的對焦參考點，怎麼設陷阱？
找不到設陷阱的地方、又不用C-AF？那就只能直接泛焦拍，但歹勢，想凝結表演者動作，快門要快，但4/3的ISO拉高不好看，閃燈打不到，4/3的唯一選擇是光圈全開，長焦大光圈下，就算是4/3保證也是景深不足。
所以結論就是，4/3在這種場景，真的是只能拍照當興趣，一個有強大C-AF的系統，跟沒有的系統，就差在這裡，可是偏偏這種場合，現場最多的專業攝影工作者，就是記者，也就是最有動機購買超高等級鏡頭的客戶，但為了這個原因，4/3系統等於失去誘因。
所以才一直說4/3是機身跟不上鏡頭：4/3系統的設計原本就應該是鎖定這個客群，而銀環炮的體積重量跟畫質，對於三不五時得背好幾管在身上的人是非常有吸引力的，但就壞在對焦系統還是不夠強大，問題是，沒有焦，你鏡頭畫質再好體積再小都沒用，沒拍到就是死。
所以4/3一直只能賣給有興趣的人，很有興趣會買E-30加1260及50200，超級有興趣錢也不缺的，會買E-3加銀環，但就是要拿來工作的人很少會買，對記者來說，鏡頭很迷人但對焦不行，所以拍動態不行，對商攝來說，片幅小了一些，畫面不夠純淨，像素過低，結果拍靜態也還是不行。
於是4/3變成了一個市場認同其理念、但無法苟同其實際產品，對於業餘來說非常強大，但對各種專業而言都存在著致命缺陷，一個買新貨超不划算，但二手非常超值的系統。
所以，很難賣。
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