sygate wrote:
兄台, 請問一聲這 ...(恕刪)
只有縮圖＋銳化
自己寫過一篇文字，節錄一下之後猜測的原因
http://rickylin.com/blog/individual/000385.html
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雖然說x2的焦段在長鏡頭上佔有優勢（所以Olumpus很適合拍攝動物與鳥類），但對大部分的人而言，廣角、小廣角與標準端，才是大部分時間使用的鏡頭。當在這個焦段的使用上，x2就會顯出某種尷尬的狀況，就是在最常用的小廣角上（視角同135全幅的28/35mm），4/3 CCD所拍出的照片，非常接近小CCD數位傻瓜相機的那種全景深感覺，而在APS-C上x1.5的使用，則還保留些許淺景深的影像質感，雖然還是跟 135mm全幅有點差別！
我一直覺得所謂片幅的差別，除了影像的細膩度之外，最讓我在意的還是在於小廣角到標準鏡的景深差別。在廣角鏡頭（視角同135全幅的 20/24mm），APS-C與4/3的差別並太大，都是同樣全景深的感覺，而在小望遠（視角同135全幅的85mm）或望遠鏡頭，淺景深幾乎就沒差別了。
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比如135全福裡，24mm跟28mm焦段看起來很近，但拍出的照片感覺差別卻很大，在於光學的透視與景深感在某一個焦段會出現觀看時的感受差別...
以我自己的經驗感覺上，以全幅的20mm跟24mm就很像，感覺只是變廣而已，而28mm跟35mm有點差別，但沒有跟24mm與28mm那樣差別很大，40mm跟50mm也是除了較廣外幾乎沒什麼差別。
到底這個是因為拍照的人觀看照片長年的經驗累積？還是對於沒有那麼專注拍照的一般人也有感受到？這得透過多方的訪談研究才能夠了解！
不過以我自己，APS-C vs. 4/3 雖然跟 全幅 vs. APS-C 都是差一半的尺寸，但對我來說，4/3的影像質感我還是接受不了，尤其在17mm/25mm這樣的小廣角與標準視角時，並沒有顯示出比數位傻瓜的CCD大五六倍以上的那樣優勢，我想應該是鏡頭在24mm以下的光學特性的影響吧？
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ricky_lin wrote:
我個人感覺是光學設計...(恕刪)
拜託一下，透視感只和拍攝者和拍攝距離有關，連基礎攝影都沒學好，還來屁這麼多。在意淺景深就在意淺景深，不要怕別人說在意淺景深膚淺，拿出透視感這種「感覺」不同片幅好像不同，只會讓人覺得你沒基礎攝影知識，不會讓人覺得你比較不膚淺。
Olympus E1, Leica M6, D Summilux 25mm, Summicron 50mm, FL36, Vivitar 285HV*2
uczach wrote:
拜託一下，透視感只和...(恕刪)
這樣的說法顯示出你就只會以科學數據在談攝影...
透視跟距離有關，但控制景深是攝影裡很重要的一個關鍵。很多人以為拍照的重點在於主角，卻不知，好的攝影家的一個關鍵差別，就在於他知道如何透過背景來詮釋主體，所以背景的虛化控制是非常重要。
當你要拍一張你很清楚意圖的照片時，主體、視角與距離通常無法隨意更改。因為照片最重要的是你要說的話，所以要用怎麼樣的視角來交代多少背景與主體的關係是確定的，這時用怎麼樣的鏡頭與距離也就固定下來，這時你能控制的東西，大概就只剩下透過光圈的大小調整景深，來統合主體與背景的美學與視覺和諧。
也就是說，一直在說透視感只跟距離有關，只是一種物理上的描述罷了～
因為現實上拍照，你不會為了某個景深或透視而拍一張照片，你會先靠近或變換角度去移動距離確定一張照片的構圖後，才考慮其他美感景深問題，這時，可以控制景深的深淺就變成一種彈性，而片幅越大的相機，這樣的彈性就越大。
當然片福越大，會影響相機的尺寸，而相機的尺寸又會影像拍攝的題材跟形式，不過這是另一個話題。
如果你要說用4/3的鏡頭也可以拍出淺景深，比如靠近拍攝或者離遠後換長鏡頭，那表示你根本沒有思考過照片裡主體與背景之中的語意問題（靠近或者退後換長鏡頭，背景會隨之變窄，背景所能交代的資訊就變少），顯示你只是在玩相機，或者還沒進入所謂攝影思考的階段，沒有思考過攝影最重要的是照片要說什麼話，所以才會在談透視的時候，只考慮物理上的數據，而無法思考到真實拍攝時會碰上的問題。
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