近年Nikon的鏡頭群更新，最熱門的一塊莫過於以18mm為起點的DX旅遊鏡，從18mm到300mm，從2004年開始這個區間總共有12顆鏡頭，也就是說在這個旅遊鏡的範圍中幾乎是一年就有一顆新鏡，更新的頻率非常高。但如果跳開這個範疇來看。要說Nikon的高階DX鏡，其實也就一支2003年的17-55mm f/2.8G而已。會買它的人不外乎要大光圈、要對焦速度、要鏡頭質感。缺點的部分大家都明白：除了高貴的售價、17-55mm不夠大的光學變焦倍率，755公克的重量也是讓人退卻的原因之一。
如果想要中階的選擇，你可以選擇DX標準鏡的濫觴，也就是2004年的18-70mm f/3.5-4.5G，它的對焦速度飛快，畫質優異，而且價格便宜，不過因為它的光圈與其他鏡頭並沒有太大的差異，加上這只是D70的kit鏡，隨著機身更新，這顆鏡頭也就漸漸的被淡忘了。2008年推出的16-85mm f/3.5-5.6G VR(以下簡稱16-85mm f/3.5-5.6G)則有等效24mm與VR手震補償的優勢，所以在討論區中一直有著不錯的評價。
比起低階旅遊鏡幾乎一年一更新，16-85mm f/3.5-5.6G至今已過了7個年頭，當初的優秀菜鳥現在也都已經變老兵了，相同等級與表現的產品也未有繼任者出現。本次16-80mm f/2.8-4E VR(以下簡稱16-80mm f/2.8-4E)的出現，有點像是Nikon推出16-85mm f/3.5-5.6G的下一代，但細看規格，又好像不只是下一代產品這麼簡單。
本次介紹的16-80mm有幾個重要的特色：
1. 它是第一顆採用N鍍膜的DX鏡頭
2. 第一顆採用電磁光圈的DX鏡頭
3. 擁有最多ED鏡片的DX鏡頭
4. Nikon唯二使用f/2.8-4光圈的鏡頭(上一顆是2000年的24-85mm f/2.8-4)
帶著以上四點特色，讓最近發表的這顆鏡頭在網路上有著不錯的討論度，但究竟表現如何就讓我們仔細看看！
| 鏡頭外觀 |
要看鏡頭廠商怎麼定位它的產品，最簡單的方法是看它的外觀。Canon喜歡在鏡頭前端使用紅色環代表頂級鏡頭，而Nikon在品質與用料特別優秀的鏡頭上會使用金色環，這通常代表著在價位上有一定的保證(是貴的保證)，但Nikon也不乏有偏低價位的金環產品出現，例如兩年前的28mm f/1.8G。
第二個Nikon高價鏡頭的辨識，是為這個N字標。代表這顆鏡頭部分鏡片使用奈米鍍膜技術。
其他的細項就是鏡身標示啦，我們一一來看，從左到右。
Nano Crystal Coat：奈米結晶鍍膜，可消除鏡片間的反射所造成的耀光與鬼影。
DX：供Nikon APS-C片幅機身所使用的鏡頭。
SWM：Silent Wave Motor，超音波馬達，提供安靜快速的對焦。
VR：Vibration Reduction，手震補償技術，這顆鏡頭可以達到4級的手震補償效果。
ED：Extra Low Dispersion，超低色散鏡片，可以減少因色散所造成的紫邊。
IF：Internal Focus，內對焦技術，鏡頭在對焦時前後端鏡片不會前後移動。
Aspherical：非球面鏡片，可以消除造成畫質不佳的球面相差。
最後的∅72則是前段鏡頭口徑，代表如果要在前端裝濾鏡的話，必須使用72mm的口徑。
16-80mm可換算為5倍光學變焦倍率。相較於Nikon的旅遊鏡家族：5.8倍光學變焦(18-105mm)、7.8倍光學變焦(18-140mm)、11.1倍光學變焦(18-200mm)甚至是16.7倍(18-300mm)的焦段，16-80mm犧牲了一點換長焦鏡頭的方便性，相對來說也能夠維持畫質。
鏡頭在廣角端時縮到最短，如上圖左。收合時長度為85.5mm。
重量是重點！480公克在手上應該會讓各位滿意，而且它還是顆光圈f/2.8-4的鏡頭。
把DX片幅的定焦鏡、魚眼鏡、超廣角，以及55mm以上的望遠鏡頭拿掉，比480公克輕的變焦鏡頭只有18-55mm系列、18-105mm這兩種。其實相似焦段的16-85mm f/3.5-4.5也僅有485公克啦，但可別忘了光圈大小有差。
順帶一提，這顆鏡頭的各級光圈經實測如下：
18mm f/2.8
25mm f/3
35mm f/3.3
50mm f/3.5
80mm f/4
最近對焦距離為35公分，放大倍率0.22X。即使是望遠端的對焦距離也是35公分，所以在餐廳拍攝食物也不會發生退無可退的情形。
鏡片鍍膜為綠色。而且最前端的鏡片使用氟鍍膜，可防止灰塵與液體附著，而髒汙黏在上頭時也能夠確保容易清潔或擦拭。如果各位對氟鍍膜有興趣的話，可以看看下面Nikon的官方介紹影片：
這在Nikon算是個很新的技術，他們第一款使用氟鍍膜的鏡頭是2014年的400mm f/2.8E FL ED VR、(注意：這也是電磁光圈鏡頭)，以及1.4倍增距鏡TC-14E III。
原來也就這兩款產品跟本次介紹的16-80mm f/2.8-4E有氟鍍膜阿！Nikon在這顆鏡頭上放的料可真不是鬧著玩的。
側邊由上而下分別是對焦模式、手震補償開關、手震補償模式。對焦模式的"M"就是手動對焦，而左邊的"M/A"代表「手動對焦優先自動對焦」，以Canon的方法來說就是「全時手動對焦」，意思就是不管在任何情況下都能夠轉動對焦環。這也是中、高階鏡頭才會有的配備。其他還有低階鏡頭比較常見的"A"(自動對焦)與望遠鏡頭才有的"A/M"(自動對焦優先自動對焦)兩種。
下面的Normal與Active代表手震補償的模式，一般拍照的情況使用Normal就可以了。Active的使用時機多半在錄影上，面對機身持續的晃動，鏡頭也能做連續的震動補償。
為什麼我總是說「手震補償」而不說「防手震」呢？因為它的作用機制並不是去防止你晃動，而是利用微電腦去快速計算你晃動的方向與幅度，在鏡頭內部浮動的鏡片中造成反向的移動，達到畫面靜止的成果。
鏡尾一覽。這個鏡頭在這裡有個特別的地方，不知道各位看不看得出來？小編先賣個關子，下個章節讓我好好解釋。
鏡頭尾端並沒有以鏡片封死，在變焦的時候其實從這裡滿容易有空氣進出的，所以入塵無可避免。
近期Nikon推出的鏡頭也多半有一圈橡膠套著，可以暫時的抵擋外來的水滴侵入。
這顆鏡頭在外型、焦段、體積上都沒有特別顯眼。唯一有相當識別度的，大概就是它專屬的遮光罩HB-75了。
要說它是蓮花型嘛...這不像傳統的蓮花型遮光罩。而且前端也不是圓形，而是比較偏方形的結構。如果要拆卸的話，則必須依賴旁邊的卸除鈕。
本次使用最新的D7200來搭配拍攝。話說在這顆鏡頭出來之前，D7200的kit鏡是16-85mm f3.5-5.6G這位老兵，現在輪到新人上陣了，未來D7200的kit鏡也將會由新款的16-80mm f/2.8-4E取代。
480公克鏡頭，配上785公克機身，總重1,245公克的重量對於初階使用者來說可能稍微有些重手，但配重非常均衡，16-80mm f/2.8-4E就像是為D7200這系列相機所設計的。
最後，跟16-85mm f/3.5-5.6G比較一下大小。其實除了口徑是72mm vs 67mm以外，高度與重量相去無幾。
| 關於E鏡 |
這個E是什麼呢？它是Electromagnetic Diaphragm的縮寫，中文叫作「電磁光圈」。官方網站對此的說明是：「於 DX 格式鏡頭中率先配備了電磁光圈，自動曝光控制更為精準，呈現令人嘆為觀止的影像品質。」
誰看得懂的舉手一下。這「自動曝光」跟「電磁光圈」到底有什麼關係？在繼續下去之前，我想先問各位Nikon的使用者一個問題：
「你有看過哪顆Nikon鏡頭，在卸下機身後仍是光圈全開的嗎？」
請你拿起手上的鏡頭來看看，小編這裡舉三個例子：
這是小編的超廣角愛鏡18-35mm f/3.5-4.5D
這是Nikon國民鏡50mm f/1.8D
這是N家標準鏡皇24-70mm f/2.8G
這是本次介紹的16-80mm f/2.8-4E。
你注意到了沒有？除了最後一個的16-80mm f/2-4E以外，其他的鏡頭在卸下機身後都是光圈縮到最小的狀態。然而為什麼要這麼做呢？其實這是為了要配合機身控制光圈而生的功能。
鏡頭裝上機身後，鏡頭上的「光圈連動桿」就會被機身的「光圈撥桿」(黃色箭頭處)推開，就能把光圈開到最大，讓機身有足夠的亮度用來對焦，拍攝者也有足夠的亮度來構圖。右邊的動圖則是相機在按下快門後，光圈撥桿與快門的動作畫面。請注意，這是以每秒鐘480張的高速攝影所拍的，肉眼所看的畫面則是比這個快很多，各位可以拿自己的Nikon單眼出來，不裝鏡頭來按快門看看。
這是撥動鏡頭上的光圈連動桿的樣子，只要用手撥動就能夠推開，進而調整光圈的大小。機身的光圈撥桿就是在做這件事情。每個光圈值在撥桿上都會有一個特定的角度，轉到最多就會讓鏡頭的光圈全開，轉得少光圈也就小。我們在拍攝每一張照片的時候，這些動作在機身內就不斷地重複著。
鏡頭裝上機身後，前述的機身光圈撥桿會推開鏡頭的光圈連動桿，讓光圈葉片全開，以利光線進入機身中。鏡頭的光圈葉片自此就交由機身去控制。
左邊是24-70mm f/2.8G裝上D7200的樣子。右邊則是本次的16-80mm f/2.8-4E。注意看鏡頭中心！24-70mm f/2.8G的光圈葉片在裝上後會被推開，而16-80mm怎麼好像無動於衷呢？原來是因為：
中間的16-80mm f/2.8-4E在鏡尾處根本沒有光圈連動桿。所以自然沒有東西可以讓光圈撥桿推開。而且它本來就一直是光圈全開的狀態，裝上機身後也一樣。圖左邊是50mm f/1.8D，右邊則是24-70mm f/2.8G。箭頭處都是光圈連動桿，但16-80mm f/2.8-4E沒有這個機制。
你一定也好奇，為什麼這個E鏡不做光圈連動桿呢？
Nikon F，1959年。圖片來源取自網路。
時間回到57年前，Nikon推出第一款專業級底片單眼相機Nikon F，這是全世界第一台造成巨大成功的SLR相機。為什麼要說它呢？因為這款Nikon第一台單眼相機上頭就有光圈撥桿的設計。在Nikon F出現之前，只有極少數的SLR相機能夠全開光圈來取景，Nikon F搭配當時全新的F接環鏡頭，就能在明亮的觀景窗中取景與對焦，當時其他的SLR相機還多數只能以最小光圈來取景，各位想想看這麼陰暗的畫面下，攝影師要進行快速的抓拍幾乎是不可能的事，這也是為什麼在Nikon F出現之前，大多數的攝影師都還是使用像萊卡的旁軸相機的原因之一。
然而光圈連動桿的設計至今快要60年，雖然它簡單直接，但也不是完全沒問題存在，以下舉幾個網路上查的資料以及小編的推論：
1. 機械動作有其極限，慢速拍攝時，光圈作動的速度可以跟上快門曝光的速度；但高速連拍時，光圈是在一秒鐘內開合10次或以上，難免有極少數光圈未達指定大小的，造成曝光不穩定。所以你有可能經歷過：在同一個畫面下、同一個曝光數值下拍出亮度不同照片的經驗。
2. 光圈撥桿跟光圈連動桿長時間推動摩擦，會造成磨耗，降低光圈連動的效率，也會降低機身與鏡頭的使用年限。
3. 光圈連動桿在鏡尾突出，置放時容易碰撞造成損壞。你可以在Google搜尋裡找到不少連動桿斷裂的經驗。
如果把光圈數值的訊息傳遞，由原本的機械式改成數位式，就可以降低或避免上述的問題發生。相機透過電子接點—而不是光圈撥桿—傳遞訊息給鏡頭的好處是：
1. 傳遞訊息快，電子訊號傳輸速度絕對比光圈撥桿靈敏得多。
2. 曝光不穩定的變因減少。原本是光圈撥桿、光圈連動桿、光圈葉片機制都有可能造成曝光不穩定，現在只有剩下光圈葉片的開闔機制會影響。剩下要做的，就是把光圈葉片的開闔機制做到能更快速的反應，就能夠把曝光不穩的機率壓至最低。
3. 鏡頭尾端不會有突出的撥桿，因碰撞損壞的機率降低。
4. 錄影時改變光圈能夠更加靈敏
5. 機身未來可取消光圈撥桿，相機體積就還有縮小的可能。
所以就以上推論來說，電磁光圈的設計，其實改變的就是以下三點：
1. 取消鏡頭後端的光圈連動桿
2. 使用機身的電子訊號控制鏡頭光圈
3. 鏡頭的光圈作動機制更新
現在你應該知道這個E鏡的由來了，也應該就能夠理解官方說的「於 DX 格式鏡頭中率先配備了電磁光圈，自動曝光控制更為精準，呈現令人嘆為觀止的影像品質。」這句話的道理了。
但16-80mm f/2.8-4E並不是唯一的一顆E鏡，去年發表的400mm f/2.8E FL、800mm f/5.6E FL兩顆都有，但它們也不是E鏡的先例。要找到它的源頭，讓我們回到8年前：
PC-E Nikkor 24mm f/3.5D ED。圖片來源取自網路。
2008年Nikon推出的三款移軸鏡：PC-E 24mm f/3.5D、PC-E 45mm f/2.8D、PC-E 85mm f/2.8D就是E鏡的先河。「PC」所代表的就是Perspective Control(透視控制/移軸)，而「E」就是Electromagnetic Diaphragm(電磁光圈)，但這些鏡頭會使用電磁光圈的理由非常功能性，由於移軸鏡可以同時平移(Shift)與傾角(Tilt，如上圖)，只要使用這兩個功能的其中之一，鏡頭就會歪一邊，這種情況下設計光圈連動桿是不合理的，因為鏡頭歪來歪去，還硬要讓機身用光圈撥桿來控制鏡頭會有很大的問題。但我還是要用機身控制光圈阿！所以當時的設計者就透過機身與鏡頭的電子接點來傳遞光圈訊息。
順帶一提，在更早之前，Nikon的移軸鏡只有寫PC，而沒有E。加入電磁光圈想必對當時的建築攝影師來說是一大福音。
■■■■■那機身的支援度呢？■■■■■
Nikon D300S，2009年。圖片取自阿基拉《觀想即得 DX機皇 D300S實測登場》
簡單來說，只要是在2007年推出的D3、D300系列之後的，就全部可以使用E鏡。所以不管你拿的是D4S、D810、D610、D7200甚至是D5500，都會支援鏡頭上標示E的鏡頭，你都可以使用機身來控制鏡頭的光圈。
而什麼樣的機身無法支援呢？例如D2系列、一代名機D200(2005年)、小編的愛機D80(2006年)、最有名的D70(2004年)、小巧的D40(2006年)等等都無法支援。就算是Nikon最先進的底片機F6(2004年)也不行。但不支援也不是不能裝，你只是不能從機身控制光圈而已，無論任何情況都只能用最大光圈拍照。
■■■■■那Live View與錄影時能調整光圈嗎？■■■■■
過去Nikon的相機在Live View與錄影的狀態下，除非開啟了非常新的「電動光圈」(目前僅有D810、D750有支援，D4S只支援在錄影待機時使用。還有「電動光圈」與「電磁光圈」是不一樣的)功能，否則無法調整光圈。電磁光圈的採用，等於解開了這個大鎖，只要使用E鏡，就能夠在Live View、錄影待機、錄影時皆能調整光圈。
好吧，能調整光圈不是什麼稀奇的事，但Nikon在光圈的驅動速度上也大幅改進了，請看下面的比較影片：
影片前段是在錄影開啟(後段是我忘了開，但效果一樣)的狀態下，使用「電動光圈」的功能調整鏡頭的光圈大小。各位一定可以看出E鏡與非E鏡的差別。影片中的非E鏡是鏡皇24-70mm f/2.8G，應該能夠讓各位直接看出E鏡與G鏡在變動光圈時的靈敏度。絕對不是只有差一點點而已！
雖然D7200也可以使用機身轉盤來控制光圈，但小編特地去借D810的原因，則是D810的「電動光圈」可以用幾乎無聲的方式來調整光圈的大小。我們把D7200的轉盤聲音排除，剩下來的就是機身與鏡頭在連動時所發出的聲音，你可以聽出來16-80mm f/2.8-4E在變動光圈的時候會有「答答答」的聲響出現，24-70mm f/2.8G反而還比較小聲。
如果你很仔細看的話，還可以發現16-80mm f/2.8-4E的每一片光圈葉片的旁邊，還有像是控制器般的裝置存在。我想這才是Nikon所稱之為「電磁光圈」的真正核心技術。只可惜小編在撰文時所查到的資料，都還不能深入到這個部分，官方也拒絕透露更進一步的訊息。雖然Nikon只用短短的幾句話來帶過關於E鏡的部份，但小編覺得Nikon跨入E鏡的重要性，並不亞於當初D鏡全面更換G鏡的時代意義，所以花了不少篇幅向跟各位說明。如果各位網友們對這項技術有更進一步的了解，小編非常希望您能夠上來跟大家聊一聊，我會非常感激。
| 鏡頭表現 |
■■■■■對焦速度■■■■■
對焦速度想必是不少人關心的重點，以下影片是我用手機透過觀景窗錄的，因為同時要操作相機與手機，所以畫面可能會有些不穩，敬請見諒。
這樣的對焦速度對我來說可以算快，但沒有到很快。小編甚至可以合理的推測它使用的並非像是24-70mm f/2.8G的環形對焦馬達，因為不論是對焦時的聲音與速度都很像中、低階鏡頭使用的微型對焦馬達。
■■■■■各級光圈銳利度■■■■■
在看實拍以前，先給各位參考16-80mm f/2.8-4的MTF圖。
不少網友喜歡用MTF圖來判斷一顆鏡頭的好壞，如果你看不懂的話，小編簡單的介紹一下。上面兩張圖的左邊是廣角端f/2.8的表現、右邊是望遠端f/4的表現。縱軸的值越高代表畫質越好，橫軸的越大代表越遠離鏡片中心，通常中心是鏡頭畫質最好的地方，所以多數的MTF圖左上角都很高；右邊如果明顯的往下掉的話，代表鏡頭的邊緣畫質不佳。
不過MTF並不能完全代表一顆鏡頭的表現，上面兩張圖也就只有廣角端與望遠端最大光圈的圖表而已。那我想知道50mm在f/7.1的表現呢？沒得參考。所以實拍圖還是最直接的參考依據。以下舉幾個大家常用光圈在廣角與望遠端的實際拍攝讓各位參考。
另外，由於f/8-11這個範圍是一個鏡頭表現最好的光圈，所以為了節省篇幅，f/8-11以後的我就不列入，f/13以上的因為會可能受到繞射現象的影響，也不列入。各位有興趣可以直接打包下載所有檔案來看。
剛剛說畫面中央通常是一顆鏡頭銳利度最好的地方，無論在任何光圈下都是。16-80mm f/2.8-4E在這裡也一如預期，f/2.8與f/8的表現沒有顯著的差別。
鏡頭中央要拿高分很容易，但邊緣才是有鑑別度的考題所在。f/2.8在邊緣的狀況還不小，拿來跟f/8比較就非常明顯。由於這棟建築物與小編差距至少20公尺以上，所以不論是中央或者邊緣，對鏡頭來說都屬於無限遠，算是同一個平面，所以f/2.8的邊緣畫質低落並不是淺景深所造成的。如果各位在意邊緣的畫質，請務必縮光圈來拍照。
以上是16mm廣角端，而80mm望遠端的表現又是如何呢？
望遠端自f/4起跳，在中央的畫質與縮光圈後相差無幾。
在右上角邊緣的部分就有稍微明顯的差異，但其中差別還是沒有廣角端f/2.8與縮光圈後的差異來的大。
以這樣的表現來說，16-80mm f/2.8-4E的表現可以說是中規中矩，表現不至於差，但感覺也沒有踩到高階鏡頭的線。如果各位想要獲取鏡頭的最高畫質，還是盡量縮縮光圈，或者是在Picture Control裡把銳利度拉高一點吧。
■■■■■色差■■■■■
色差有兩種，分別是縱向色差與橫向色差(對此有興趣的可以參考小編的這篇文章)。縱向色差在整個畫面都會出現，無論是中央或四周，可以透過縮小光圈來改善；而橫向色差只會出現在四周，但無法透過縮光圈改善。以往我會只看四周，這次分成中央與邊緣來看看。
這顆鏡頭一口氣使用了4片ED鏡片。值得一提的是，這顆也是所有DX鏡中使用最多ED鏡片的鏡頭，使用3片的則是18-300mm f/3.5-5.6G，一、二代都是用3片。而相似焦段的16-85mm f/3.5-5.6G則是2片。
但一顆鏡頭的低色散鏡片數量越多，不一定代表色散會越少。因為不同的鏡頭結構會有不同的像差與色差，低色散鏡片的數量還是要看鏡頭的結構去決定。但有一件事是確定的，那就是ED鏡片越多，價格就一定越高不可攀。
在鏡頭中央也會出現的色差，就是縱向色差的主宰範圍，只要稍微縮光圈就能夠有直接的改善。在光圈全開時，面對高反差的地方會有輕微的紫邊，縮一級光圈f/4依然有，要一直到f/5.6紫邊才會完全消失。
畫面偏左的地方同時存在橫向與縱向色差，如果你縮光圈後依然能看到紫邊的話，那就是橫向色差了。這個時候你能做的，就只能在電腦上將它處理掉了。但各位請別擔心，因為要用軟體消除色散實在是太容易了。
以小編的經驗來說，若是在全開光圈的條件下，縮圖看不出紫邊的話，色散都不能算嚴重。小編認為這顆鏡頭有如此的表現應該算是中規中矩。
■■■■■耀光與鬼影■■■■■
在強光進入鏡頭時，因為大量的光線進入，會導致光線在鏡片之間折射與反射，進而讓畫面中出現了不該出現的色斑與色塊。甚至相機的感光元件本身也會反射光線到鏡頭。所以廠商會把消除反射的材料蒸鍍在鏡片表面，這樣反射與折射就會被鍍膜以光波干擾的原理抵消。而這個蒸鍍技術就是Nikon的Nano Crystal Coat奈米鍍膜啦～
這是小編拍攝將近500張中，最明顯的一個鬼影，注意畫面中下的有個不該存在於草皮上的光點。那就是太陽光在鏡片中折射與反射造成的。這樣的表現已經非常好了，以現代鏡頭來說這樣的結果也是可圈可點。
在抗耀光的部分，Nano Crystal Coat也將之壓制的非常透徹，光點的四周幾乎沒有出現泛白的現象。
■■■■■變形■■■■■
鏡頭會有畫面變形的原因，是因為鏡頭中央與四周的放大倍率不一致所造成的。以下兩張圖分別是廣角與望遠端的筒狀與枕狀變形表現。小編特別另外在四周加了白色的參考線，這樣你就能知道理論上的直線應該是什麼樣子。
■■■■■邊角失光■■■■■
邊角失光又稱暗角，光圈全開時畫面四周的亮度減少即是邊角失光，一般來說縮光圈即可減輕邊角失光的狀況。
16-50mm f/2.8-4在光圈全開時會有一些些暗角，稱不上嚴重，光圈縮到f/5.6就幾乎完全消失。
| 使用心得與建議 |
■■■■■在DX鏡又看到了曙光■■■■■
自從2004年的17-55mm f/2.8G DX出現之後，Nikon在高階DX鏡的耕耘似乎就停滯了，近10年來都一直在DX旅遊鏡的範疇裡更新，雖然這塊也造就了18-200mm的傳奇，但關於17-55mm f/2.8G與16-85mm f/3.5-5.6G下一代的討論從來都沒有停過，看得出來在中、高階DX鏡頭依然是有市場需求，這顆16-80mm f/2.8-4E的出現也算是Nikon一個善意的回應。
以美金$1069.95的價格來說，台幣的價格也在三萬出頭。這樣的價位各位是否能接受呢？我相信一定有不少人說太貴了，非恆定光圈賣超過三萬台幣，無法接受。但它裡頭有新式的電磁光圈、多達4片的ED鏡片、奈米鍍膜、氟鍍膜，以及廣角端的f/2.8光圈。別小看這個f/2.8，在拍夜景的時候就能體會f/2.8跟f/3.5的差異，如果是拍銀河的話，f/3.5比f/2.8在相同亮度下差了2/3級光圈，就是ISO3200與5000的差別，要付出的感光度雜訊可是一點也不少喔。不過f/2.8-4的光圈算是滿少見的，現代比較有名的是Sigma的17-70mm f/2.8-4，但對於原廠鏡頭的使用者是否能接受這樣的光圈設計，小編倒也挺好奇市場會如何回應。
網友們習慣把全片幅的鏡頭分為「大三元」、「小三元」這樣粗略的分成最高階與中階產品，大三元為f/2.8恆定光圈並且是以畫質優先的望遠、標準、超廣角三個焦段；小三元則是f/4恆定光圈的三款中階產品。但APS-C用家有很大一部分為入門者，所以即使有分成三種焦段，也少有恆定光圈的設計，我想一部分的原因是價格，另一部分則是Nikon認為有很大一部分使用者不需要恆定光圈，或者無法輕易分辨其中的差異。在意畫質的人，01的網友們會直接把他們推入FX機身+大三元的大坑裡面。本次16-80mm f/2.8-4E的出現，讓我看到了另一種可能，在DX標準鏡頭的分配中，高階的群眾依然可以選擇對焦快、畫質好、光圈大的17-55mm f/2.8G；其次在乎畫質，卻又不想負擔高價位的朋友，就可以選擇16-80mm f/2.8-4E，如果是旅行用途以及預算為前提的話，DX變焦標準鏡頭到目前為止共推出了13款產品，光圈全部(除了18-70mm以外)都是f/3.5-5.6，要從中選擇也夠大家苦惱一陣子了。所以f/2.8-4這樣的光圈設計，或許可以當作是DX鏡的小三元來看。也讓不甘屈就於旅遊鏡的朋友們有一個更好的選擇。
■■■■■等效24mm的自由度■■■■■
在DX標準鏡頭中，Nikon大多數的產品是以18mm(等效27.5mm)為起點，以16mm為起點的鏡頭也就只有兩顆：2008年的16-85mm f/3.5-5.6G，還有這次的16-80mm f/2.8-4E。一般焦段裡如果是50mm對56mm你可能看不太出來差別、70與75mm的差異感覺也還好，但如果是焦段落在廣角端的話，每1mm的差距就會相當顯著，特別是往超廣角的方向前進時就會越發明顯。等效28mm與24mm的差別，這其中的4mm就可以讓各位做不少事，例如在拍合照時24mm不會讓你退無可退，自拍時要放進一張大餅臉也絕非難事，使用24mm在街拍速寫，以及f/2.8的最大光圈，都能讓拍攝有更廣大的自由度，同時也不會有超廣角那種太誇張的拉伸變形。而且君不見C、N兩家全片幅的大三元標準鏡都是24-70mm嗎？所以16-80mm的焦段是非常實用的選擇。
■■■■■一如中階Kit鏡該有的穩定表現■■■■■
在畫質的部份，從光圈全開到最佳的f/8表現幾乎是一模一樣；但在邊角部分，一如預期的，全開光圈不但模糊，而且有輕微的紫邊，在遇到強光時的邊角也有明顯的彗星像差。但各位別忘了，這在分類上還不算頂級的鏡頭，邊緣在f/2.8模糊是正常的、紫邊的表現已經被4片ED鏡片修正的不錯。至於彗星像差，前年出的58mm f/1.4是專門推出來修正這種缺陷的，一顆定焦鏡就要賣超過五萬以上(而把彗星像差修正到不錯的Zeiss Otus一顆鏡頭要12萬台幣！)所以一分錢一分貨、有多少錢做多少事，我認為這顆16-80mm f/2.8-4E在焦段、光圈、手震補償、色散、耀光與鬼影等等綜合的考量下，還算對得起它的價格。如果各位在乎畫質的話，請好好的縮光圈拍照，或者直上17-55mm f/2.8G，這或許能達到你的要求。不然就飛上全片幅，或許你會在那找到一個家(敗家的家)。
■■■■■「或許」是個全新的開始■■■■■
電磁光圈對拍照的影響如何？老實說，我感覺不出來，測試的時候我沒有猛按連打D7200的快門，或者是D7200的連拍速度還不足以讓我分辨電磁光圈與普通光圈連動桿的差異。或許未來推出有機會測到全片幅的E鏡時，咱們再用D4S的每秒11張連拍來一探究竟！但如果是說到Live View與錄影的話，電磁光圈的調變速度真的與過往的G鏡與D鏡相差非常多，也讓人不禁猜想，電磁光圈繼移軸鏡之後的擴大使用，是不是在暗示Nikon會更放重點在錄影上？而且有更進階的錄影功能呢？
從去年開始的400mm f/2.8E與800mm f/5.6E兩顆鏡頭，鏡身上就完全看不到G鏡的字樣，本次的16-80mm f/2.8-4E亦是如此。Nikon並沒有為這個電磁光圈大書特書，反倒都把它放在比較次要的位置來說明它的功能。這是否代表未來E鏡將會全面取代G鏡呢？我們不得而知。但Nikon拋棄了使用將近一甲子的光圈連動桿，這個動作絕對會讓E鏡在Nikon F接環的歷史中記上一筆。而各位又會怎麼看待這個變化呢？歡迎大家加入討論喔！
如果要問同我對這顆鏡頭印象最深刻的是什麼，那大概就是它的遮光罩吧！事實上，我的同事們都覺得裝上這個HB-75遮光罩後，會讓人產生這是顆電影鏡頭的錯覺。但我覺得，將遮光罩反裝後，才是它最帥的時刻...！
| 實拍圖片 |
本篇文章的實拍圖片，全部都是以D7200所拍攝，皆是以JPEG FINE L的畫質機身直出，Picture Control拍風景使用Standard與Vivid，拍人像則用Protrait，主動式D-Lighting、邊暈控制等會影響鏡頭表現的功能皆設定為關閉，自動變形控制則因為鏡頭太新了，機身無資料所以無法開啟。盡可能在不影響鏡頭表現的前提下設定。
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嗨大家好，我是之前的ki_min，這一年我跑去澳洲Working Holiday，現在回台灣了，很高興能夠再回到01，與大家一起討論我最愛的相機。未來也請多多指教唷！
