huajyu wrote:
https://youtu.be/V7Cz20xLrBc
尼康的色調一直都是這樣
暗部偏藍
Z6也是這樣
這對後製比較麻煩
佳能只要把亮部加亮
膚色就會偏粉紅
尼康把亮部調亮
膚色會偏咖啡色
還要特別把暗部膚色再次調整一下
還有Z6的高光有點爆掉
R6高光還有一些層次
拍白婚紗或是白衣服可能差異會比較明顯
小葉叔叔 wrote:
尼康的色調一直都是這(恕刪)
這就是佳能『聰明』之處了！
然而，這並不是好事。。
但並不如你所說的『泥坑在後期比較麻煩』。
我大量操作泥坑和佳能各型相機的相片做後製時，並不覺得特別麻煩。。
只要明白『膚色的秘密』，佳能、泥坑兩家只要做相反處理即可，而且可以調成『極接近』的顏色效果。。
關鍵就在HSL/LCS中對紅、橙、黃三色的處理，佳能要減(或加不多)，泥坑要加(或減不多)，這樣往相反的方向調整，自然在某點就能將兩台的顏色差別拉近。。
另外，關於你說的『暗部顯藍調』問題，原因是藍色HSL中的飽和跟明度有關系！
通常而言，如果加藍色飽和、拉暗藍色明度，是的，藍天好看了，但是白色卻變藍了！
因為白色其實就是藍色色調的！
再者，你有沒有發現，就是不改變色溫值，只要你加深紅色，整個畫面都會變黃！
以上兩種狀況變化，就是『牽一髮動全身』的極佳例子！
所以，做後期時，先不要動藍色，而是動『光暗比』，在『色調』一欄，其實每家後製軟件都有獨立的調整選項。。
在這部份，你只要把『亮部』和『白色』都調成接近-100的方向，藍天自然會回來，但白色卻還是白色。
至於我前面說的『洋紅底色』，我就會在『分割色調』加回去，而且是特別針對臉部亮度而設定。。
而泥坑和佳能的調整值又是有分別的！
泥坑的『飽和度』要比佳能的高一點。。
(記著了，當你執著於某一種顏色好不好看時，其實在你調整中，是會動到背景顏色和整幅畫面的色調的，所以千萬別對以上四種顏色下太過重手！如果原圖的這樣的調整不如你意，你又想大幅度改變，請記著，『要建設請先破壞』這句口訣！這是做後期時必須要有的正確態度！而因為這句口訣，所以現時才有各大品牌都努力推出Flat的相片調控檔，其實也就是這個意思咯。)
PS。我曾經是一位合約調色師，我工作的目標就是把所有不同型號、不同廠的相機輸出畫面，變成『公司旗下統一的風格』，以上是我的經驗和一點個見，以上。
jenhoxen wrote:
我覺得單一色溫Nikon...(恕刪)
另外，關於佳能和泥坑(及其他品牌)的顏色走向『絕對不能走近』，這不是不能，而是『不明』。。
原因是就是我們知道了『顏色的秘密』，但是，卻不知道其『插值』實際數字，所以我才說『極接近』而不是『完全一樣』。。
但是，我也認為，能有自己風格就可以了，別強求跟別人一樣(我是說攝影人自己的風格)。
當然，要有自己風格，你首先要明遼你手上相機的能與不能，以至明白各廠的顏色哲學在玩什么花式，自然就能較容易得出自己的『相片風格』了。。
例如我現在所有的『破壞』，都是使用數碼濾鏡來完成的——我製成的『風格檔』全部含有一或兩層數碼濾鏡。。
我堅持使用數碼濾鏡有啥作用？
作用就是『破壞』原廠的『RAW檔插值』！
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