diffusionless wrote:
好文一篇!另外補充...NIKON打從以前標準變焦鏡就是廣角型設計(恕刪)
我想，小編的重點並不是指廣角是最長端不合邏輯，因為廣角最長端的鏡頭並不少，例如SONY的16-35(不管是ZA還是GM)，對某些使用者來說頂多是不夠直覺，但不會說不合邏輯，更何況是試遍各機種的相機小編，更不太可能大驚小怪...
小編的不合邏輯是建立在當最長端是廣角，但最短端卻不是最長焦的這一點上...這樣的設計真的是超級不直覺的啊...
新的Nikon 24-70mm f/2.8S改變了設計，這一點我認為的確是值得稱許的...就看日後NIKON是否能推出更優秀的機身來解放這顆鏡頭的能力
MP56 wrote:
我想，小編的重點並...(恕刪)
個人只是題外補充用意。
這個問題其實就像F0.95光圈比F1大類似，光學是科學，科學是不存在直覺性。
一個網路笑話，一個女孩汽車發不動，打電話給男友，男友聽完她一些描述，就問昨晚大燈有沒有關掉。
女孩就火大，就批男友不關心她，怎問其他有的沒有的事情，兩個就這樣雞同鴨講。
男人會覺得汽車發不動，開始詢問相關影響因素是很直覺，但是對於只知道汽車就是汽油+鑰匙就能開的人，是無法理解。
回到前面問題點
就固定焦距鏡頭來說，鏡身長度與焦距成比例關係，是只有對稱性或近對稱性設計，主點平面在實體鏡頭中間，才會存在比例關係。
對於望遠設計，鏡身長度大多小於焦距長度，主點平面在實體鏡頭靠前或以外位置，而逆望遠設計則是相反。
變焦最主要就是主點平面移動，產生焦距的變化，通常是使用兩群或以上鏡群作移動。
可以參考鏡頭呼吸效應
以NIKON 35-70/2.8為例，如圖所示主要動作鏡組有三組，最廣角時，前鏡組延伸至最長，後兩組則是退至最後。隨著焦距增加，前鏡組往後退，後兩鏡組往前，鏡身縮短到最短。
其中對焦鏡組，就是前鏡組來對焦，而大部分設計都是使用前鏡組或靠近前鏡組來對焦，這個才造就一般對焦環在前方，變焦還在後方緣故。
像是對焦小黑五就是靠前的內鏡組。
所以像小黑七對焦鏡組在後方，才造就小黑七對焦環變成在後方。
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