[X-T1]歐洲光影速寫-13 高第的巴賽隆納

高第(Antoni Gaudí)出生於1852年的加泰隆尼亞，從小就熱愛觀察大自然中的各種事物，也奠定了他在日後建築設計上師法自然的基礎。他是加泰隆尼亞新藝術運動的代表人物，複雜而優雅的曲線是他的專長。他求學時期曾有一位老師如此評論過：「高第如果不是白痴，就是一個天才」，現代主義建築大師科比意稱他為20世紀初最重要的建築師。他一生為建築奉獻，接手聖家堂的工作後，甚至搬到工地一旁居住，在此後的43年完全的專注於教堂的結構研究上。

米拉之家(Casa Mila)，位於巴賽隆納熱鬧的格拉西亞大道(Passeig de Gràcia）上。米拉之家立面以白色石材砌出波浪狀的外牆，因此又被稱為La Pedrera，是加泰隆尼亞語「採石場」的意思。

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Pere Milà先生因為十分欣賞高第設計的巴特由公寓(CASA BATLLÓ)，便邀請他進行米拉之家的設計。

完工初期因為頂樓的高度超過了當時都市景觀的法規限制，市政府一度想將它拆除。在協調的過程中，高第語出驚人地說「如果你們把它拆了，巴賽隆納將會損失一個重要地標」(大意是這樣，確切的內容我忘記了)，市政府便和高第妥協了。

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一樓沿街面是出租店舖，同時設有讓車子可以進入地下停車場的入口。二樓是米拉夫婦居住的「主樓」，3-6樓則是出租公寓(令人訝異的是現在依舊有人住在裡面)。米拉之家採用了當時很前衛的柱梁系統，因此讓室內的隔間牆可以自由變化。

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為了確保每一戶都有優良的通風採光，公寓內部設置了一大一小兩個天井。

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由於米拉之家位於街廓轉角處，因此只有兩個面不會與鄰房相接。天井的設置雖然減少了一些樓地板面積，卻換來更好的居住品質。

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閣樓以紅磚砌成一道道薄薄的懸垂拱，是高第在觀察蛇的骨骼時迸出的靈感。閣樓除了當作儲藏室之外，也有很好的隔熱效果。

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公寓的頂樓可以說是米拉之家最具戲劇效果的地方，高第用心的設計了突出的樓梯間和煙囪，讓他們看起來像是一個個巨大的石雕外星人。

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美中不足的是，7月盛夏的巴賽隆納，太陽的威力讓在屋頂散步的過程變成酷刑。

高第曾經說過：「直線屬於人類，曲線屬於上帝。」這句話在聖家堂裡得到了完美的體現。高第畢生鑽研的各種曲線，包括螺旋、拋物線、懸垂線等等，都是構成聖家堂的重要元素。

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「懸垂線」是利用重量足夠的「線」(例如鐵鍊)，將其兩端固定後使其自然下垂。在不受其他外力影響的情況下，它所呈現類似U型的曲線變稱為懸垂線。在這個狀態下，鐵鍊受到的是純軸向的拉力。若將這個曲線水平鏡射，使其呈倒U型，便可稱之為「懸垂拱」，此時拱的便只受到純軸向的壓力。懸垂拱是一種更有效率的結構系統，因爲不管是羅馬的「圓拱」或是哥德式教堂的「尖拱」，在底部都會產生一股外推力，因此需要厚重的石牆或是哥德式教堂發展出的「飛扶壁」來對抗這股外推力。而懸垂拱只需要垂直的柱子，便能將拱端部的軸力傳到地面，不再需要對抗外推力。

1882年，聖家堂由建築師Francesc de Paula del Villar開始興建。起初，聖家堂的設計是個平凡無奇的哥德式教堂。隔年，因為建築師和教會鬧翻，因此改由高第接手教堂的興建。由於教堂的地下室已經開工，高第必須依循地下室的結構重新構思地面之上的大教堂。然而，這樣的條件並沒有限制住高第天馬行空的創意，他融合了畢生研究幾何學的精髓，讓這座教堂帶給世人驚豔。

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這個教堂有東、西、南三個立面：「誕生立面」（Façana del Naixement，位於東側）、「受難立面」（Façana de la Passió，位於西側）和「榮耀立面」（Façana de la Glòria，位於南側，尚未完工）。高第在1926年的某天早晨，在從工地去市中心教堂禱告的路上被電車撞擊，因為衣著破爛，甚至被誤認為流浪漢而延誤送醫。3天後，高第去世，全巴賽隆納的人都為他送葬。他去世時，教堂僅完成了位於東側的誕生立面。之後，歷經戰火，使得高第的模型和圖說大量損毀。再加上經費短缺，聖家堂的工程一度停擺。在1940年代準備復工時，甚至有一派的人認為聖家堂應該「維持現狀」，保留原址成為博物館。人們思考的問題是：我們需要修築的是一座「高第的」聖家堂嗎？

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建築師們憑著留下來的少數手稿，以電腦輔助，試圖拼湊出聖家堂的樣貌。藉由電腦的輔助，繁複的幾何形體可以以電腦建模呈現，並且以CNC進行石材切割，加速了大教堂建設的速度。另一方面，接手立面雕刻的藝術家Josep Maria Subirachs以不一樣的方式接續了高第的工作，他以大量的直線條，呈現出他自己的風格和當代藝術的美感。雖然背離了高第原始的設計，不過高第也曾說過：「我們要保存的，是教堂的精神。」接手的建築師們，究竟應該為了高第與眾不同的個人風格服務，還是以自己的方式延續教堂存在的精神，也十分值得再三思索。