文包 wrote:
利益並不是錢的利益....(恕刪)
您就直說Kent要這些就好了，不用閃來閃去，大氣點吧。
相較於Kent的無私分享，您又提供了什麼？
文包 wrote:
利益並不是錢的利益....(恕刪)
文包 兄:
當初從KENT大開始5D反光鏡時候，以及後面大小三對焦問題，實際上負面名聲比正片名聲多很多，也使得後來LDS產生。
基本要做好表面名聲地位，就不會像現在KENT作法!
KENT只要只說出一些校正機身鏡方法經驗，不去批一些CANON負面部份，那不管上下資深入門都一致好評，也就不會有後面一些攻擊聲音，以KENT個性很難作到。
像這個是KENT大早年被拿過用神阿,請給我一台對焦準確的Canon DSLR
像是KENT有談過APS機種穩定度問題，我自己拿NIKON機身做過測試結果是類似，像是使用廣角手動鏡，D700與一台F-801S底片機是一個確實一點才會指示合焦，D90則一個寬度。
而當焦距較長時候，對焦行程也拉長，兩者都有一些寬度，而這個問題在自動鏡頭會縮減許多，但兩者差異有這樣趨勢
等到後面拿D800用90/2.8開放光圈近距離測試合焦準確度時候，拍下下面照片。
兩者都是腳架下，同樣合焦指示燈範圍，但是對焦位置略差一些。
如果沒有放大那麼大，兩者差異是看不出來。或著看出會把較糊那個當作手震，或著加個銳利度，縮光圈,,,等方法處理就這樣過去。
很多對於KENT所談到準焦總是會覺得有總過度跨大，是在於本身使用與環境與眼力習慣有所差異。
像是上面假設您已經拍過一次開放光圈就有這樣水準，那還會接受另外一張照片嗎?
如果是理工學生，應該很容易接受所謂精密與準確度分別與背後意義，KENT這些機身鏡頭一些心得也是反應這些。
當然個人也較同意文包兄看法，不同意KENT大有一些看法。
像是鏡頭含不含鉛與鏡頭最後影像，兩者之間並不是直接關係，其中會受到鍍膜 光學設計等各種影響不足以作為直接證據。
按照客觀直接證據。
鑑定有無含鉛
=>想法上是做成分分析，只是一種用化學方式通常是向ICP，把樣品溶解後再打出特徵X-RAY來鑑定，但是玻璃類含有SI需要用HF等來溶，一般是不會作。
另外一種是固態方式，一般大塊金屬類會用像GDS但比較不精密，需要標準樣品做比對，另外就是直接上電子顯微鏡用WDS或EDS來偵測。
只是上面都是破壞性檢測，實施上就有難度，所以個人沒有那樣資金做這樣分析。
因此，KENT很多想法作為，個人都是很佩服與贊同，中間很多是科學基礎訓練精神與態度，但相對有些部份個人不同意也是提出來。
而KENT對於大兔與1DX，個人從最早到後面看到都是一面往1DX倒，只是在於本身1DX高價而KENT對於高光細節，另外就是暗部狀況1DX總會有些髒，這個在D4 VS 1DX(應該即將跳C的NIKON用戶)。
講白一點，就是1DX太貴，主觀上在高光細節與暗部部分沒有達到KENT期許，而後面1DX也無法自己作機身調焦動作。
作測試看似簡單，但是有圖不一定有真相，寫評測也同樣可以量化數據也能質疑測試方式，不能量化數據就要看合乎觀眾要求，但多時候不能量化數據往往是一些實際使用會遇到。
題外話在科學上，做理論方向是越寫對自己論點是越來越完善，但旁人對他論文則是沒有信心。
做實驗出發，實驗越做越心虛想辦法編故事結尾，但旁人對其實驗結果則是有相當信賴。
因為實驗是現象可能論點是錯誤，但還是其中背後一個事實原因。
文包 wrote:
單從兩張鏡頭AB t...(恕刪)
這位文包兄，
不要只用私訊回話嘛！大方說出來啊，
您說：我上面問的問題，您在那一樓中已有答案，
但是，我看了又看，可能是我眼拙，亦或閱讀能力不佳，
在那樓中，實在找不到您的回答吔！以下請大家也去幫我找找看：
http://www.mobile01.com/topicdetail.php?f=257&t=2772390&r=4&p=20
在這樓中，哪一則回言是您的具體回答啊？可否明白告訴我，也告訴大家啊？
我依然仍是....多麼多麼多麼的期待您能說出個極為精闢的學問來呢！
無亦是緣木求魚...不可能的啦
http://energystar.pixnet.net/blog/post/35730958#comment-34001272
pulchra wrote:
個人的使用經驗中，鏡...(恕刪)
我目前看到所有的類似測試. 不論是35L新舊版. 43limited新舊版. 您的50/1.8新舊版
還是28-70vs24-70
不論鏡組設計相同或是不同. 鍍膜相同或是不同
卻全都指向相同的結果
就是中間調比較明亮些. 整體對比較小些(相較現在新鏡)
個人認為. 這可以說明"過去鏡頭的設計訴求與現在不同"
僅此而已
而鏡頭本身會影響影像的要素很多. 單以"有無含鉛/通透感"一概而論. 過於偏頗
而且這些微的差異
RAW很容易就cover過去了
就跟黑白底片和定號數相紙一樣
高對比的鏡頭底片組合就配低對比的相紙以保留細節. 或低對比組合配高對比相紙以達到理想對比
各自有適合的題材和場景. 沒有高下優劣之分
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