digitalhouse wrote:
這個只是相機的風格檔...(恕刪)
謝謝分享，
研究了一下
感覺或許不用花錢買也可以使用?(花錢應該比較算是讚助?)
因為風格檔的話，只要調成像他一樣的話，應該也可以變成EOSHD CLOG了
劍心寶寶 wrote:
謝謝分享，
研究了一...(恕刪)
我來完整點的回覆你好了
1.CANON 5D4目前真正的CLOG只能直接送佳能原廠處理，費用3100
據點只有２個，一個台北，另一個高雄
2.EOSHD的CLOG只是一種運算法，把高亮區和暗部局部算過調整再降低飽和度的結果，據他本人的觀察，與真正的CLOG差異並沒那麼大，而且也不是單純你把機內設定值調整成跟它一樣，畫面就會變灰，你可自行試試便知（因此絕對不是贊助那麼好康的事的）
3.佳能的CLOG是真正從韌體方面，改變亮度編碼曲線所得，最完整的錄影功能表現還是此種韌體較有最高效果。
4.照片去思考用LOG是沒什麼意義的，因為你用RAW檔的動態範圍早就超越LOG了，沒必要捨近求遠。
5.如果不會後期調整LOG檔，那就暫時不用考慮拍成LOG，因為這反而加重你之後的負擔，而且容易弄巧成拙，論壇上很多討論LOG和LUT的文章都是是非非、亂七八糟的，有興趣再找實體資源去上課吧！
但是這是需要付費買的
只是價格便宜很多
原廠的C-LOG是只能使用在錄影上(選單上會有開關可以調整相關參數)
而EOS HD的C-LOG基本上效果跟原廠的C-LOG效果幾乎一致
這是作者用他1D-C慢慢調教出來的
的確不是單純調整參數這麼簡單
不信你用記事本打開.pf3檔
裡面都是亂碼 因為都是加密過的
調色都是要用佳能的Picture Style Editor去設計產出.pf3導入到相機內
至於照片使用LOG沒意義這我就不同意了
使用LOG的用意是保留亮處跟暗處的細節 跟動態範圍沒有關係
不過拍照的確是沒必要使用LOG
拍出來都是灰灰的 要花更多時間去後製
EOSHD內建的其他.pf3倒是可以試試
他是LOG加上LUT調色過的
拍出來就不是灰灰的
5D4的4K太過雞肋 所以根本沒有人會花錢去升級C-LOG
Juhnhood wrote:
我來完整點的回覆你好了
1.CANON 5D4目前真正的CLOG只能直接送佳能原廠處理，費用3100
據點只有２個，一個台北，另一個高雄
2.EOSHD的CLOG只是一種運算法，把高亮區和暗部局部算過調整再降低飽和度的結果，據他本人的觀察，與真正的CLOG差異並沒那麼大，而且也不是單純你把機內設定值調整成跟它一樣，畫面就會變灰，你可自行試試便知（因此絕對不是贊助那麼好康的事的）
3.佳能的CLOG是真正從韌體方面，改變亮度編碼曲線所得，最完整的錄影功能表現還是此種韌體較有最高效果。
4.照片去思考用LOG是沒什麼意義的，因為你用RAW檔的動態範圍早就超越LOG了，沒必要捨近求遠。
5.如果不會後期調整LOG檔，那就暫時不用考慮拍成LOG，因為這反而加重你之後的負擔，而且容易弄巧成拙，論壇上很多討論LOG和LUT的文章都是是非非、亂七八糟的，有興趣再找實體資源去上課吧！
digitalhouse wrote:
基本上你說的沒有錯但...(恕刪)
版友，細節我就不跟你多辯論了
因為要打超多字的
我只想雞婆糾正一下一個真的很嚴重的錯誤
Log的目的，就是要擴展動態範圍。
嚴格說起來，應該是說盡可能運算上留住靠近原始raw資訊的動態範圍
你錄影沒log 就是約7～8檔
你開log 就是10幾檔以上，A7S2就會飆到14檔
這個原理要用圖文解釋上千字，有興趣可再研究研究，我就不細細再解釋囉！
LOG線條的基礎是建立在RAW檔之上的，不管你是拍照還是錄影，這都是一樣的。
影像先感光成為RAW之後，所有的訊號都保留在未經反拜爾的花花綠綠的馬賽克組合點
此時的訊號就是你所有曝光的全部，你的像素井得到多少光，得到的訊號就有多少（包括過曝，也就是滿井了）
而LOG曲線的賦予是在RAW檔之後才給他加上去，它決定了你提取多少RAW檔當中的訊號
一般情況的線條受制於液晶螢幕的反曲線，所以無法直覺上設定出跟一般視覺效果差異太大的影像
所以才有LOG對數這種運算法，把亮部與暗部的訊號做一個彎折與爬升
但是它的爬升也有一定限度，例如CANON LOG第一代 就只能得到800%的亮度
CANON LOG 2則是1300%
CANON LOG 3降低到1100%
你太高估了LOG的亮度收窄幅度了。
但是，你知道你的RAW檔常常高達1400~1700%嗎？
RAW檔會因為你曲線的賦予而決定出輸出畫面的動態範圍
你本來的RAW檔常常是14檔左右
C-LOG1 只能提取到11~12檔（看設備）
C-LOG2 就能上到14檔
C-LOG3 就是13檔左右
你不信的話，你進到PS裡面，把RAW檔那些看起來過曝的區域直接往下拉回來，看一下那些感覺過曝的地區有沒有大幅度的回復便知
你只要在DAVINCI RESOLVE裡面做一次RAW檔，你會意外的發現，一個RAW檔居然可以在軟體用不同的曲線跑出不同的訊號量
而LOG曲線的斜率就決定了你的影像從RAW檔中從跑出多少的亮暗部訊號（快去做這個實驗，你就明白了！）
總結，我想分享給你聽的是，你的曲線是RAW檔出現之後才賦予下去的，資訊量只會根據曲線斜率而更少，不會更高。
換句話說，Log拉不回來的東西,RAW很有機會拉回來
RAW拉不回來的東西，任何Log都拉不回來
你本身就只有一顆蘋果可以切
你再怎麼小心謹慎的切它，它都不會變成2顆蘋果的
digitalhouse wrote:
是但是重點5D4並不...(恕刪)
唉，版友 這點當然是事實沒錯
我自然也明白，我也從沒說5D4能錄RAW（哪台機子能?）
LOG是介於RAW與一般影片的中介效用
對錄影才有優勢，拍照則不必使用，比起一般RAW檔來說，除了調整更複雜外，沒任何優點的，因此我認為不需刻意把拍照也能用log當做考量。
我的意思是說，官方版的clog仍有他一定的優勢在，如此而已。
EOSHD製作出的clog 事實上仍有些不足之處，不過效果已經很接近了，但是收窄的幅度仍舊與真正clog有差別，你進到軟體看示波器就會明白了，肉眼難分辯，但後期空間仍有差距。
如果覺得中間約1千台幣的價差有影響意願，那還是可用的。
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