Aganippe wrote:
說實話...這種字體大概勤練個五年以上 是有機會寫出來的
此外 這刻本...我和一些練字以及研究書法的朋友都認為不是東坡寫的
東坡的字參考"黃州寒食帖" "赤壁賦"
以及一些尺讀 甚至是有ˊ爭議的"天際烏雲帖"
都可以看到東坡的字和這相去甚遠
另外 寫詞寫詩的人有時候自己都會改字
或許蘇子瞻在世的時候就已經不只一個版本了 傳抄也會有問題
若是今天東坡地下有知 他大概會覺得哪個版本都無所謂吧XD
這字欣賞是種樂趣 但是若要嚴肅地拿去和東坡其他書跡比較 就.......(恕刪)
和閣下的看法很接近。
＂赤壁賦＂是千年傑（絕）作，充分展現蘇軾文采。
個人覺得蘇軾的墨筆遠不如他的文采，而此拓片字跡和蘇軾筆跡不同，較原作應更顯俊秀飄逸。
Behonest wrote:
和閣下的看法很接近。...(恕刪)
我想到的是蘇東坡說過的:
我書意造本無法，點畫信手煩推求!
其實所謂書法在文人中，是讀書公務之餘的一種興趣、創作。東坡之所以是宋四家(米黃蘇蔡)，不光是書法造詣高，背後氣質的內涵，是千古以來很多書家難以達到的高度。
東坡一生充滿矛盾卻也存在豁達，其實這拓片看似流暢而龍蛇飛動，但是用筆轉折處缺乏東坡的氣質，只有狂浪不羈，而缺少溫和蘊藉。其實書法沒有好壞，頂多是像不像，而我還是喜歡東坡那樣可以親近，有所溫度的感覺。(愚以為東披用筆仍是比這拓片高明、耐看)
題外話，我覺得當今無論比賽還是出售的作品，只是所謂的"筆墨"，因為上面寫的幾乎都不是寫書法的人自己創作的句子、文章，我以為，文詞內容是神，文字藝術是形，神形兼具才是一個真的作品。如今書者多、文人少...
Aganippe wrote:
Behonest wrote:
和閣下的看法很接近。...(恕刪)
我想到的是蘇東坡說過的:
我書意造本無法，點畫信手煩推求!
其實所謂書法在文人中，是讀書公務之餘的一種興趣、創作。東坡之所以是宋四家(米黃蘇蔡)，不光是書法造詣高，背後氣質的內涵，是千古以來很多書家難以達到的高度。
東坡一生充滿矛盾卻也存在豁達，其實這拓片看似流暢而龍蛇飛動，但是用筆轉折處缺乏東坡的氣質，只有狂浪不羈，而缺少溫和蘊藉。其實書法沒有好壞，頂多是像不像，而我還是喜歡東坡那樣可以親近，有所溫度的感覺。(愚以為東披用筆仍是比這拓片高明、耐看)
題外話，我覺得當今無論比賽還是出售的作品，只是所謂的"筆墨"，因為上面寫的幾乎都不是寫書法的人自己創作的句子、文章，我以為，文詞內容是神，文字藝術是形，神形兼具才是一個真的作品。如今書者多、文人少...
受教了！ 吾本以為與閣下看法接近，原來完全是誤會一場！
不過這讓我想到作曲家與演奏（唱）者的情況。原創者對於自身作品的體察應該無人能及，但優秀的演譯者卻往往更有辦法傳達箇中滋味給欣賞者。
Behonest wrote:
受教了！ 吾本以為與...(恕刪)
哎呀，言重了，也不完全是誤會! 至少我們都認為這字和東坡不像 只是我愛多坡一點 您喜歡這碑的氣勢
每種詮釋都有它獨到與美的地方，作品本身有生命，不必然得照著原著的心情去揣摩!
我只是想說這拓本看到一些懷素的影子 而非我認識的蘇東坡(當然 我可能很多誤解:P)
懷素的氣質和東坡相差很遠 或許這拓本得其形，但是這闋<念奴嬌>的神卻失真不少
雖然"大江東去浪淘盡" 看起來氣勢萬千 但是這是東坡為了顯現自己的渺小而寫的對比，
畢竟淘盡千古風流人物，東坡當時認為他比千古風流人物渺小得多，風流人物都被時代洗去更何況是他。那時東坡謫黃州，還被限制不能亂跑，鬱悶之心只能藉由文字出口!
所以這詞是種由小而大的擴散，而非為大而大的氣勢。當子瞻不如意，身受之囹圄，只能讓心藉由文字，貫串古今，引赤壁舊事來稀釋苦難，以此指出向上。所以愚以為，這文字應該更多溫潤柔軟的氣質!
若說李白是謫仙，由仙而人；那東坡就是由人而仙了!
提出一點淺見 分享之餘也望拋磚引玉^^
內文搜尋
從 APP 打開
X