白平衡實在有點難懂~~~
Labrador DAD wrote:
你應該是站在觀眾席,要燈光師將所有面光與頂光都打開,
此時是最亮的時候,顏色最多,
我記得色溫還會比舞台鹵素燈原先的色溫要高,
這時在著舞台上舉起白板對白...(恕刪)
通常比較專業的電視台技術指導(TD),會要求燈光師把"所有"燈打亮(80%~100%亮度)
因為不管棚內或舞台,通常會有面光/頂光/側光/背光/單點聚光......
這些燈具未加色紙前的色溫值約3200K左右(HMI除外,約5600K,如spot聚光燈)
燈具開的多,影響到的是流明(亮度),對於色溫的影響並不大,只會影響到攝影機的光圈值
兩具同樣色溫的燈具,投射到同樣的範圍,則色溫不變,流明(亮度)會相對提昇
除非在其中一到兩個燈具上加色紙,則色溫就會改變,流明也會因色紙透光率而有不同程度降低
Labrador DAD wrote:
一般而言,觀眾席正上方給的面光有一半都是不上色紙的,
也就是單純鹵素燈的色溫,
所以拍人物的臉,要以面光的顏色為主
拍場景,以你要拍出的效果來校色
(好比說,場景是冬天,你要以上過色溫紙的燈照在舞臺上之後的結果來校色)...(恕刪)
也不能算錯誤的說法,在我的實務經驗,這在一般演出比較常見,專業場合倒是未必
如上所言,因為大部分燈具色溫約3200K,所以燈光設計師常會加上"升溫紙"
主要的目的是讓畫面看起來比較像白天的亮,另一個目的是讓燈光的質感柔化
當然也會加上其他色溫紙,以營造黃昏/日出/室內/餐廳/PUB......等效果
至於人物特寫,通常都會有聚光追蹤燈(Spot Light)打光,色溫值約5600K
此時燈光師就會加上降溫紙(Color Temperature Orange/C. Ｔ. O.)
目的就是把色溫調降到與其他燈具接近,以避免特寫時產生色偏
另註：
一般在EFP多機攝影才會對白,因為導播會不斷擷取不同的攝影機畫面
如果不同攝影機之間產生色溫差異,那在畫面上會產生明顯衝突
單機作業時,常常會忽略對白的動作,除非色偏嚴重,不然後製也可以修回來
所謂的色溫
指的是在某一黑色基準元素(記憶中是一種黑色金屬, 不是很確定, 先進們有空幫小弟補完吧!)
在不同溫度(能量)的狀態下, 所散發出的光線顏色
通常 2800K 後為可見光範圍 (K 只是單位, 可不是 1024 喔!)
數字越低越紅, 越高則偏藍
因此
現場色溫 > 像機色溫 -> 偏藍
現場色溫 < 像機色溫 -> 偏紅
所以白平衡跟現場的亮度無太大關連 (但太暗或太亮都容易讓像機誤判, 所以也會牽扯某些測光問題)
而是與發光物體的性質比較有關
有關色溫的知識, 只是一種工具
讓你可以快速調整你要的感覺
至於要不要調整色溫呢?
很簡單! 照出來的畫面你很喜歡就不要調
如果不想要, 就趕快調整吧~
所以照像前最好就想清楚你要表達的人事物
並且稍微測試一下不同色溫的表現
這才是最重要的
如果遇上很緊湊的狀況, 時機很寶貴的, 捕捉剎那才是重點啊!!
因為顏色萬一不對, 還是可以用後製調整回來的
如果真的差太多, 就給它大膽的調成黑白照吧!
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謝謝大大清楚的解釋,讓霧沙沙的我終於明白白平衡到底是什麼東東
不過網路上似乎沒看過這部份的分享(不好意思，圖好像大了些）
我覺得是滿好的一個示範
設定過程中，直接預覽白平衡效果
直接改色溫 K數
透過小方框選白色區域的 自訂（不需整個畫面白色）
不同設定下的微調
真得很有意思....
我之前用的 *ist DS 機身並沒有那麼多細部的微調功能
所以也沒有特別去研究
換 K10D之後，由於可以現場微調，幾次經驗後，
發現自己對於白平衡越來越敏感
更發現由於可以現場對著直接在機身上調，相片的顏色更順眼了
回去再後製實在很難精確知道，我當初眼睛見到的是什麼樣子
人腦對於什麼光線下，白色應該看起來是什麼樣子，並非一個固定公式
所以相機的自動白平衡，算得再準，公式再精確，還是會有 off 的時候
因為對大腦來說，基準根本不是一個定數...也不是固定公式
Who needs a lifestyle-statement SUV?
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