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有夠誇張的攝影師...

kenny_h wrote:
在態度上,潘大的確讓小弟感到不舒服
就算自己是對的,也不用一附「得理不饒人」
或「天上地下,唯我獨尊」的樣子
(小弟懷疑第三名就這樣了,那一、二名不就更.......)
「草長得越高,就會彎得越低」
「驕傲」或許是上天給你的本錢
但「謙虛」才是讓大家尊敬的條件


科科
專業的東西戰玩了現在改戰人品

你小學的時候寫錯字老師有婉言慎行、謙沖自牧地請你把錯別字更改過來嗎?
對你客氣你要惜福,對你不客氣那有什麼關係,學的更多呀
難道因為在網路上被直言批判就因此惱羞成怒??

況且有些人頑固也不願意接受正確的意見
客氣....有用嗎?

kenny_h wrote:
小弟卻也覺得
藝術的確是不能用「規則」跟「公式」來決定的
我不知道潘大的照片是不是因為最吻合您所說的「理論」而得獎的
(不知道有沒有人或潘大自己來分析一下)
但我相信畢卡索、梵谷等的畫作 也不可能完全符合書本上的色彩學吧?


不知道理論當然可以得獎
成功率罷了

又知道理論又可以得獎
豈不快哉

小弟是只知道一點點理論沒辦法得獎的那個
至少還小小強過不知道理論又沒辦法得獎的人

拍照咩,你爽就好了
不過你這樣就一竿子把自古以來研究大師畫作的人全打下水啦

kenny_h wrote:
藝術是主觀的
單就小弟目前對潘大的觀感來說
小弟覺得威廉大拍得照片比潘大好太多了
至少我在照片中感受到了「溫暖」
而不是一昧追求聲譽的「冰冷」

或許有的人一百萬都請不到
(小弟這種小人物也請不起)
但有時這種人要來免費服務小弟可能都會不屑吧
(小弟的照片沒有要拿去比賽)

小弟淺見,得罪勿怪


架子真大還可以不屑人
kenny_h wrote:
就算自己是對的,也不用一附「得理不饒人」

這句還你
flickr.com/photos/henrie/
henrie wrote:
科科專業的東西戰玩了...(恕刪)


文章的內涵不是用來說文解字、斷章取義的
多謝您的指教了
小弟只能說您這個打手作得蠻稱職的
加油哦
cedric8tpe wrote:

如果用 RAW,原本紀錄 14-bit 資料,拉過之後再壓到 8-bit JPG 是否會比較好呢?
只是想如何保留兩端(白點已經向左調整,黑點固定),兩峰值向兩側拉?
還是說拍壞了就壞了?

謝謝!




用14bits的raw檔來編修再轉JPEG當然可以保留住更多的細節

旦前提是你14bits的有效資料量(不包含雜訊和空白無紀錄的部分)要比8bits大

如果原本的有效資料量就比8bits少了

再怎麼轉也不會比較好

結論:還是曝光時就針對主體作出正確的曝光選擇比較省事


http://www.clarkvision.com/imagedetail/raw.versus.jpeg1/

http://www.360doc.com/content/080605/12/55615_1311324.html
http://powerslide.artistswanted.org/exposure2011
如風飛雪 wrote:
典型的搞藝術還搞不出...(恕刪)


http://www.mobile01.com/topicdetail.php?f=34&t=1177387

以上是如風大的貼圖,不好意思把它挖了出來><

就小弟這兩天看這篇來說,兩位攝影大大都有相當不錯的攝影功力!

但...各執己見才演變成今日的論戰~

小弟我自認看不懂那些專業名詞,也拍的很爛~

但...看到大大您的回文以及所拍的照片!

說時再的~我覺得您還是沉默一點看人家論戰就好

不好意思~小弟說話就是這麼直

路過發現這篇神人與魔人大戰..實在太讚了
爬完這篇真的會收穫良多
雖然很多看不太懂@@..
powerslide wrote:
用14bits的ra...還是曝光時就針對主體作出正確的曝光選擇比較省事...(恕刪)


了解!謝謝!

再問兩個問題:
1. 5D2 的作品兩峰值會這麼近,是機身的限制還是使用設定調整未達完善?
2. 假若說是機身的限制,那就算是曝光時就針對主體作出正確的曝光,兩峰值還是會這麼近,那會有很多改善嗎?

潛水 ........
cedric8tpe wrote:
了解!謝謝!

再問兩個問題:
1. 5D2 的作品兩峰值會這麼近,是機身的限制還是使用設定調整未達完善?
2. 假若說是機身的限制,那就算是曝光時就針對主體作出正確的曝光,兩峰值還是會這麼近,那會有很多改善嗎?


1.通常會發生這種情況只有二種情形,第一是機身所捕捉的DR大於現場DR,另一種就是機身設定的轉換曲線問題,而以此例來看,應該是第二種的情形居高

2.如果現場DR小於機身可以捕捉的DR,那最好的方式就是對現場打光,加大其反差,使物體的光影更明顯,棚燈(閃燈)存在的目的就是為了應付這種情況



http://powerslide.artistswanted.org/exposure2011

powerslide wrote:
1.通常會發生這種情況只有二種情形,第一是機身所捕捉的DR大於現場DR,


這句話小弟不太懂, 如果機身"能"捕捉的DR大於現場的DR, 怎麼去捕捉那些不存在的色階呢? 相機會自己創造現場不存在的色階嗎? 我以為一張照片最多能顯現出來的也就是現場呈現的.. 或者相機本身的上限 (後制或者機身內部後制除外). 打個比方, 如果我對著白紙照相, 就算相機有很大的動態範圍, 最多也就顯現出白紙很單純的色階...

youngmth wrote:

這句話小弟不太懂, 如果機身"能"捕捉的DR大於現場的DR, 怎麼去捕捉那些不存在的色階呢? 相機會自己創造現場不存在的色階嗎? 我以為一張照片最多能顯現出來的也就是現場呈現的.. 或者相機本身的上限 (後制或者機身內部後制除外). 打個比方, 如果我對著白紙照相, 就算相機有很大的動態範圍, 最多也就顯現出白紙很單純的色階...


上面的這二張照片不是說明地很清楚了嗎?





第一張的照片沒有打閃燈,現場的反差很小

遠低於機身所能捕捉的DR

所以照片看起來昏暗模糊沒有明顯的光影對比

而第二張打了閃燈 使現場的反差加大

也增加了物體的光影對比

所以捕捉下來的照片也就因此擴散到色階圖的二端

動態範圍因此被加大了

這就是埔光的作用啊
http://powerslide.artistswanted.org/exposure2011
powerslide wrote:
機身所捕捉的DR大於現場DR...(恕刪)


啊!
茅塞頓開
很多以前想不通的事情如今完全想通了
謝謝!
Flickr flickr.com/photos/scaredcloud
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